1977年7月27日，在英國的一個農(nóng)莊里，一位叫李·米勒的70歲女人，因癌癥離開人世。

不久后，她唯一的兒子安東尼，在家中閣樓的角落里，發(fā)現(xiàn)了塵封的6萬余張底片，和2萬多張照片，還有母親的一些文字作品。

對母親年輕歲月一無所知的安東尼，這才驚訝地發(fā)現(xiàn)：自己的媽媽曾是多么風華絕代，多么才華橫溢。

安東尼開始為母親整理資料，自此李·米勒的非凡一生，才開始被后人所知——

她曾被認為是那個年代，最美麗動人的女性。

她曾是風靡一時的模特、《Vogue》封面女郎，也是名噪一時的女攝影師。

她還曾是二戰(zhàn)時期，首位戰(zhàn)地女攝影師……

——可在安東尼的記憶中，她卻是一個廚藝超群，面容蒼老，精神狀態(tài)不佳的母親。

那么，這位神秘女子的前半生，究竟發(fā)生了哪些傳奇故事呢？

驚鴻一瞥：當街被出版大亨“逮”住

伊麗莎白·李·米勒，于1907年生于美國紐約州的波基普西。

她的父親，是一位發(fā)明家、工程師，也是業(yè)余攝影愛好者。伊麗莎白從小就是父親鏡頭下的小模特，也很早就掌握了基本的攝影技巧。

她的母親，是一位加拿大籍護士，患有嚴重抑郁癥，曾幾次試圖自殺。

而她的哥哥約翰，則是個異裝癖……

她7歲時遭遇強奸，還因此患上了淋病，幸而得到了及時治療。

原生家庭和童年遭遇，讓她的血液里，流淌著某種叛逆、疏離的分子。

在中學時期的她，是個不安分的學生，還曾被學校開除。

不過，伊麗莎白天生麗質、冰雪聰明，對藝術和美有著執(zhí)著的追求。

18歲那年，她離開家遠赴巴黎，學習舞臺燈光與布景設計。

學成回到美國后，她繼續(xù)研修舞臺藝術，并學習了舞蹈和表演。

那時的她，已出落為一個絕色美女：

一頭俏皮可愛的短發(fā)，襯托著雕塑般精致的面龐，一雙睫毛濃密的大眼睛，閃爍著倔強和希冀的光。

當她正在為未來迷惘時，街頭的一次偶遇，改變了她的一生。

那天，她步履輕盈地走在紐約街頭，差點兒被一輛汽車撞上。在危急時刻，一雙大手一把拉住了他。

這個人，是出版大亨康泰·納什。

那驚慌失措的回眸，給納什留下深刻印象，他被這驚鴻一瞥征服，因而將她帶到了《Vogue》雜志。

就這樣，19歲的伊麗莎白，成為雜志的模特兒，并做了《Vogue》的封面女郎。

在雜志封面上，是著名插畫師為她繪制的肖像：俏麗的短發(fā)、冷艷的面龐、時髦的漁夫帽、香奈兒的珍珠項鏈。

她代表了上世紀20年代的摩登女郎。

此后，伊麗莎白成為時尚界的寵兒，是著名攝影師爭相拍攝的佳人。

拒做花瓶：成為藝術大師曼·雷的繆斯

伊麗莎白雖然容貌傾城，然而她卻拒絕只做花瓶，更希望發(fā)揮自己的才華與智慧。

1929年，22歲的伊麗莎白，回到了向往的巴黎。那里是世界藝術家的天堂。

她結識了才華橫溢的超現(xiàn)實主義大師曼·雷，并請求他收她為徒。可曼·雷卻當場拒絕：“我現(xiàn)在不收學生。”

伊麗莎白是個倔強的女孩，她給他看了自己的作品，表達了學習攝影藝術的渴望。

誰能拒絕這樣一個鮮花般美麗、陽光般閃耀的女子呢？！第二天，伊麗莎白就成了他的學生，師徒二人一同外出采風。

仿若金風玉露相逢，二人迅速發(fā)展為情侶。伊麗莎白不僅成了曼·雷的學生，還是他的得力助手和繆斯女神。

在一段時期內(nèi)，曼·雷專注于繪畫，伊麗莎白幫他完成了大部分攝影工作。

伊麗莎白開啟了精彩人生，她的朋友圈中，不乏畢加索這樣的大師。

她成了藝術圈中的活躍分子，既為藝術家和時尚雜志拍照，也是藝術家們追捧的完美模特兒。

曼·雷以她為繆斯，拍了不少經(jīng)典作品；畢加索也為她畫了肖像畫。

作為攝影師，她開始為《Vogue》巴黎版撰稿；同時，她還成了香奈兒的時尚模特兒；她還在電影《詩人之血》中，扮演了復活為人的女神雕塑……

尤其在攝影技術上，伊麗莎白有了新發(fā)現(xiàn)：一次在暗室里洗照片，她發(fā)現(xiàn)了“負感現(xiàn)象”，也就是曝光過度的藝術效果。

她和曼·雷以此為靈感，創(chuàng)作了不少經(jīng)典作品。

當伊麗莎白越來越耀眼時，她和曼·雷的感情也走到了盡頭。

曼·雷既迷戀她作為女人的美麗，也嫉妒她作為同行的才華，兩人的矛盾逐漸加深。

一次，曼·雷寫信給伊麗莎白：“你是那么地年輕、美麗且自由，我恨自己既羨慕你又痛苦不堪?！?/strong>

首段婚姻：遠赴埃及嫁給鐵路“巨頭”

1932年，伊麗莎白回到了紐約，和弟弟開了一家攝影工作室。她開始為時尚雜志服務，并拍攝名人肖像照。

那時已頗有名氣的她，還曾被《名利場》雜志，評為7位最杰出的在世攝影師之一。

這樣的生活看似安逸光鮮，卻讓伊麗莎白感到不安——她永遠在追逐著遠方，如果停滯不前，會讓她感到窒息。

她結識了埃及鐵路巨頭阿齊茲·埃魯比，那個遙遠的國度，對她充滿了誘惑。

1934年，她嫁給了阿齊茲，并與他到開羅生活。

古老城市的異域風情，給她帶來了新的靈感。

她開始四處旅行，拍攝沙漠、金字塔、村莊和廢墟。

可這樣的日子久了，依然讓她感到厭倦。來自兩個世界的人，也有著不同的觀念，夫妻倆逐漸疏離。

她并非喜新厭舊，只是那個不羈的靈魂，依然在尋找安身之處。

1937年，她回到了想念的巴黎，與丈夫過起分居生活。

她在法國四處游蕩、采風，邂逅了英國超現(xiàn)實主義畫家羅蘭·彭羅斯。

她與羅蘭在藝術上，產(chǎn)生了某種共鳴，有著談不完的話題，兩人雙雙墜入愛河。

他們一起旅行，一起拜訪歐洲藝術家，她的靈魂仿佛蘇醒了。

戰(zhàn)地玫瑰：目睹二戰(zhàn)首位女攝影師

伊麗莎白從不在意自己的美麗，骨子里是個敢于冒險的女漢子。

因此在1943年，她不顧家人反對，成為《Vogue》的戰(zhàn)地記者，也成為首位女戰(zhàn)地記者。

她與搭檔謝爾曼合作，跟隨美國陸軍前進，親眼目睹并拍攝了倫敦大轟炸、巴黎解放、圣馬洛戰(zhàn)役等場面。

因為離戰(zhàn)爭足夠近，她的作品足夠震撼：瘦骨嶙峋的戰(zhàn)俘、漂在水中的納粹尸體、因絕望自殺的女人……

她的照片沖擊力極強，留下了戰(zhàn)爭之殘酷的鐵證。

而她最著名的一張照片，卻不是她拍攝的，她成了模特兒——

那是1945年的慕尼黑，她與搭檔來到希特勒的私人公寓。

在那里，她戲謔般躺進希特勒的浴缸，謝爾曼拍下了一張經(jīng)典的照片。

這張照片意味深長，似乎是對納粹殘酷暴政的挑釁與顛覆。

二戰(zhàn)結束后，她回到了羅蘭·彭羅斯身邊。而戰(zhàn)爭的恐怖畫面，還時常出現(xiàn)在她的噩夢中。

農(nóng)場余生：40歲生子，成為優(yōu)質廚娘

1947年，她與埃及巨頭離婚——因為她發(fā)現(xiàn)，自己懷了羅蘭的孩子。

那時，她已近不惑之年。如果沒有這個寶貝，她或許還要繼續(xù)折騰，繼續(xù)去新世界探索。

而肚子里的這個小生命，讓她不得不計劃安定的生活。

她嫁給了相戀10年的羅蘭，二人搬到倫敦的一個農(nóng)場，過起了田園牧歌式的生活。

不久，她生下了兒子安東尼。這個小生命，成了她人生的分水嶺。

她開始洗手作羹湯，在廚房中施展才華。

她將超現(xiàn)實主義用在烹飪中，用藍色的魚肉和粉色的花菜，來招待農(nóng)場附近的朋友。

而她獨創(chuàng)的“潘若斯”三明治，還在一個美食比賽中獲了獎。

在安東尼的印象中，媽媽總是在廚房忙碌。

他和父親的鏡頭下，母親“圍著圍裙在廚房，攪拌著鍋里的食物”。

在閑暇時間里，這里成了藝術家們的沙龍。畢加索、曼·雷等人，經(jīng)常到這里小聚。

一切看起來，歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)。

可伊麗莎白，卻一直遭受著心理上的痛苦——

從戰(zhàn)場上回來后，那些殘酷的畫面，時常在她腦海中回想，讓她窒息、壓抑，有時喘不上氣來。

原來，這是戰(zhàn)爭造成的創(chuàng)傷后應激綜合征。

為了緩解壓力，她開始酗酒、吸煙，情緒不穩(wěn)定，經(jīng)常與家人爭吵。

面對這個衰老、抑郁的妻子，羅蘭一開始盡力忍讓，后來也變得厭倦了，甚至開始移情別戀，在外邊有了情人。

昔日如玫瑰般嬌嫩、曾風華絕代的她，此時已成為滿臉皺紋、身軀肥胖、脾氣暴躁的老嫗，就連兒子安東尼，都開始疏遠她。

她曾回憶自己的一生，“如同被水浸過的拼圖，濕透了的每一塊拼圖，無論是形狀還是圖案，都不能完美拼接”。

也許是性格的裂痕，也許是戰(zhàn)爭的陰翳，也許是女人的命運，她的人生曾那樣輝煌，卻依然稱不上完美，甚至是讓人同情的。

1977年，她在癌癥的病痛折磨中，結束了耐人尋味的一生。

離世前，她在日記中寫道：

“我從未浪費過生命，哪怕一分鐘。如果可以重活一次，我希望自己是更加自由的人，無論思想、身體還是感受?！?/strong>

在與羅蘭結婚后，她很少對家人，提起年輕時的精彩。

她將所有底片、照片和資料，都塵封在家中的閣樓上。有人問起時她只是說，這一切都已毀于戰(zhàn)爭。

直到她唯一的兒子安東尼，發(fā)現(xiàn)了這些寶藏，她精彩的前半生，才重新回到人們視野。

在整理母親遺物的過程中，安東尼才驚訝地發(fā)現(xiàn)，自己眼中蒼老、暴躁的母親，曾有著怎樣的芳華歲月……

此后三十余年的時間里，他都在用心整理母親的作品，并用充滿懷念的筆觸，為母親寫下了傳記《李·米勒的一生》。

就這樣，伊麗莎白·李·米勒，又以鮮活動人的容顏，回到了世人的記憶中……