提起攝影，沒人不知道布列松，布列松偏愛黑白，喜愛135旁軸相機(jī)，和50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，自他之后攝影鏡頭上的觀念開始變成了“始于50，終于50。”

　　他是攝影界神話一般的存在，不管你是不是能看懂他，是不是喜歡他，是不是認(rèn)可他的理念，是要你入了攝影的行，就不可避免的要走過他的門下。

　　Part.1

　　決定性的瞬間

　　01

　　說到底，決定性的瞬間可能是一場誤會，這并不是布列松的本意。

　　原著的法文命題為

　　Images à la Sauvette，意味著“偷偷摸摸拍來的照片”

　　所有的抓拍經(jīng)典都出自抓拍的瞬間。其實(shí)決定性抓拍的瞬間包含了一瞬間的全部，在布列松眼里，完美的一瞬間代表著精確的曝光和精準(zhǔn)的構(gòu)圖，藝術(shù)性和思考性，等一系列問題。

　　“決定性的瞬間”其實(shí)是一個(gè)空間美學(xué)，和瞬間美學(xué)的概念，如果具像化，就是“決定性構(gòu)圖”，“決定性剪裁”。決定性瞬間只是攝影美學(xué)里出現(xiàn)的第一個(gè)概念，它包容著世人早已相信的“偶然”，卻也“必然”。

　　法國，巴黎。圣拉扎爾火車站。1932年

　　關(guān)于這張照片，網(wǎng)上的解讀不少在前景中，一個(gè)男人跳過水面，倒影和背后的廣告牌相呼應(yīng)，正巧是同樣的姿勢，這樣的畫面本身就是一種巧合，所以這是一種瞬間的定格。

　　還有一種說法，說這張照片更厲害的點(diǎn)在于下落的一瞬間，腳跟并沒有觸及水面，才讓畫面沒有被破壞，保持了一定的完整性，水面里有車輪一樣的東西，和背景的人一樣都是c字，這恰恰也是一次呼應(yīng)。

　　這種趣味性，全都依賴于攝影師平日里素質(zhì)的養(yǎng)成，對拍攝現(xiàn)場敏銳的觀察，預(yù)判。

　　左邊為原圖，右側(cè)為裁切過的。

　　正如我們說到，決定性的一瞬間并不只是“決定性的時(shí)間”，還有“決定性的空間”。

　　原圖離鏡頭較遠(yuǎn)，左邊的影調(diào)很混亂，但是經(jīng)過剪裁，重塑了影調(diào)，卻變成了一代名作。所以，也是決定性的空間。

　　02

　　西班牙，瓦倫西亞。1933年。在斗牛場的推拉門內(nèi)。

　　這也是布列松決定性瞬間的代表作之一。

　　左側(cè)的人向內(nèi)看，右側(cè)的人向外看，而且左側(cè)的畫面被一個(gè)整圓切割開。右側(cè)人的眼鏡，恰好由于反光變成了一個(gè)白色的圓，與左側(cè)的大圓相呼應(yīng)。

　　通俗的來說，布列松的攝影理念就是“抓拍”，或者“偷拍”。但是這兩個(gè)詞并不具備任何美學(xué)含義。

　　按照布列松自己的說法，“決定性瞬間”借自紅衣主教萊茲：“世界上的萬事萬物都有其決定性瞬間?！?/strong>