孔達(dá)達(dá) 上海文化藝術(shù)品研究院院長。

　　幾個星期前去故宮，看了王希孟的《千里江山圖》。“天才少年”王希孟所創(chuàng)作的這件作品確實是一幅宏偉巨作，能在半年之內(nèi)憑一己之力完成近12米長的長卷實屬不易。

　　《千里江山圖》最妙之處當(dāng)然是它的構(gòu)圖，如何將一幅高度只有半米，而長度近12米的絹本長卷巧妙而合理地布局，確實需要天賦。但是仔細(xì)觀看畫面，會發(fā)現(xiàn)這幅作品表現(xiàn)的山水特征忽南忽北，風(fēng)格多變，既有典型江南風(fēng)格的披麻皴，亦有宋代畫院流行的斧劈皴，既有典型的二李一路的青綠山水，又有文人的水墨情趣，繪畫風(fēng)格相當(dāng)復(fù)雜，而在技法上各部分的表現(xiàn)水準(zhǔn)亦不太統(tǒng)一，時好時壞。

　　整幅畫，畫法最出色的地方當(dāng)屬后景的渲染部分，為了達(dá)到霧氣縈繞的效果，畫家通常會在完成山體之后，增染一層淡淡的水色。渲染的難度在于如何染得均勻、輕薄又不留痕跡，因此染色的時間、用筆的干濕程度要非常講究。畫面太干時染，色彩會浮在絹上滲透不到山體之中，融合不自然，而如果畫面太濕時染，則山體已有的顏色容易走樣，畫面不夠清爽。在絹本上進(jìn)行渲染要比紙本的難度更大?！肚Ю锝綀D》后景的暈染非常出色，非幾十年功力，無法實現(xiàn)。

　　相比之下，前景部分某些樹石的畫法則略顯稚嫩，比如樹的枝干、茅屋和橋的線條力度較弱，畫家對于筆的控制能力也有欠缺，更像是學(xué)畫不久之人的手筆，與后景老練的渲染技法形成鮮明的對比，不禁令人懷疑這幾部分是否出于同一個人之手。

　　觀此畫后，又讀到學(xué)界一直有質(zhì)疑此畫為集體所作，而并非由王希孟一人所畫。最早將此畫與王希孟聯(lián)系在一起的文字是蔡京題在畫后的這段題跋：“政和三年閏四月八日賜，希孟年十八歲，昔在畫學(xué)為生徒，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻(xiàn)，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已?！?/p>

　　蔡京的跋中提到此畫為徽宗所賜，蔡京的這段文字與其說是贊賞希孟的畫功，不如說是變相地稱贊徽宗調(diào)教有方，一位十八歲的畫院學(xué)徒經(jīng)徽宗半年的指導(dǎo)便進(jìn)步神速，達(dá)到如此之水準(zhǔn)，除了自身的努力，與老師的教導(dǎo)自然分不開。

　　宣和時期，徽宗定期組織大臣們聚會觀摹書畫，這是宋代皇室的一個傳統(tǒng)。太宗開創(chuàng)了北宋的御書文化，仁宗開始染指繪事，至北宋晚期徽宗將御書與祥瑞的理念融合在御畫創(chuàng)作中。內(nèi)府的書畫觀摩活動有助于促進(jìn)君臣關(guān)系，有著很強(qiáng)的政治寓意。在這種場合下，受寵的大臣們會得到御賜的書畫，這對于臣子來說無疑是一種極大的榮耀。

　　我們無法確定蔡京是在怎樣的一種場合下受賜此畫，但是必定是將受賜一事視為一件值得炫耀的喜事，因此作跋于畫后，對畫作進(jìn)行贊美亦在情理之中，但是此跋中卻不見明顯的溢美之詞，而只是對賜畫的時間和希孟的背景做了簡單的交代，即使是這樣也未寫明希孟的姓氏。如今，我們是通過清初收藏家梁清標(biāo)的題簽和宋犖的題畫詩確認(rèn)了此畫的作者，但是二者的考證過程我們并不清楚。

　　當(dāng)然，要搞清楚一幅宋代古畫的全部傳承經(jīng)歷需要花費大量的時間和精力，即便是這樣，也很有可能只是得到有缺憾的結(jié)論。如果只是單純地從審美的角度來看，此畫還是非常值得近距離觀賞的，畢竟今天流傳下來的宋畫精品不多，如此的巨幅之作更是鳳毛麟角，一幅北宋的長卷融合了南北風(fēng)光，院體和文人繪畫的特點，既保留了唐法又具有典型的北宋山水特征，的確算是一件稀世珍寶了。（編輯 董明潔 許望）