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在詩詞圈，我曾經(jīng)經(jīng)常聽到有人說“不以律害意”，還有說格律，限制了詩詞的創(chuàng)作等等，類似這樣的話。不可否認(rèn)格律詩相對于古體詩來說限制更多，要求更多。但我以為這才是格律詩區(qū)別于其他文學(xué)體裁而獨(dú)具魅力的地方。其實(shí)詩詞作為樂文，要調(diào)以管弦，利欲歌喉，這也是格律存在的必要性。

但是，因?yàn)槿缃裨娫~唱法已經(jīng)完全斷絕，導(dǎo)致了詩詞更偏向于是一種文學(xué)體裁，而越來越疏離音樂。

就像在南宋時(shí)期，李清照也批評過蘇軾，說蘇軾詞作格律不夠嚴(yán)謹(jǐn)，可以說蘇軾開創(chuàng)了另一種詞風(fēng)，就是用類似作詩寫文的方式去填詞，更多的去把它當(dāng)作一種文學(xué)體裁，而對于個別音樂上不協(xié)調(diào)的部分不加修改。所以蘇軾擴(kuò)大了詞的寫作范圍，卻也同時(shí)損害了詞的音樂之美。

其實(shí)在很多人眼里，可能覺得格律就是一成不變的，非常古板保守，我認(rèn)為其實(shí)不是這樣。格律只是一個大的框架。平仄完全符合格體、沒有拗字的詩，在整個唐詩三百首里也是鳳毛麟角，屈指可數(shù)。其實(shí)，格律上是有很多變通之處的，不論是平仄、押韻、對仗或者其他方面，都不是完全一成不變的，都有變通之法。

例如，就像今天我們要說的——借韻。押韻是詩詞創(chuàng)作中一個非常重要的部分。可能在實(shí)際創(chuàng)作中，很多人都遇到過這樣的問題，就是在作詩的時(shí)候，因?yàn)闆]有合適的韻字而苦惱。畢竟在平水韻當(dāng)中，一個韻部的字只有那么多，如果是七陽韻這樣的還好，但是如果你選了窄韻部，那就是很危險(xiǎn)了，很可能會落得一個沒有韻字可用的尷尬地步，最后甚至，為了成詩而不得不去湊韻，作委曲求全。

其實(shí)押韻也是有變通之處的，古人就有借韻的用法。所謂借韻，就是借用相鄰的韻部來解燃眉之急。這里的相鄰韻部也不一定就非是韻部相鄰，只要是發(fā)音相似的韻部。例如，十三寒和一先韻部就可以相互借韻。那是古人借韻，也是有一定規(guī)矩的。

第一，一首詩之中只能借韻一次。第二，借韻只能用于首句和最后一句，其他地方不讓借韻。

例如

《清明》

作者：杜牧

清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。

其中第二句韻腳是用的“魂”上平十三元韻部，第四句韻腳用的“村”也是上平十三元韻部。

而首句韻腳用的“紛”卻是上平十二文韻部，所以首句用到了借韻。

不過如今，也有一些大師主張擴(kuò)大借韻的范圍，例如王力大師就在他的著作中主張，借韻可以不限于首句和尾句。所以當(dāng)我們進(jìn)行詩詞創(chuàng)作的時(shí)候，如果找不到合適的韻字，那么就可以試試借韻的方法，包括我自己也是經(jīng)常會用到借韻。

好了，今天關(guān)于詩詞創(chuàng)作，我們就交流到這里，如果你們也喜歡詩詞創(chuàng)作可以關(guān)注下，我會時(shí)不時(shí)的寫一些關(guān)于詩詞創(chuàng)作方面的文。