5月20日“辟混沌手：張大千誕辰一百二十周年紀(jì)念展”在保利藝術(shù)博物館云樓10層展廳開(kāi)展，將持續(xù)至5月26日。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

本次展覽時(shí)值張大千先生誕辰一百二十周年，歷經(jīng)半載的寰宇尋訪，獲得海內(nèi)外資深藏家的積極響應(yīng)，征借展出張大千各個(gè)時(shí)期重要畫(huà)作五十余件，是近年來(lái)大陸最全面、最大規(guī)模、最高水平的張大千藝術(shù)展覽，展出畫(huà)作收錄集結(jié)成冊(cè)，以此致敬一位偉大的中國(guó)畫(huà)家—張大千。

20世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)壇，張大千先生是一個(gè)傳奇。在徐悲鴻眼中，張大千是五百年來(lái)第一人；溥儒謂之“宇宙難容一大千”；于非闇贊其“南張北溥”之聲名；黃君璧心目中“張大千是非常人”。

張大千在巴西八德園中松林漫步（王之一攝影）

他是中國(guó)畫(huà)史上最為全方位的畫(huà)家：從仿古山水、據(jù)實(shí)景所得印象而畫(huà)成的山水，到氤氳混沌的半抽象風(fēng)景；從艷美的仕女、古代的高士、人像畫(huà)、自畫(huà)像，到以佛教為主的宗教人物畫(huà)；以及美麗的生動(dòng)活沷、簡(jiǎn)筆寫(xiě)意或精工的花鳥(niǎo)或走獸；在表現(xiàn)技巧上和風(fēng)格上也是跨度最廣的畫(huà)家：從講求筆情墨趣的純水墨寫(xiě)意的逸筆草草，到金碧輝煌、色彩鮮艷的工筆畫(huà)，甚至西方自動(dòng)性技巧觀念影響下的潑墨、潑彩，他都能兼擅勝長(zhǎng)。大千先生自由地游走在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，書(shū)寫(xiě)了一代繪畫(huà)大師不朽的人生傳奇。

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本次北京保利春拍將會(huì)在中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)推出“巨匠剪影——紀(jì)念張大千誕辰一百二十周年”拍賣(mài)專(zhuān)題，包含十件水墨以及潑彩山水、設(shè)色工筆人物、花卉等具有代表性的精品佳作。

張大千 1962年作 黃山奇松通景

這件《黃山奇松通景》是梅云堂的舊藏，“梅云堂”是高嶺梅、詹云白伉儷的堂號(hào)，取二人姓名單字組合而成，是業(yè)界公認(rèn)的收藏張大千畫(huà)作質(zhì)量最高、種類(lèi)最完整的私人收藏，包括了大千先生四十到六十年代晚期不同風(fēng)格的代表性作品。2011年香港蘇富比春拍梅云堂專(zhuān)場(chǎng)上，張大千的設(shè)色《嘉偶圖》拍出1.91億港元。

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1970年，高嶺梅伉儷及張大千伉儷合攝于美國(guó)加州克密爾

張大千揮毫，旁立為高嶺梅子女

大自然界引人入勝的名山秀水何其多，但是對(duì)張大千影響最大的，如畫(huà)次數(shù)最多的，恐怕還是要數(shù)黃山為第一。

張大千與黃山結(jié)緣是從民國(guó)十六年五月和二哥張善孖第一次游黃山。民國(guó)二十年（1931年）九月，張大千再登黃山。同游者有張善孖和大風(fēng)堂弟子吳子京、慕凌飛等。張大千在文殊院對(duì)面文殊臺(tái)石壁上留下”云海奇觀”四字。為紀(jì)念兩到黃山，張大千請(qǐng)篆刻家方介堪刻”兩到黃山絕頂人”印章。張氏兄弟還特制紀(jì)念墨，墨的正面張大千題”云海歸來(lái)，大千居士題”；同年，張氏兄弟在上海出版了張大千攝影的《黃山畫(huà)景》，這無(wú)疑是現(xiàn)存較早的黃山風(fēng)景攝影集之一。

黃山留影

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本幅題“卅年前予從始信峰下縋”即指1931年再訪黃山之行。張大千以奇松為主角，清奇蒼勁，如虬龍揚(yáng)首揮爪狂舞，根部曲突隆起，壽齡之高，所處位置似凌空拔起，大片松針如傘蓋般只是俯伏其下，與之隔重巖迭嶂遙對(duì)的正是盤(pán)膝坐于危崖一角的畫(huà)家，今人與老松在大自然環(huán)境中偶遇，物與我具融合一體。

張大千 1966年作 云山圖

張大千有不少巨幅或長(zhǎng)卷，但是類(lèi)似此圖的尺寸并不多見(jiàn)。《云山圖》這一幅潑墨大橫披，描繪的正是黃山。

傅申認(rèn)為，在作此畫(huà)的前十年中，目疾開(kāi)始影響他的視力，到處求醫(yī)，時(shí)好時(shí)壞，在60年代初漸有潑墨，継而潑彩的畫(huà)風(fēng)出現(xiàn)，代表作中的里程碑如1962年秋的《青城山通景屏》，1965年的《幽谷圖》巨軸等等，可見(jiàn)在作此畫(huà)之前，他的潑墨潑彩已經(jīng)發(fā)展成熟，成為他晚期獨(dú)創(chuàng)的代表畫(huà)風(fēng)了。

其第一段的近景即以黃山著名的老松，橫出如臥龍一般。右上角即以石骨嶙峋的黃山遠(yuǎn)峰為代表，且不必其為天都峰或石筍峰。第二段以淡墨鉤出房舍，就是著名的文殊院，一名玉屏樓。樓的右側(cè)有喬松一株就是黃山的第一松：迎客松。松樹(shù)上方有大石迭起的就是玉屏峰。在文殊院的左側(cè)，以濃墨作一尖峰，就是象鼻石。以上這一切都以極簡(jiǎn)的筆墨具體而微地在尺余見(jiàn)方中交代清楚。

此畫(huà)第三段（題詩(shī)右方一段）包括全幅最高大的主峰，潑墨通頂，與左方勾勒成的始信峰遙遙相對(duì)，中央有山澗分裂處，上架一石橋下臨深谷絕壑，人行橋上如飛仙一般，故名仙人橋。

作品提拔

此畫(huà)是送臺(tái)灣友人曾履川的。從詩(shī)與跋可知，大千曾答應(yīng)為曾履川畫(huà)云山圖，這次來(lái)信，一是說(shuō)自己大病初愈，又聞知大千排除了膽結(jié)石，表示問(wèn)候慶賀，二是請(qǐng)大千兌現(xiàn)承諾，為自己畫(huà)云山圖。大千高興之余，欣然命筆，一氣阿成。作此畫(huà)的1966年，大千68歲，居巴西圣保羅。

根據(jù)張大千自己的說(shuō)法，在各種畫(huà)料中，他最早學(xué)習(xí)的是人物，后來(lái)才改學(xué)山水。他最先的人物畫(huà)受海派畫(huà)家任伯年影響而上追陳老蓮，為工筆高古之格；1920年代則學(xué)華嵒、張風(fēng)，是飄逸簡(jiǎn)筆一路；1930年代大千的師古人物畫(huà)上溯明人，以仿唐寅、仇英為主，同時(shí)也受浙派吳偉、郭詡和杜堇影響；1943年以后，大千經(jīng)歷過(guò)敦煌壁畫(huà)的淬瀝，繪畫(huà)功力大增，又加因緣際遇，抗戰(zhàn)勝利后，東北偽宮多有人物畫(huà)劇跡流出，如唐孫位《高逸圖》，張大千得以寓目并加以臨??；五代顧閎中《夜宴圖》，大千甚至不惜巨資購(gòu)為已藏，這對(duì)大千的人物畫(huà)影響巨大。此時(shí)的大千功力成熟，又值精力旺盛，因而產(chǎn)生許多人物來(lái)畫(huà)精品。從40年代到50年代前期，可謂大千人物畫(huà)的全盛高峰期。

張大千 1947年作 仿顧愷之醉舞圖

RMB: 28,000,000 - 32,000,000

作于丁亥（1947）年的《仿顧愷之醉舞圖》就是這一時(shí)期的代表作品，此幅作品是大千的仿古之作。畫(huà)的是庭院高樹(shù)下，魏晉高士醉酒舞蹈的場(chǎng)景。舞者的舞姿優(yōu)美，動(dòng)作明快；紫衣人作為司鼓，還兼做指揮，不僅雙手擊掌合著節(jié)奏，還口誦曲譜，腳踩節(jié)拍，從容地指揮著綠衣人嗩吶吹奏。畫(huà)中人全身心的投入似把觀者也帶進(jìn)了優(yōu)美的旋律和歡快的舞蹈之中了。

張大千 長(zhǎng)生殿

RMB 25,000,000-35,000,000

作品原為張大千夫人徐雯波舊藏，后香港蘇富比2000年秋拍中國(guó)書(shū)畫(huà)“徐雯波舊藏重要中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”釋出后，成為張宗憲先生舊藏。

自1948年結(jié)婚后，徐雯波一直伴隨張大千，經(jīng)歷了去國(guó)移家，輾轉(zhuǎn)棲寄大吉嶺、香港、阿根廷、巴西、美國(guó)，最終定居于臺(tái)北。徐雯波在生活與創(chuàng)作上處處與大千為伴，見(jiàn)證了諸多重要作品的面世。此件《長(zhǎng)生殿》是1956年張大千法國(guó)巴黎展覽后，由張大千交與徐雯波珍藏的。

1956年法國(guó)巴黎近代美術(shù)館“張大千畫(huà)展”展場(chǎng)一角，

右起為《長(zhǎng)生殿》、《文會(huì)圖》、《沈子蕃緙絲人物》

長(zhǎng)生殿講述的是唐明皇和楊貴妃的刻骨銘心的愛(ài)情故事，張大千在新婚之時(shí)借此題材創(chuàng)作，寄予著張大千對(duì)妻子的一腔深情。據(jù)徐雯波回憶：本幅乃張大千先生40年代后期力作，是抗戰(zhàn)勝利后，先生在上海時(shí)用心所繪。畫(huà)竟，未付裝池即藏行篋，秘不示人。三十至五十年代張大千居于溥儒聽(tīng)鸝館，兩人經(jīng)常相約賞畫(huà)，互題精品，交往極深。溥儒與張大千在日本相遇后，溥儒更是被張大千所描繪的皇氏凄美愛(ài)情故事所動(dòng)容。才有這樣的合璧?！堕L(zhǎng)生殿》完成近十多年后，又在1956年公開(kāi)展覽。展畢，交付夫人保管，在蘇富比拍賣(mài)之前從未露過(guò)面。

溥儒在畫(huà)上以精絕小楷題寫(xiě)了白居易的長(zhǎng)詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》筆勢(shì)靈活，起伏頓挫，。字里行間有一種清新飄逸的氣韻，既契合了《長(zhǎng)恨歌》中的凄婉詩(shī)意，又與此畫(huà)中傳達(dá)出的幽淡清和之意境相合。張大千從敦煌回來(lái)之后畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變， 富麗堂皇的工筆山水在這段時(shí)期創(chuàng)作頗多，例如此作，以界畫(huà)手法繪制，精細(xì)之極。

張大千 仿石濤山水冊(cè) 冊(cè)頁(yè) 設(shè)色紙本

RMB 3,500,000-4,500,000

張大千善于仿古，精于仿古，可達(dá)亂真境界，一則其天賦超群，另則其收藏富足。大千家信云：富可敵國(guó)，貧無(wú)立錐?！案弧敝钙浜D中收藏，恃其秉賦而心追手摹。宋元以來(lái)大家筆性墨法，遂了然于胸，得古趣洽古意。

此件仿石濤山水冊(cè)正是張大千與古人血戰(zhàn)時(shí)所作。張大千的臨古，與一般畫(huà)家斤斤于皮相不同，而是注意“得氣”，他一再?gòu)?qiáng)調(diào)，繪畫(huà)“最要緊的不在技巧，而在氣味如何?！睆埓笄г缒曛铝η宄跛纳纫允瘽秊槠渖剿?huà)的主要源頭，可謂亦步亦趨。1920年代，他致力于石濤作品的臨摹和研習(xí)，以極高的悟性，在不長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，將石濤的筆墨方法掌握得得心應(yīng)手，能畫(huà)出形神畢肖的石濤。

八開(kāi)山水，皆為水墨紙本，無(wú)論寒江泛舟、曳杖看山，還是蒼山幽居、清溪停棹，一律采用石濤晚年的粗筆畫(huà)法，勾皴簡(jiǎn)率粗放，隨意點(diǎn)染夾葉、雜草，無(wú)論山水的造型、筆法，還是畫(huà)中的題款，均為參照石濤作風(fēng)。

這套仿石濤冊(cè)頁(yè)的收藏者是黃天才，他與張大千交誼深厚，和沈葦窗、羊汝德、徐伯郊被外界戲稱(chēng)為“摩耶精舍四大護(hù)法”。本件作品有臺(tái)靜農(nóng)題簽，丁治盤(pán)題首，臺(tái)靜農(nóng)、王壯為、張谷年、劉延濤、江兆申后跋。

張大千1935年作 杜甫詩(shī)意圖卷 手卷 設(shè)色紙本

RMB 7,000,000-9,000,000

上款人白永吉，京城餐飲界名人，春華樓掌柜，時(shí)稱(chēng)“北平第一名廚”。春華樓由于當(dāng)年文人、畫(huà)家多會(huì)于此，尤其掌柜白永吉與張大千的關(guān)系，留下了一段畫(huà)界領(lǐng)袖與餐飲界高手交好的佳話(huà)。

春華樓

本品創(chuàng)作于1935年，為張大千中期寫(xiě)意山水作品。采用橫式構(gòu)圖，整體的山水之境由粗筆淡墨勾出，畫(huà)面由中部的山巒鋪開(kāi)，山體有峭立陡峻、斜倚伸展、平緩綿延之不同形態(tài)，筆法粗細(xì)結(jié)合，或蒼勁有力或彎曲柔婉，布局疏密有致，墨色隨之而變化。

張大千 1939年作 靈猿戲澗 鏡心 水墨紙本

RMB 3,800,000-4,800,000

在張大千先生口述，并由謝家孝筆錄《張大千的世界》一書(shū)中，忠實(shí)紀(jì)錄下大千先生詳述傳言他是黑猿轉(zhuǎn)世的經(jīng)過(guò)。

大千先生說(shuō)：先母曾太夫人在懷我即將臨盆的日子，有天晚上夢(mèng)見(jiàn)一長(zhǎng)者，捧一圓形大銅鑼?zhuān)~鑼閃閃有光，長(zhǎng)者雙手把捧著的銅鑼遞給我母親說(shuō)：這是給你的。因?yàn)殚W光耀眼，家母看不清楚，只知道銅鑼上有黑色的一堆東西，家母請(qǐng)問(wèn)何物？長(zhǎng)者回答是黑猿，家母此時(shí)才看清果然是黑猿，蜷伏在銅鑼中心，馴靜，只兩眼注視家母，長(zhǎng)者并叮囑說(shuō)，要小心照顧黑猿，說(shuō)猿有兩忌，怕月亮、怕葷腥，家母驚醒后，記憶清晰，即對(duì)家父談起，我們一家都知道這個(gè)夢(mèng)，不久就生了我，家人戚友都說(shuō)我是黑猿轉(zhuǎn)世。

張大千上海拜在曾農(nóng)髯先生門(mén)下時(shí)，曾為其題名為“張蝯”，加蟲(chóng)旁是因人猿也屬裸蟲(chóng)類(lèi)，演變下來(lái)蟲(chóng)旁變?yōu)榉醋Φ脑?，因?yàn)槲译m然排行第八，但因四個(gè)哥哥早故，活著的我應(yīng)排第四，伯仲叔季，因號(hào)季爰。

張大千愛(ài)猿亦愛(ài)畫(huà)猿，一方面他自認(rèn)是黑猿轉(zhuǎn)世，另一方面則是以猿為友。他豢養(yǎng)猿猴作伴，最多時(shí)曾有十余只的紀(jì)錄。如今的張大千紀(jì)念館摩耶精舍里， 張大千的畫(huà)桌旁立著他的蠟像，桌上還有一只萌態(tài)可掬的長(zhǎng)臂猿， 是他曾養(yǎng)過(guò)的猿猴的標(biāo)本。