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研習(xí)君語 明式家具的座椅款式類型多樣、豐富多變，但是見諸當(dāng)下仿古家具市場，只圈椅和官帽椅兩款仿制眾多。 我想大概是現(xiàn)代人嫌棄杌凳沒靠背而不具威嚴(yán)、玫瑰椅椅背過直而缺少舒適，用現(xiàn)代的審美再去觀照歷史，最終，人們的目光落在了圈椅和官帽椅。 圈椅是明式座椅中最為舒適的一種，官帽椅則是文化內(nèi)涵最為豐富的一種，此二者同時(shí)滿足了古今不同時(shí)空下人們對(duì)家具的完美追求，這應(yīng)該就是經(jīng)典的力量。 明式家具經(jīng)典 / 椅 · 上 我們將分上、下兩個(gè)篇章對(duì)圈椅和官帽椅中的不同款型進(jìn)行深入的探討和研習(xí)。今天我們先從最為舒適的圈椅開始。 根據(jù)研習(xí)君對(duì)于當(dāng)下市場的觀察，遴選出四款經(jīng)典制式的圈椅造型：皇宮圈椅、麒麟紋圈椅、安思遠(yuǎn)圈椅、艾克圈椅。 01 皇宮圈椅 - Ming style furniture Classic - 清 紫檀有束腰帶托泥透雕卷草紋圈椅 座面63×50厘米、座高49厘米、通高99厘米 故宮博物院藏 / 見王世襄《明式家具珍賞》第102頁 有束腰帶托泥透雕卷草紋圈椅，因其彭牙鼓腿的造型及帶托泥的結(jié)構(gòu)與寶座造型相似，民間更多慣稱之為“皇宮圈椅”。 這一款圈椅可以說是仿古家具業(yè)界最早開始仿制的制式之一，可謂無人不知、無人不曉。原為一套四件，清宮舊藏，現(xiàn)藏故宮博物院，屬二級(jí)文物。 故宮博物院南大庫家具館 此圈椅第一次公開亮相是在1980年由劉敦楨先生主編的《中國古代建筑史》一書，其中對(duì)它進(jìn)行了例舉。 此后便是80年代王世襄先生的《明式家具研究》出版，這把圈椅開始廣為人知，部分家具廠開始仿制，但因?yàn)槭钦罩鴷?，并沒有見過實(shí)物，這一時(shí)期的仿品其形韻較差。 此椅實(shí)物的第一次公開展出，應(yīng)該是故宮鐘粹宮“盛世琳瑯——故宮博物院藏乾隆朝玉器精品展”（2008年）中作為文房陳設(shè)，展出時(shí)間較長，至2013年因改陳收入庫房。 直至2018年9月，故宮博物院家具館對(duì)外開放，此圈椅再次出現(xiàn)在公眾視野。 由于博物館的開放和接觸實(shí)物的機(jī)會(huì)增加，皇宮圈椅后期的仿制不乏精品，但市場仍就良莠不齊。 故宮博物院南大庫家具館 皇宮圈椅之所以能風(fēng)靡仿古家具行業(yè)，應(yīng)歸功于王世襄先生的《明式家具珍賞》和《明式家具研究》，兩書都以較大篇幅談?wù)摿怂奶攸c(diǎn)。 在《明式家具珍賞》中，王世襄先生根據(jù)它有束腰帶托泥的結(jié)構(gòu)，認(rèn)為它應(yīng)該是18世紀(jì)初期宮廷特制的家具，并提點(diǎn)了其背板上下四塊花牙和扶手末端的卷草雕鏤等兩處別致的裝飾說法——說它雖有追求形式的傾向，但主要構(gòu)件和格局還是明式的風(fēng)貌，仍是工料絕精且有代表性的重要家具。 此圈椅靠背板用攢框造成，上截雕開光鏤空花紋，是卷草紋的變體；中截鑲癭木，任其光素；下截亮腳，輪廓近似倒掛的蝙蝠。 靠背板和椅圈及椅盤相交的地方使用了四塊面積較大的鏤空角牙，加強(qiáng)了從正面觀看的裝飾效果。扶手出頭和四足馬蹄以上，借用本來要鎪剔掉的木材，鏤雕卷草紋，手法比較別致。 《明式家具珍賞》第103頁書影 紫檀有束腰帶托泥圈椅局部細(xì)節(jié)圖 雖然選料精、造工細(xì)、雕飾多，但并不顯得過于繁瑣，原因是制作者把圈椅的主要構(gòu)件都亮了出來，并交代得干凈利落，令人感到它并不是故作堆砌。 以上就是王世襄在兩本書中對(duì)這一圈椅的評(píng)論。它隨書刊出后，很快因當(dāng)時(shí)古典家具的收藏、仿制熱潮而廣為流播，一時(shí)間風(fēng)靡大江南北，無人不知此椅。 由于此圈椅比一般圈椅體量大些，氣質(zhì)優(yōu)雅，很受制作者和消費(fèi)者喜愛，故而被大量仿制。由于后來又有了“皇宮圈椅”的美譽(yù)，更是大受追捧。
清 紫檀有束腰帶托泥透雕卷草紋圈椅（局部） 如今的古典家具市場上，這款“皇宮椅”幾乎每家都在做，材質(zhì)有優(yōu)有劣，黃花梨、紫檀、紅酸枝、白酸枝、花梨、黑酸枝、紅豆杉、榆木、楠木、雞翅木等等。 皇宮圈椅雖好看，也頗受人喜愛，但做好它確實(shí)非常不易的。很多人并沒見過實(shí)物，只能畫影圖形，一味刻意追求所謂“皇家氣派”“皇家御制”等習(xí)氣，加大用料，其簡陋，難以入目。
市場大批量仿制的皇宮圈椅 但是不能否認(rèn)市場上仍有一部分的高仿精品存世。下面我們從工藝上來看這件椅子的獨(dú)特之處，對(duì)您的選擇或許會(huì)有一些幫助。 首先是椅圈。椅圈通常的做法是搭腦粗，扶手細(xì)。就目前在市場上看到的作品而言，多數(shù)的通病是扶手粗了，搭腦可能更粗。
皇宮圈椅高仿精品 其次，卷草紋雕飾。這件椅子最為突出的特色便是靠背、扶手、腿足上的鏤雕卷草紋。它是椅子的裝飾主題，也是椅子的生動(dòng)所在。 卷草需表現(xiàn)出主筋分筋的層次，無論如何翻轉(zhuǎn)卷曲，所有側(cè)葉需得從主脈上延伸出來，即使是被遮擋，也要表現(xiàn)出始終。因此必須使用手工刀子去鎪刻，若用機(jī)器雕，則會(huì)失了抑揚(yáng)頓挫的活力。 再則，腿的弧度。這款椅子的腿柔婉靈動(dòng)，卻又很顯力度。
馬云與奧巴馬坐的即為此款圈椅 2014年北京APEC會(huì)議主會(huì)場座椅即為皇宮圈椅 有人說，皇宮圈椅是傳統(tǒng)家具較高明的設(shè)計(jì)，更有人說，皇宮圈椅就是傳統(tǒng)家具文化的縮影。 02 麒麟紋圈椅 - Ming style furniture Classic -
明 黃花梨透雕靠背麒麟紋圈椅 座面60.7×48.7厘米、通高107厘米 上海博物館 藏 / 見王世襄《明式家具珍賞》第55頁及《明式家具研究》第61頁 這件麒麟紋圈椅同樣是傳統(tǒng)家具行業(yè)較早仿制的經(jīng)典形制之一，被王世襄先生譽(yù)為“藝術(shù)價(jià)值第一”，其更是作為《明式家具珍賞》的封面出現(xiàn)，王老對(duì)其珍視程度可想而知。
《明式家具珍賞》封面 這把圈椅整體造型挺拔，座面較高，以正常男性一米八的身高坐上去兩腿無法著地，可以踩在落地杖上，椅腿側(cè)腳明顯，四根腿自下而上漸漸內(nèi)收，四平八穩(wěn)。 圈椅正面的券口牙子裝在大邊和兩根前腿的槽里，橫向牙子的洼堂肚造型讓視覺的重心下垂，看起來更加穩(wěn)重，縱向的牙子下窄上寬，輪廓漸漸向中心收，加強(qiáng)了側(cè)腳效果。 我們可以看出來，在縱向部件的制作上，工匠遵循的是側(cè)腳原則，也就是說縱向上每一個(gè)單獨(dú)部件的出現(xiàn)必須要滿足側(cè)腳的視覺效果。 古人的制器思路之明確，表現(xiàn)手法之純熟老練，真可謂是面面俱到。 后腿上下一木連做，椅面以上的部分也有側(cè)腳自不必說，但有趣的是工匠在后腿、靠背板、鵝脖和椅圈相交的位置都裝了角牙。
通過我們對(duì)座面以下部分的解讀，就不難得出，工匠依然遵循側(cè)腳原則，并且通過這種巧妙的方式，靈活的轉(zhuǎn)移了我們的注意力，引導(dǎo)我們一步步達(dá)到最舒服的視覺效果，為什么說這種方式很巧妙？ 我們來分析一下，當(dāng)我們的眼睛看到一件東西的時(shí)候，首先看到的是它的大輪廓，也就是說占用視覺面積大的部分首先引起我們的注意，比如我們看到一座山，首先我們看到它是一個(gè)尖頭朝上的椎體，看到一輛汽車首先注意到它是一個(gè)長方體。 同樣，當(dāng)一件家具放在我們眼前的時(shí)候，一定先注意到它的大輪廓，面積大的部分給視覺的沖擊力最強(qiáng)，然后我們才注意到他的靠背上有刻花，腿子上方裝了角牙，再走進(jìn)一點(diǎn)才發(fā)現(xiàn)后腿上下不是一邊粗的，上頭比下頭細(xì)，我們都是通過這樣的過程來看清一件家具。 而聰明的工匠，深知這一過程，所以他首先在大的面積空間上，營造出明顯的側(cè)腳效果，也就是靠背板與兩側(cè)空白的部分。 靠背板上窄下寬自不必說，這是常識(shí)，但如何讓兩邊空白的部分出現(xiàn)側(cè)腳呢？我們聰明的古代工匠運(yùn)用漂亮的角牙解決了這一問題。
至于說角牙完全是為了視覺服務(wù)的，沒有什么實(shí)用價(jià)值嗎？其實(shí)靠背板兩側(cè)的角牙在受力上，能起到一定的輔助作用，讓靠背板更結(jié)實(shí)耐用。 鵝脖上方的角牙則為椅圈扶手向前突出的部分起到支撐的作用，也是有實(shí)用價(jià)值的。
我們將這把圈椅和其他作比較的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)它的搭腦（椅圈的頂部稱為搭腦）要比一般的圈椅更加平緩，注意，是更加平緩。 這里先向大家透漏一個(gè)鑒賞圈椅的小竅門，如果您看到一把圈椅的椅圈，搭腦部分比扶手的弧度略平，那么這把圈椅八成是一位老木匠出的活兒。 因?yàn)橛薪?jīng)驗(yàn)的老木匠在做椅圈的時(shí)候，會(huì)故意把椅圈的搭腦做的“憨一點(diǎn)”，其實(shí)道理很簡單，因?yàn)檫@樣更好看。
我們注意上圖中的三把圈椅，他們的椅圈各代表了一種形態(tài)，一個(gè)頂部略尖，一個(gè)不尖不平，一個(gè)頂部略平，那么我們就會(huì)先排除那個(gè)頂部尖的，因?yàn)樗畛蟆?/p> 然后剩下兩個(gè)放在一塊，我們會(huì)覺得這兩個(gè)里邊有一個(gè)更好看，細(xì)看以后才發(fā)現(xiàn)好看的那個(gè)頂部略平，這是一種很微妙的把握，是工匠在經(jīng)年累月的操作中總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)。 但是我們剛才說了，頂部略平，是大部分圈椅的做法，這把圈椅，更平，它的平，你一眼就能發(fā)現(xiàn)，這就是它最大的一個(gè)特點(diǎn)。 03 安思遠(yuǎn)圈椅 - Ming style furniture Classic -
明十七世紀(jì) 黃花梨圈椅(一套) 高92cm，寬62.2cm，厚44.5cm 安思遠(yuǎn)舊藏 / 成交價(jià)：9,685,000 USD 參見紐約佳士得2015年3月春拍錦瑟華年安思遠(yuǎn)私人珍藏 安思遠(yuǎn)款圈椅應(yīng)該是近四年來仿制最多的一款，因?yàn)樵畹膬r(jià)值、傳承以及背后連帶的故事，都是最好的營銷點(diǎn)。 2015年3月，在紐約佳士得的亞洲藝術(shù)周，一場稱作“錦瑟華年——安思遠(yuǎn)私人珍藏”的拍賣會(huì)上，一堂四椅的黃花梨圈椅拍出850萬美元，加上手續(xù)費(fèi)共968.5萬，合計(jì)人民幣6000多萬，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)的一項(xiàng)拍賣記錄。
拍賣會(huì)現(xiàn)場 它的主人，安思遠(yuǎn)，一個(gè)傳奇式的古董商人，被稱為“明朝之王”，藏品經(jīng)他之手，溢價(jià)十倍都是再正常不過的事情。 有人說，安思遠(yuǎn)的這批東西，不能算是一個(gè)收藏家的收藏體系，而是一個(gè)古董商人的最后家底。這四把圈椅，一直陪伴安思遠(yuǎn)走到生命的最后，安氏對(duì)它的看重，可見一斑。
安思遠(yuǎn)在紐約寓所 （手扶著的就是這堂黃花梨圈椅）
安思遠(yuǎn)在紐約第五大道的寓所會(huì)客廳 這款圈椅在眾多明式圈椅中，是比較獨(dú)特的一款，其最大的特點(diǎn)是“去聯(lián)幫棍，退鵝脖”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。 鵝脖退后安裝，不設(shè)聯(lián)幫棍，卻以鵝脖位置和曲率，巧妙的劃分空間。即保持應(yīng)有的結(jié)構(gòu)強(qiáng)度，亦滿足視覺上的美感，殊為難得。同時(shí)，還能把更多的活動(dòng)空間讓位于入座者，便于入座者腿部自由活動(dòng)。
為解決鵝脖彎曲之后的穩(wěn)定性問題，又在上下兩端安裝了兩塊大角牙，這樣也消除了鵝脖的單薄感覺。
這款圈椅比較獨(dú)特的地方還有一點(diǎn)，就是靠背要寬于一般的圈椅。C形的背靠板在寬度的加持下，舒適度也有了提高。 此圈椅的另一個(gè)獨(dú)特之處，是其可裝可卸的活屜座面。由柔軟藤席編制而成的座椅需要定期更換，活屜座面滿足了這一需求。
圈形扶手部位采用三段黃花梨大料整挖，再用榫卯相接，這是一種極為耗料的奢侈做法：三段黃花梨大料不僅要長度足夠，而且要求粗壯。而 一般常見的圈形扶手都是5接頭，采用比較短小的料就可以挖出來。足見這對(duì)黃花梨圈椅用料奢侈不計(jì)成本。 圈椅后腿采用一木連做的方式，增加穩(wěn)固性。同一根料的牢固度，自是比兩段拼接的要好上許多。
管腳棖與明式家具中常見的步步高趕棖不大一樣，中部抬高，避免榫卯交錯(cuò)，而且讓椅盤下的空間錯(cuò)落有致。 可以說，這款圈椅在結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固上下足了功夫，同時(shí)從器型上來講，又是十分純正的明式風(fēng)格，整套圈椅符合“上圓下方”的器型，且簡潔有力，恰好有明代文人之風(fēng)，文氣在外，風(fēng)骨于內(nèi)。
安思遠(yuǎn)款圈椅高仿精品 04 艾克圈椅 - Ming style furniture Classic -
明 黃花梨壽字紋圈椅 長62厘米；寬48厘米；高102厘米 艾克舊藏 / 現(xiàn)藏北京恭王府 / 參見艾克《中國花梨家具圖考》/ 國家博物館《大美木藝 · 中國明清家具珍品》展
艾克《中國花梨家具圖考》第107/108/109頁 壽字紋圈椅測繪圖 恭王府收藏著一件赫赫有名的黃花梨壽字紋圈椅，它曾被德國學(xué)者艾克先生收藏且收入艾克先生所著《中國花梨家具圖考》一書并附有圖紙。 2006年此椅子被艾克先生的夫人曾佑和女士捐贈(zèng)給文化部恭王府管理中心。 2013年9月，《大美木藝 ——中國明清家具珍品》展在國家博物館隆重開幕，這款黃花梨壽字紋圈椅第一次亮相在公眾面前，此后，仿制品開始大量流通在古典家具市場。
國家博物館《大美木藝 · 中國明清家具珍品》展 1981年陳增弼先生就曾撰文介紹： 此椅在明代傳世的眾多圈椅中是設(shè)計(jì)最成功的一件，堪稱明式標(biāo)準(zhǔn)器。 更令人欣喜的是，在時(shí)間的長河里，它的傳承始終有序：
艾克先生的夫人曾佑和教授 壽字紋圈椅的四根圓直腿向中心傾斜，穿過座屜直抵圈椅四角，成為圈椅穩(wěn)定的支柱，且通過自身的圓形截面與圈椅的造型因素發(fā)生內(nèi)在的聯(lián)系。而靠背板和聯(lián)幫棍都設(shè)計(jì)成曲線，構(gòu)成圈椅在垂直方向上的襯托著力點(diǎn)。 椅腿近地端，前、左、右三方連以雙穿，上為直棖，下為羅鍋棖，這與椅屜的劈料作法既有呼應(yīng)，又有變化。
椅面軟屜，劈料制作的下牙條，但座面下的牙條并非常見的壸門造型，而是雙混面直棖加角牙的形式。椅子的四腿八侘一木連做，四腿間步步高趕棖，上為直棖，下為羅鍋棖，這與座面的劈料作法既有呼應(yīng)，又有變化。 此圈椅在明代傳世的眾多圈椅中是設(shè)計(jì)比較成功的一件。
艾克款壽字紋圈椅高仿精品 - END - |
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