在中國書法史中一些書法大家對書法很有態(tài)度，也很會(huì)玩，比方宋代，宋代產(chǎn)生了不少知名的書法大家，諸如蘇黃米蔡，他們似乎都有一種特殊的嗜好，在《海岳名言》中有這樣一定記載：“蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅(jiān)描字，蘇軾畫字”，面對這些人，米芾自稱“刷”字，通過這些書法大家對比，我們不難發(fā)現(xiàn)，書法大家就這么會(huì)玩。

從米芾的作品上看，尤其是從他的尺牘作品上看，通常是筆豪平鋪在紙上，產(chǎn)生一種“萬豪齊力”的效果，而這些尺牘有一種勁健肉腴的美感，而這種平鋪的筆法，在指力的夾、挑、叨、啄下，可以使字更加靈妙多變，我們以米芾的《曉行巴峽》為例，該作品我們能夠深刻地體會(huì)到米芾“刷”字效果，該作品筋藏肉盈，血濃骨老，姿態(tài)奇異，而米芾的這種刷字其實(shí)也應(yīng)證了宋人“尚意”的特點(diǎn)。

我們知道自從秦漢以來，書法講究流美，而這種流美的效果以中鋒用筆為主，線條有“玉著”的姿態(tài)，尤其到了唐朝，人們對書法開始了有意識的追求，但是始終處于一種探索的階段，而米芾“刷”字最大的貢獻(xiàn)在于后人在此基礎(chǔ)上不斷研習(xí)他的“刷”字而卓然成家的。