（調(diào)聲擺位后的位置） 

蘇先生（化名）是位典型的發(fā)燒友。何謂典型發(fā)燒友？他是真心喜歡音響，而不像有些燒友買了貴價、好看的器材回來炫耀、裝X。這類燒友大多愿意花錢在音響上，而且從選器材開始就很認(rèn)真地做功課。他們努力想把系統(tǒng)聲音弄好，即使暫時受挫，也會在稍作調(diào)整后重拾發(fā)燒熱情。

蘇先生喜歡聽古典音樂，所以當(dāng)初在挑喇叭時選定了ATC SCM40。在“八年抗戰(zhàn)”的過程中，又陸續(xù)購入了金嗓子SACD和前級。 因為年輕時喜歡裝機，所以剛開始他抱著滿腔熱情DIY后級，最終發(fā)現(xiàn)雖然線路是1：1駁樣，甚至在某些關(guān)鍵部位花重金購入AN、BlackGate電容，但出來的聲音始終是兩回事。后來一咬牙，買了金嗓子A70后級。但據(jù)他說，剛買回來的那幾天大失所望，曾一度想退貨。因為他以為系統(tǒng)只差原裝后級這臨門一腳。誰知花了大價錢買來的后級并沒有解決所有問題，低頻的層次感依舊問題多多。

在與商家溝通無果的前提下，他只得自己給自己開方治療。第一個“藥方”首選器材架避震，以期解決低頻問題。結(jié)果買了個進口大牌，低頻雖然稍有改善，但整體頻率能量分布上移，導(dǎo)致頭重腳輕，不耐聽。他還特地錄音傳到玩家群里，在得到其他燒友的確認(rèn)后，出掉了那個讓他滿懷信心的器材架。從此，他再也不相信“愛情”。

（原先前級和SACD下墊的仿fe釘）

但日子還是要過的，經(jīng)過這次挫折，貴的東西不敢貿(mào)然下手。但便宜的東西總要試啊，或許就對路了呢。在通過朋友引薦找到我時，他用的是國產(chǎn)木制器材架，中高頻沒那么前傾了。同時還把SACD、前后級都用仿fe的金屬腳給墊起來了，器材架下面更是用了各種復(fù)合避震材料。據(jù)我當(dāng)天的觀察，他對音響傾注的愛肯定不比孩子少。（我有時候鉆研起音響來，也會忽略家人的感受，回頭想想是有點自私的。）但有時候聲音不好，他也會很長一段時間不開機。

（原先后級墊的仿fe釘）

這是一個很有代表性的案例。我想再次重申一個概念：無論各位是否有喇叭擺位的條件和能力，喇叭擺位是各位必須要過的那一關(guān)。千萬不要幻想通過其他手段來跨越這步。在沒有擺位調(diào)整的前提下，很多燒友對系統(tǒng)進行了各種避震處理。此時，低頻勢必會有所收斂。但可能帶來的副作用是：無法客觀判斷避震措施真正意義上的好壞，整體頻率能量分布上移導(dǎo)致不耐聽，音樂表情緊繃，聲音連貫性和起伏感變差，弱音細節(jié)和空間感的損失。

（大食的ATC低音）

由于燒友主觀上放棄了擺位，在出現(xiàn)以上副作用時，會繼續(xù)所謂的“對癥下藥”：買音樂性好、低頻飽滿或者解析力高、水潤的線材去找回平衡。但凡要在沒有調(diào)整好的系統(tǒng)上聽上去能有一耳朵改變的基本都是貴價的線材。但這些“藥”用上去真的能從根本上解決問題嗎？這真是誰用誰知道。

我在蘇先生這里一開場就播了上回在《發(fā)燒隨筆——兩聲道聽音到底有沒有標(biāo)準(zhǔn)》一文中提及的Lara St. John的《Bach Sonatas》。小提琴聲音光滑得沒有擦弦質(zhì)感，琴音由弱到強的動態(tài)上升變化表現(xiàn)不明顯，聲音緊繃?？臻g感也沒出來，中頻凹陷，樂曲的抑揚頓挫更是無從談起。為了確認(rèn)，我又播了一張人聲驗證。

（新的ATC高音已經(jīng)沒有原來偏暗的走向）

聽罷，我先讓蘇先生把SACD和前后級下墊的仿fe墊材全部撤掉。此時再聽，聲音比原來要自然，但由于墊材拿走，低頻量感恢復(fù)，透明度下降，聲音有些發(fā)悶，同時線條感也變得有些模糊。

（當(dāng)天撤下的各種墊材）

其實擺位的真正意義在于把喇叭放到房間低頻共振能量最小的那個點。大部分燒友因為忽視擺位，所以就會造成這種尷尬局面。墊了墊材低頻問題有部分改善，使得大家不忍放棄，但平衡問題又出來了。可如果不做避震處理，也沒有更好的選擇。且一旦體驗過不良避震后的透明度和線條感大都無法回到過去。避震肯定是需要的，但避震和擺位兩者之間不可相互取代，且擺位應(yīng)該優(yōu)先做考量。

（客廳左側(cè)門）

接著，我把喇叭下的石墨復(fù)合墊片換成SA Conecoasters墊片。蘇先生覺得中高頻打開了，空間感出來了。他沒想到這個其貌不揚的墊片能有如此能耐。蘇先生住的是老式公房，進門后先是廚房，然后是一個長方形的過道客廳（長4.15m*寬3.08m*高2.57m），器材長邊擺放，由于客廳兩頭一邊接廚房，一邊接臥室，所以喇叭靠近正墻擺放。

（客廳右側(cè)門）

我開始也擔(dān)心右邊喇叭拉出太多會影響臥室進出。但總要先擺好了再說，畢竟喇叭不重，不行平時可以退回原位，聽的時候再拉出來?；蛟S有朋友要問，是否有折中的位置？不好意思，恕小毛學(xué)藝不精，目前還沒這本事。另外，這么多家擺下來，基本都是客廳黨的多，而且到最后都是做通家人思想工作，從此不再來回拖動。

經(jīng)過來回的踩點嘗試，最終喇叭間距（從高音軸心算起）2.1m。正好避開了臥室門口的進出通道。我們隨后再播放了一遍Lara st. John的唱片。泛音之豐富、音樂表情之迷人，蘇先生翹起大拇指說這首曲子真是太美了。接著就是平時播不好的唱片依次出場。每曲唱罷，蘇先生都會跟我嘆苦經(jīng)，說原來這曲這里播不好，那里不對勁?，F(xiàn)在應(yīng)驗了劉漢盛總編的那句話，“有些唱片播不好先放一放，待日后系統(tǒng)有精進再拿出來試試”。

總體而言，這雖然是一間物品不多的房間，但蘇先生會在他認(rèn)為需要處理的地方認(rèn)真對待。那天下午我去得就晚，蘇先生執(zhí)意要留我吃飯。想起窗外還有衣物沒收，他讓我稍坐片刻。等他忙完后，高興地對我說：“剛才在臥室收衣服時，都感覺客廳里的堂音豐富，跟以前大不一樣。而且下午在您調(diào)得差不多的時候，我已經(jīng)感覺到即使沒坐在皇帝位，音樂的包圍感依然很好。同時，我聽到了如現(xiàn)場般的起伏感，交響樂中的各聲部層次分明”。接著他反問道：我現(xiàn)在的系統(tǒng)也基本達到“坐得住，能感動”的水平了吧？

每次遇到這樣的真燒友我都會竭盡所能地幫他們把聲音調(diào)好，因為在這么多年的發(fā)燒路上，我深有感觸。發(fā)燒友真的就是這樣一群不斷給自己設(shè)定目標(biāo)，又反復(fù)折騰，苦中作樂的可愛人群。