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人們?cè)絹?lái)越愛(ài)看藝術(shù)展了。近年來(lái)全國(guó)各地的藝術(shù)展開(kāi)始變多，不少城市也紛紛規(guī)劃并建設(shè)當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)區(qū)和美術(shù)館，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走入了人們的視野當(dāng)中，拍照打卡“網(wǎng)紅展覽”也成為了當(dāng)今許多年輕人的一種生活方式。 然而非專業(yè)的大多數(shù)人對(duì)“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”的印象還是停留在“看不懂”的階段，我們能夠從媒體里獲取的也只是“某某作品佳士得拍賣(mài)成交價(jià)1.5億元”、“某美術(shù)學(xué)院校區(qū)成為網(wǎng)紅打卡地”、“某某疑似抄襲”、展覽通稿等等這些碎片化的信息。 如今，社會(huì)、學(xué)校、家庭開(kāi)始重視“美育”，許多人也選擇“藝術(shù)家”作為自己的職業(yè)，然而人們對(duì)于“藝術(shù)圈”還是存在各種的不解與誤解。認(rèn)為藝術(shù)家就必須“留長(zhǎng)發(fā)”、“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)就是噱頭”......而對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)家是怎么工作的、有哪些流派風(fēng)格、有多少這樣的人、在全球當(dāng)代藝術(shù)界是什么地位、藝術(shù)圈除了藝術(shù)家還有什么工種等等卻不甚了解。 而當(dāng)我們想去仔細(xì)、系統(tǒng)地了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，卻止步于“大部頭”的藝術(shù)史論，或者迷失在海量的互聯(lián)網(wǎng)信息當(dāng)中。 中國(guó)藝術(shù)圈到底是一幅怎樣的生態(tài)景象？中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)的24小時(shí)會(huì)是一種怎樣的畫(huà)面？今天我們向你推薦這本《藝術(shù)永不眠：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的24小時(shí)》，便會(huì)給你一個(gè)清晰而又真實(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的圖景。并且這本書(shū)一經(jīng)出版，就引起了藝術(shù)界的關(guān)注：
對(duì)，光是看這本書(shū)的顏值，就知道它來(lái)自“藝術(shù)圈”。書(shū)脊包布設(shè)計(jì)，側(cè)邊噴漆，裝幀精致，藝術(shù)感十足。 本書(shū)作者孫琳琳是《新周刊》藝術(shù)主筆，浸潤(rùn)于藝術(shù)報(bào)道12年，相比于較難讀進(jìn)去的藝術(shù)史論，作者用24個(gè)故事的形式來(lái)講述2006年到至今以來(lái)藝術(shù)圈10多年的起落變化，不僅如此，每篇故事背后還準(zhǔn)備了一份藝術(shù)大彩蛋——24份藝術(shù)圈精粹的趣味清單：“中國(guó)十大熱門(mén)寫(xiě)生地”、“中國(guó)女藝術(shù)家Top30”、“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)F4”、“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最重要的十一個(gè)展覽”等等。 這也是一份幫助“理解”當(dāng)代藝術(shù)的導(dǎo)圖，告訴你當(dāng)代藝術(shù)是如何構(gòu)思、創(chuàng)作、收藏、拍賣(mài)，以及被仰望與被遺忘的。在書(shū)中，你還能看到徐冰、張曉剛、方力鈞、隋建國(guó)、劉小東、邱振中、呂澎等35位藝術(shù)焦點(diǎn)人物集體亮相。你還可以親歷創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，走進(jìn)“藝術(shù)家的工作室、未開(kāi)放的展廳、畫(huà)廊的VIP室”，置身“裝靈魂的展覽”、拍賣(mài)會(huì)，看看誰(shuí)是藝術(shù)家的繆斯女神、作品與場(chǎng)館間的張力如何呈現(xiàn)、怎樣用痛苦表達(dá)詩(shī)意…… 在豆瓣上，有讀者看完這本書(shū)后評(píng)價(jià)道：《藝術(shù)永不眠》是我從未見(jiàn)過(guò)的一份當(dāng)代藝術(shù)拼圖，點(diǎn)面俱到，居然把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)這堆碎片、這趟渾水理清了，就像在地形混雜的中土得到了一份魔戒地圖。 今天我們向你推薦《藝術(shù)永不眠：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的24小時(shí)》，你將看到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈一天的真實(shí)景象。 《藝術(shù)永不眠：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的24小時(shí)》 著者： 孫琳琳 出版社：廣西師范大學(xué)出版社 這是一本帶你重返中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)的書(shū)?！缎轮芸匪囆g(shù)主筆孫琳琳通過(guò)24個(gè)藝術(shù)故事及24份囊括藝術(shù)圈精粹的趣味清單，提供了一份幫助“理解”當(dāng)代藝術(shù)的導(dǎo)圖，告訴你當(dāng)代藝術(shù)是如何構(gòu)思、創(chuàng)作、收藏、拍賣(mài)，以及被仰望與被遺忘的。從2006年至今，藝術(shù)圈十余年來(lái)的起起落落盡在這不眠的24小時(shí)中。 故事發(fā)生的11個(gè)地點(diǎn)，都是當(dāng)代藝術(shù)的核心地帶，從機(jī)會(huì)更多的北京、市場(chǎng)更規(guī)范的上海，到安逸的成都、更具成長(zhǎng)性的武漢；書(shū)中亮相的徐冰、張曉剛、方力鈞、隋建國(guó)、劉小東、邱振中、呂澎等，從藝術(shù)家、批評(píng)家，到策展人、館長(zhǎng)、收藏家，都是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的焦點(diǎn)人物，其中有親歷者、貢獻(xiàn)者、受益者，也有失落者、退隱者、離去者。 藝術(shù)創(chuàng)作是少數(shù)人才能通過(guò)的窄門(mén)，但藝術(shù)卻不是陽(yáng)春白雪，而這本書(shū)講的，正是當(dāng)代中國(guó)的“藝術(shù)的故事”。 24小時(shí)的每一小時(shí) 藝術(shù)圈會(huì)發(fā)生什么？
早上7點(diǎn)，太陽(yáng)還不夠猛烈，村莊籠罩在霧氣中。這樣漫反射的光線是畫(huà)家最喜歡的，但這樣的光線通常也預(yù)示著下午將會(huì)是一個(gè)燦爛的大晴天、所有上午觀察到得色彩都將煙消云散。毛旭輝在一樓和二樓的樓梯上支起花架，擺好保溫杯，手機(jī)和藍(lán)牙音箱，開(kāi)始畫(huà)不遠(yuǎn)處田埂邊的兩棵樹(shù)。
這會(huì)兒是藝術(shù)圈最安靜的時(shí)間,大多數(shù)人還沒(méi)起床,隔夜的贊還沒(méi)點(diǎn)。趙能智已走了一萬(wàn)多步,占據(jù)了微信運(yùn)動(dòng)的封面。但這只是暫時(shí)的,等到傍晚,就會(huì)有人走了兩萬(wàn)多步,難以想象這個(gè)人這一天經(jīng)歷了怎樣的忙碌。 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的核心資源都在北京,生死時(shí)速也在這里上演。不管藝術(shù)在哪里發(fā)生,都要到北京來(lái)接受考驗(yàn)。在場(chǎng)者對(duì)這個(gè)城市抱有熱愛(ài)和歸屬感,他們把每一次降落稱為“回北京”。
最受矚目的中國(guó)20世紀(jì)和亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜拍定在7點(diǎn)開(kāi)始。 要進(jìn)拍場(chǎng)的人怕來(lái)不及，不少干脆以豬扒包和奶茶打發(fā)一頓。 自1766年12月5日第一場(chǎng)拍賣(mài)開(kāi)始，佳士得便一直將拍賣(mài)當(dāng)作藝術(shù)之一種來(lái)經(jīng)營(yíng)。拍賣(mài)官的作風(fēng)言談、電話代理的衣著發(fā)式，甚至放在座位上那本銀色圖錄的排版方式，都是這門(mén)藝術(shù)的重要組成部分。 6點(diǎn)，六十盞射燈和十六個(gè)反射燈把拍場(chǎng)照得光燦燦。工作人員將樺木板魚(yú)貫搬入后臺(tái)，等會(huì)兒翻過(guò)來(lái)搬上前臺(tái)，便是一張張至少價(jià)值六位數(shù)的杰作。 人越來(lái)越多，二百六十個(gè)座位逐漸坐滿了。穿名牌軟皮鞋和夾克衫的內(nèi)陸中年男人三三兩兩坐在一起，拿黑色鱷魚(yú)皮包的外國(guó)女人顯然是佳士得的常客，穿帶皮緊身褲、外面再套上高跟皮靴的年輕女孩看樣子是徐濠縈的擁躉，也有大學(xué)里讀藝術(shù)科的樸素學(xué)生混進(jìn)來(lái)開(kāi)眼界。 “對(duì)不起，這些座位有人了?！薄澳睦餂](méi)人？我想知道?！币粋€(gè)金發(fā)蓬松的漂亮女人挑挑眉毛，不滿地坐到側(cè)面前排。 中間第七排的八個(gè)座位一直留到開(kāi)拍前，最后坐下江浙口音的一男兩女，年紀(jì)大點(diǎn)的女人將暗綠色愛(ài)馬仕放在腳下，側(cè)袋里露出一部金色的VERTU（緯圖），年輕一點(diǎn)的女孩戴大鉆戒，做了法式甲，斜挎一個(gè)迪奧。 “歡迎你們來(lái)到佳士得！”來(lái)自紐約的女拍賣(mài)官?gòu)堥_(kāi)雙臂以普通話開(kāi)場(chǎng)，內(nèi)陸買(mǎi)家會(huì)心地笑起來(lái)。 這場(chǎng)拍賣(mài)速戰(zhàn)速?zèng)Q，很多畫(huà)來(lái)不及搬上來(lái)就已經(jīng)成交了。不到兩小時(shí)，四十四件拍品賣(mài)出三十七件，成交額2.813億港元。常玉的《青花盆與菊》在兩個(gè)電話買(mǎi)家之 間展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)，三分鐘后以5330萬(wàn)港元成交?！拔矣浀眠@件作品三年前是兩千多萬(wàn)落錘的，所以幾乎是翻了一倍。” 佳士得亞洲區(qū)主席葉正元愉快地說(shuō)。 “亞洲當(dāng)代藝術(shù)通常三年一換手，”香港佳士得高級(jí)副總裁張丁元并不認(rèn)為沖進(jìn)拍賣(mài)市場(chǎng)的熱錢(qián)有太大負(fù)面影響，“藝術(shù)市場(chǎng)的換手率不像股票市場(chǎng)那么快，所受的沖擊也不那么大?！?/span> 大多數(shù)拍品在兩分鐘之內(nèi)就落錘了，買(mǎi)家很明顯是有備而來(lái)，買(mǎi)什么東西一早就下定決心了。不過(guò)，以往開(kāi)創(chuàng)過(guò)天價(jià)的幾位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品卻爆冷沒(méi)有成交。岳敏君的《農(nóng)夫》沒(méi)達(dá)到估價(jià)，另一件《劃船》一上來(lái)，后排就有人嘀咕：“這張?zhí)×??！钡故且回灥驼{(diào)的毛旭輝憑《92家長(zhǎng)》躋身“千萬(wàn)藝術(shù)家”行列。 開(kāi)場(chǎng)四十四分鐘后， 坐在前排的日本買(mǎi)家并無(wú)斬獲，提前退場(chǎng)了。那位坐在第七排的江浙買(mǎi)家對(duì)趙無(wú)極的《4-6-62》感興趣，出價(jià)750萬(wàn)。這幅畫(huà)還沒(méi)來(lái)得及被搬上臺(tái)，競(jìng)價(jià)就展開(kāi)了，畫(huà)最后以962萬(wàn)港元被別的買(mǎi)家買(mǎi)走了。不過(guò)，散場(chǎng)后他的心情好像絲毫沒(méi)受影響，約了朋友去法國(guó)餐廳“嘆”生蠔。 常玉 青花盆與菊 123.5cm×93.6cm 纖維板油畫(huà) 1950年代 圖/佳士得提供
通往辦公區(qū)的門(mén)經(jīng)常沒(méi)有關(guān)嚴(yán)，一推就開(kāi)，可是王璜生進(jìn)出時(shí)還是習(xí)慣性地每次都先刷門(mén)卡。在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（CAFAM），他是規(guī)矩的制定者，也是身體力行者。2012年4月7日晚上11點(diǎn)，他帶著“CAFAM未來(lái)展”的策展團(tuán)隊(duì)和美術(shù)館工作人員最后一次調(diào)整布展。想到怎么弄，馬上就上去搬，也不管畫(huà)多大。 他走路快，吃飯快，做事也果斷，唯有說(shuō)話因?yàn)槌鄙强谝艨觳涣?。他像宮崎駿筆下的移動(dòng)城堡，體內(nèi)有一團(tuán)不會(huì)熄滅的火焰，噴著氣在美術(shù)館上上下下忙碌，制造出各種動(dòng)靜?！叭绻疫x定了一件事要做，就一定要將這件事做成?！?/span> 2009年7月調(diào)到北京工作，家人朋友都反對(duì)，但他不管不顧，一陣風(fēng)似的就來(lái)了。待得再舒服的地方也不是終點(diǎn)，做得再順手的事也不是唯一的事。他一直在往前走，用三年時(shí)間，讓一所大學(xué)美術(shù)館獲得全國(guó)聲名，變得更有活力，更有影響力。 王璜生 門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳70cm×70cm 紙本水墨 1996 圖/王璜生工作室提供
那么第二天的藝術(shù)圈，究竟會(huì)發(fā)生什么呢？會(huì)重復(fù)前一天，還是有大事發(fā)生？ 這本書(shū)還會(huì)告訴你更多。 （以上根據(jù)《藝術(shù)永不眠》部分內(nèi)容整合而成。） |
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來(lái)自： gs老張 > 《藝術(shù)欣賞》
