前言

昨天在寫《人間詞話里那些莫名其妙的名字（2）：湘真、半塘、疆村、竹垞》時，發(fā)現(xiàn)王國維有這么一段話很有玄機(jī)：

［十七］稼軒《賀新郎》詞："柳暗凌波路。送春歸猛風(fēng)暴雨，一番新綠。 "又《定風(fēng)波》詞："從此酒酣明月夜。耳熱。 ""綠""熱"二字，皆作上去用。與韓玉《東浦詞》《賀新郎》以"玉""曲"葉"注""女"，《卜算子》以"夜""謝"葉"食""月"，已開北曲四聲通押之祖。

王國維說“已開北曲四聲通押之祖。”這句話說了什么意思呢？我們先看看辛棄疾和韓玉的這幾首作品就明白了。

一、辛棄疾《賀新郎》《定風(fēng)波》

1、《賀新郎·柳暗凌波路》[宋] 辛棄疾

柳暗清波路。送春歸、猛風(fēng)暴雨，一番新【綠】。千里瀟湘葡萄漲，人解扁舟欲去。又檣燕、留人相語。艇子飛來生塵步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鳴櫓。

黃陵祠下山無數(shù)。聽湘娥、泠泠曲罷，為誰情苦。行到東吳春已暮，正江闊、潮平穩(wěn)渡。望金雀、觚棱翔舞。前度劉郎今重到，問玄都、千樹花存否。愁為倩，么弦訴。

宋人填詞還是用詩韻，上去是可以通押的，清朝戈載就根據(jù)宋人用韻的情況，歸納編撰了《詞林正韻》，其中第四部合并了詩韻的語、虞、御、遇四個韻部，

我們細(xì)細(xì)看一下辛棄疾這首詞的韻腳：路、【綠】、去、語、句、櫓、數(shù)、苦、暮、渡、舞、否、訴。會發(fā)現(xiàn)【綠】這個字很扎眼，喜歡作詩填詞的朋友對于這個字很熟悉，因為【綠】這個字是最常見的入聲字之一。而入聲字在作詩填詞時和其他三聲（平上去）是完全不可以通押的。

但是，辛棄疾這首詞卻是入聲韻與上去韻通押的。而且王國維還點出了辛棄疾的另一首詞也有這種現(xiàn)象，就是《定風(fēng)波》

2、《定風(fēng)波·金印累累佩陸離》辛棄疾

《定風(fēng)波》這個詞牌與《賀新郎》不同，賀新郎不換韻，而定風(fēng)波是一個換韻的詞牌。

押平聲韻：金印累累佩陸離【離：第三部】 ，河梁更賦斷腸詩【詩：第三部】 。

換仄聲韻：莫擁旌旗真?zhèn)€去【去：第四部】 ，何處【處：第四部】。

押平聲韻：玉堂元自要論思【思：第三部 】 。

換仄聲韻：且約風(fēng)流三學(xué)士【士：第三部】 ，同醉【醉：第三部】

春風(fēng)看試幾槍旗【旗：第三部】 。

換仄聲韻：從此酒酣明月夜【夜：第十部】 ，耳熱【熱：第十八部】 。

那邊應(yīng)是說儂時【時：第三部】 。

定風(fēng)波押平聲韻是一個韻部，另外有六句換仄聲韻，每兩句為一組，這一組自己要相互押韻，例如第3、4句的韻腳：去、處屬于一個韻部；第6、7的韻腳：士、醉屬于一個韻腳。

但是在第9、10句出現(xiàn)問題了，夜和熱不是同一個詞韻的韻部，一個第十部一個第十八部；在詩韻中也不是一個韻部，夜屬于去聲【祃】部，而熱是入聲字，屬于入聲【屑】部。無論是作詩還是填詞，入聲都是獨用的，不和上聲、去聲通押的。

所以王國維特意點出，辛棄疾在這兩首詞中，把"綠""熱"二字當(dāng)作上聲、去聲一起使用了

"綠""熱"二字，皆作上去用

但是這種通押的現(xiàn)象不僅僅在辛棄疾的詞中出現(xiàn)，王國維還點名了韓玉的兩首詞。

二、韓玉 《賀新郎·綽約人如玉》 《卜算子》

韓玉，字溫甫，南宋詞人，本是金人，紹興初挈家南渡。著有《東浦詞》，世人又稱其"韓東浦"。我們是不是可以看出韓玉和辛棄疾有一個共同的特點呢？這個老街先不說破，大家可以想一想。

1、《賀新郎·綽約人如玉》

我們先看看韓玉的《東浦詞》中的兩首詞，第一首《賀新郎·綽約人如玉》：

綽約人如【玉】。試新妝、嬌黃半綠，漢宮勻注。倚傍小闌閑佇立，翠帶風(fēng)前似舞。記洛浦、當(dāng)年儔侶。羅襪塵生香冉冉，料征鴻、微步凌波女。驚夢斷，楚江【曲】。春工若見應(yīng)為主。忍教都、閑亭邃館，冷風(fēng)凄雨。待把此花都折取。和淚連香寄與。須信道、離情如許。煙水茫茫斜照里，是騷人、九辨招魂處。千古恨，與誰語?！顿R新郎·綽約人如玉》

這首詞押韻上去韻：注、舞、侶、女、主、雨、許、與、處、語，但是中間夾雜了兩個入聲字：玉、曲。剛才說過，在填詞時，入聲獨用，不可平上、去通押。所以王國維說韓玉在這首《賀新郎》中：

以"玉""曲"葉"注""女"，

這里多說一句，作詩的時候，平聲、入聲當(dāng)然都是獨用的，上聲與去聲偶有通押現(xiàn)象，但是極少極少；不過填詞時不同，上聲和去聲是允許通押的，而且極為普遍。但是入聲和平聲依然是獨用。

另外，大家要明白在換韻的詩詞中，同一組韻也是重要遵循這個規(guī)則的。例如上面舉例的辛棄疾《定風(fēng)波》。

2、《卜算子·楊柳綠成陰》

我們再看看韓玉的另一首《卜算子·楊柳綠成陰》

楊柳綠成陰，初過寒食節(jié)。門掩金鋪獨自眠，那更逢寒夜。

強(qiáng)起立東風(fēng)，慘慘梨花謝。何事王孫不早歸，寂寞秋千月。

卜算子這個詞牌有四個韻腳：節(jié)、夜、謝、月，這里又出現(xiàn)問題了，夜、謝是去聲，都屬于【祃】韻，而節(jié)、月屬于入聲，韓玉又把不可通押的入聲、去聲混用了。

不過，這里還有一個有趣的插曲，王國維說：

《卜算子》以"夜""謝"葉"食""月"，

意思是第二句最后一個字是：食，而不是節(jié)，但是老街味道看到的這首詞是“初過寒食節(jié)”，結(jié)尾是“節(jié)”而不是“食”。

欽定詞譜中卜算子有7體，第二句◎●○○▲，第四個字都是平聲，而“食”也是一個入聲字，并不符合聲律，或者韓玉把食當(dāng)作平聲用了？或者王國維看到了另外一個版本，最后二字是“寒食”？

三、平、入獨用，上、去通押

從齊梁時期沈約等永明體詩人出現(xiàn)以后，詩人們作詩都開始注意四聲：平、上、去、入。老街在上面說過，在不換韻的情況下，平聲和入聲永遠(yuǎn)是單獨使用的。

1、入聲獨用

例如柳宗元的《江雪》押入聲韻：絕、滅、雪。

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

2、平聲獨用

李白《靜夜思》押平聲韻：廣、霜、鄉(xiāng)。

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

3、上聲韻的詩

上聲韻和去聲韻在詩中很少通押，也基本是獨用的，例如王維《鹿柴》押韻上聲：響、上。

空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上（讀作shǎng）。

4、換韻詩中的一組去聲韻

又如岑參的《白雪歌送武判官歸京》是一首換韻的古風(fēng)，最后四句是一組韻，押去聲韻： 去、路、處。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路 。山回路轉(zhuǎn)不見君 ，雪上空留馬行處。

5、詩中的上去通押現(xiàn)象

詩中上去通押的現(xiàn)象極少，王力教授在《漢語詩律學(xué)》說上去通押“在盛唐以前幾乎沒有，直到中晚唐以后才較多一些”。例如杜甫的《石壕吏》中第5、6、7、8是一組韻：怒、苦戍。其中苦是上聲：

吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞：三男鄴城戍。

6、詞的上去通押是常態(tài)，但是入聲與上去通押極少見

押仄聲韻的詞中，入聲韻獨用，上去韻是可以通押的。例如岳飛這一體《滿江紅》是押入聲韻的，絕對不會摻雜上聲和去聲韻：

怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切！(欄 通：闌)

靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。(壯志 一作：壯士；蘭山缺 一作：蘭山闕)

辛棄疾的《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》押的是上去韻：雨、去.......

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。(怕 一作：恨) (無歸路 一作：迷歸路）

長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

四、入聲字的消失:入派三聲

南宋以后，入聲字派入了其他三聲“平、上、去”，例如食、石、集、叔等入聲成了今天的平聲字，入聲字“曲、法、谷”變成了上聲字，入聲字“玉、闊、 物”變成了去聲字。

在元曲中，“玉、曲”是可以和注、舞這些字通押的，都屬于《中原音韻》中的【魚摸】韻部。因此王國維說：

辛棄疾.....韓玉..........已開北曲四聲通押之祖。"

北曲就是指元朝后興起于北方的雜劇和散曲，元曲雖然有定格，但是比起近體詩和詞牌來說靈活得多，有些曲牌還可增句、加襯字、允許平仄通押。

結(jié)束語

老街在說到韓玉的時候，留了一個伏筆，說韓玉和辛棄疾有一個共同的特點。其實熟悉辛棄疾的朋友一定能看出來，這個共同點就是韓玉和辛棄疾原先都是金國人，兩個人都是在南宋紹興年間從北方南渡到宋朝任職。

金國人作詩、填詞甚至包括科舉考試，雖然都采用漢人的方式，但是生活中的語音或許和南方的漢人有些許不同，所以這兩個人會有入聲混用的現(xiàn)象。這是老街個人的猜測，沒有調(diào)查和研究，不必當(dāng)真。

@老街味道