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威海高區(qū)工委宣傳部 承辦單位 威海壽山石博物館 環(huán)翠樓美術(shù)館 大米藝術(shù) 協(xié)辦單位 鳳凰書畫網(wǎng) 今日鑒藏美術(shù)館 青少年書法報(bào)社 藝術(shù)1949 學(xué)術(shù)主持 楊林 策展人 羅鯤 王傳峰 學(xué)術(shù)支持 中國(guó)人民大學(xué)書法篆刻院 中國(guó)陶瓷印藝術(shù)研究中心 開幕式時(shí)間：2019年5月18日上午10：00時(shí) 展覽日期：2019年5月18日至5月30日 展覽地址：威海壽山石博物館 藝術(shù)家簡(jiǎn)介 李暉 李暉 ，別署宜齋。 1971年生于重慶，76年隨父母回北京定居。'小刀會(huì)'重要成員之一。1994年加入中國(guó)書法家協(xié)會(huì), '流行書風(fēng).印風(fēng)'大展藝委會(huì)委員，中國(guó)人民大學(xué)當(dāng)代青少年書畫創(chuàng)作研究中心副主任，中直書協(xié)會(huì)員，，北京書協(xié)篆刻藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員。 屢次在國(guó)內(nèi)國(guó)際重大展覽中獲獎(jiǎng)。作品廣被各國(guó)美術(shù)館及國(guó)家高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人、知名人士所收藏?！吨袊?guó)書法》、《當(dāng)代書法》等多家專業(yè)雜志及媒體做專題介紹，近期出版有《印隱印現(xiàn)-李暉書畫印作品集》、《大江東》北京四家篆刻作品集等, 作品受邀參加國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目“瓷印輝光”中國(guó)陶瓷印創(chuàng)作研究全國(guó)巡回展及北京站課題主講嘉賓。 印隱印現(xiàn)如果說書法中包含的時(shí)間節(jié)奏，使得它更接近音樂，那么篆刻對(duì)于空間分割的斤斤計(jì)較，則使它更接近于建筑。雖說篆刻作為獨(dú)立藝術(shù)形式出現(xiàn)很晚，但它的成熟和完美卻在書畫之前?？?，作為正式記錄手段，更遠(yuǎn)早于書。印信，作為權(quán)威象征、身份標(biāo)識(shí)，至今仍有意義。 李暉十幾歲時(shí)就莫名癡迷于篆刻，并表現(xiàn)出過人天賦，不知可否稱為一種文化基因的返祖現(xiàn)象。 上世紀(jì)90年代可稱篆刻的黃金時(shí)代，精英輩出，群星閃爍。李暉是1991年成立的篆刻組織“小刀會(huì)”中最年輕的成員。同年參加“全國(guó)第二屆篆刻藝術(shù)展”時(shí)還未滿二十歲。1993年《當(dāng)代書法》創(chuàng)刊號(hào)對(duì)他做專題介紹，他的作品一度引起圈內(nèi)的密切關(guān)注。李暉的典型意義在于他對(duì)古典篆刻形式的突破，結(jié)篆、配篆、章法的處理上，思路清晰，手法大膽，不落俗套。讓人耳目一新，卻又不覺荒率出格。他的刀法最讓人稱道，剛猛爽利，對(duì)比強(qiáng)烈，王鏞曾稱其“奇肆之極”，石開則謂其印“有驚天動(dòng)地之勢(shì)”。在我看來李暉的用刀是建立在對(duì)線的細(xì)致謀劃及字的造型把握上，看似隨意，其實(shí)很講究。他早年的作品因?yàn)椴豢掀接?，自然偶然性大些，但也不時(shí)呈現(xiàn)工致典雅，甚至嫵媚秀氣的一面。 2004年，李暉在連續(xù)參加了三屆“流行書風(fēng).流行印風(fēng)展”之后，徹底淡出書壇。他熱愛藝術(shù)，卻不把藝術(shù)當(dāng)作職業(yè)，而是主動(dòng)遠(yuǎn)離市場(chǎng)，排除非學(xué)術(shù)干擾。這種潔身自好的名士風(fēng)度令我折服。 2015年夏，從商多年的李暉出現(xiàn)在威海，我建議他做個(gè)展覽，他未置可否。直到今年，他說要弄一批新作，再結(jié)合些老作品，搞個(gè)個(gè)展，并讓我想個(gè)展名?！皶熖伞庇只貋砹?時(shí)間不長(zhǎng)，電子版作品就發(fā)了過來?？此男伦髌?，在一如既往保持著自我品性的同時(shí)，又多了一份從容篤定。造型、構(gòu)圖更加重視視覺的空間節(jié)奏處理，現(xiàn)代感、設(shè)計(jì)感強(qiáng)烈。沖披斬截，刀法率性，線條老辣，還是那種語不驚人誓不休的勁頭。他還提供了一批頗具個(gè)人風(fēng)格的書畫作品，驚喜之余，我也對(duì)李暉的全面藝術(shù)修養(yǎng)有了認(rèn)識(shí)，看來這的確是一個(gè)“天生麗質(zhì)難自棄”的為藝之人。 楊林 2017.12.21 大家評(píng)說王鏞 奇肆之極！ 石開 有驚天動(dòng)地之勢(shì)，而不含機(jī)巧。若齊白石老人于地下，知必以“后生可畏”稱之也。 蔡大禮 李暉作為當(dāng)年小刀會(huì)最年輕最犀利最個(gè)性的刀客，他幾乎沒怎么費(fèi)勁就名動(dòng)江湖，作品給大家留下了深刻的印象。 當(dāng)時(shí)那個(gè)李暉太炫目了。九十年代，我在《當(dāng)代書法》寫過一篇介紹文章題為“少年心事當(dāng)拿云”，可以說他的才情、活力非常具有感染力，那時(shí)候我就堅(jiān)信，如此才華出眾又如此年輕的他一定會(huì)乘風(fēng)而起，前程遠(yuǎn)大。 在僅靠藝術(shù)無法實(shí)現(xiàn)自立自主、成家養(yǎng)家的條件環(huán)境中，一度在藝術(shù)圈看不到他的作品或行蹤。宜齋在最不能自在快活的時(shí)候，勇敢承擔(dān)起男人的責(zé)任，在生活的磨礪中成長(zhǎng)，或許這樣的十年經(jīng)歷會(huì)成為他人生的財(cái)富，也能進(jìn)一步滋養(yǎng)他的藝術(shù)，使之更加豐富、更有內(nèi)涵。在大家都在擔(dān)心他無法回歸的時(shí)候，我們等到了李暉的重新出現(xiàn)，本次展覽所呈現(xiàn)的一切，就是他回歸的旗號(hào)。他沒有放棄對(duì)藝術(shù)的熱愛與追求，展現(xiàn)新的視角，帶來新的創(chuàng)作，通過自己的努力、實(shí)力與毅力，劈開荊棘，再度出發(fā)。 施晗 ——那個(gè)往前走了一點(diǎn)點(diǎn)的“守舊者” 在當(dāng)代青年印人中，我一直認(rèn)為李暉兄是值得特別予以評(píng)價(jià)的一位。這種“值得”并非因?yàn)槠渖砭印靶〉稌?huì)”最年輕的重要代表，也非在篆刻藝術(shù)上的“創(chuàng)新”，反而是因?yàn)樗谧趟囆g(shù)上的“守舊”。所謂“守舊”，并不是否定其在篆刻方面的才情與創(chuàng)造，相反，正是因?yàn)樵诋?dāng)代篆刻界緊緊跟在流行風(fēng)氣后面的聰明人太多，這種“守舊”反倒顯出其可貴之處。 不記得是誰說過，所謂真正的藝術(shù)，其實(shí)就是在古人基礎(chǔ)上，往前走了一點(diǎn)點(diǎn)。就是這一小點(diǎn)，往往定位了這個(gè)人在整個(gè)藝術(shù)史上的價(jià)值，這也成為其區(qū)分他人，走向更高境界的核心所在。從這個(gè)意義而言，李暉就是那個(gè)往前走了一點(diǎn)點(diǎn)的“守舊者”。 柳青凱 在北京有一位少年成名的高手——李暉， 二十多年前，他是站在一群篆刻名角身邊的最少年，亦是與名角們堪步的能力者。 大寫意難，在天下人同在，高手如云的時(shí)代，亦然保持著深沉的銳氣，加上歲月歷練的達(dá)觀，快刀會(huì)更顯重量，經(jīng)營(yíng)會(huì)更見機(jī)關(guān)。從他少年時(shí)刻的“萬千蓮花齋主”一印中的瀟灑無礙，到其新作“仁者長(zhǎng)壽君子讓人”一印的磅礴大氣，我們看到的是一位印壇俠客的王者歸來。 李暉作品欣賞         
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