說到王仁堪，大家可能感到很陌生，但是他的書法在清代卻是首屈一指的，尤其是他的楷書，雖不能說超越了前賢，但是與一些名家一爭高下的實力還是有的。

王仁堪是光緒三年的狀元，能中狀元的人書法必然有著很深的功底，王仁堪也不例外。從王仁堪的楷書可以看出來，他的書法結體規(guī)矩工整，沒有紊亂之風，寫出了大家風范。

在清代的書壇，是以館閣體為主流書法，雖然王仁堪的書法具有館閣體的特征，但是在細微之處又有著差別。在筆法上，并沒有館閣體的呆板之氣，我們所看到的館閣體都是以嚴謹工整為主，但是在筆法上缺少變化，這種書法并不被后人認可，認為館閣體的實用性要大于藝術性，是對書法的一種束縛。

而王仁堪處于館閣體的籠罩之中又能自出新意，寫出自己的風格，在這點上實屬難能可貴。雖然王仁堪并不是以書法為業(yè)，但是他的書法名氣很大，當后人提起王仁堪這個名字的時候，往往只想起他是一位書法家，而忽略了他在文學上的造詣。

王仁堪的書法學習了歐陽詢、褚遂良，所以他的書法具有唐人書法中的骨力、神韻，有著瘦潤華逸、清靜剛毅的風格。

王仁堪的楷書在每個字的墨色變化上也有著很大的差別，同樣一個字在前后筆畫的墨色上輕重分明，讓整個字充滿的靈動之感，這是館閣體里所不具備的。

曾有人說王仁堪的書法不僅在清代的書壇能夠占有一席之地，就是把這樣的書法放在當代的書壇，也是佼佼者，甚至比有些書法家寫的都好。我們常常能看到有的書法家寫針管書法，也有的書法家用大拖把寫巨幅書法，還有的再水中寫書法，寫完之后很多人都不認識所寫內(nèi)容，而這些書法家把這種書法美其名曰創(chuàng)新。

而王仁堪作為一個文人，能把書法寫出如此境界，讓很多書法家感到汗顏。只是王仁堪的傳世書法并不多，所以他在書壇的名氣并不大，但是這并沒有影響到王仁堪的書法造詣，他的書法和書學思想直到現(xiàn)在仍然具有借鑒和學習的意義。

王仁堪作為歷史上眾多文人的一個，他的書法雖不能說是開宗立派，但是也寫出了一定的境界，他的書法嚴謹中又不失活潑，絲毫沒有呆板之氣，尤其是他的這種創(chuàng)新精神，值得稱贊和學習。