2、解析結構

       這是將形體概括化、具體化的過程，對結構的表現(xiàn)意味著對結構的理解，結構表現(xiàn)得準確到位，說明頭腦中的意識清晰，理解透徹。結構素描是對對象形體深入的解析，拋開表面明暗關系，只關注內在本質的素描，也是向全因素明暗素描過渡必不可少的一步。

       在確保透視和比例準確的情況下，著手對頭部形體進行概括歸納。此時的重點不在于表面的黑白灰層次，不在于各種質感的表現(xiàn)，重點是交代形體結構、體塊轉折，清楚地分析出起伏形體的來龍去脈，形體之間的穿插結構，它們才是形成表面明暗關系的內在成因。

        臉部起伏具體化，強調出不同朝向體塊的邊界，便形成了結實緊湊的形體結構。從五官的分塊可以看出沿結構轉折所形成的體塊是有規(guī)律可循的，不管是整體還是五官小局部，理解形體才是正確表現(xiàn)明暗的根本。

       圖中所有的結構線實際就是頭像中的明暗交界線，它們有主次之分。每一塊色調的形成都是有原因的，它們緊緊貼合形體，緊緊圍繞形體轉折而產生變化，各塊形體之間的轉折處便是明暗交界線的存在之處，只有遵循這樣的原理才能有意識的表現(xiàn)出貼合形體的調子，且塑造越深入，形體越結實。

       頭發(fā)：黑色的頭發(fā)固有色深，照片中很難看出明暗關系，尤其是重要的轉折部位。體塊表現(xiàn)不清楚，體積感就很難出現(xiàn)，在很多情況下，對象都如照片一樣，所以畫出的頭發(fā)經常是平的、色調單一的、沒有體積的。我們應該參考頭骨的形體，借助頭骨上的體塊轉折，靈活運用到光線不好的頭發(fā)表面，緊緊抓住實質的體塊和轉折結構，頭發(fā)的大體效果很快會顯現(xiàn)出來。

3、對比、過渡

       從照片到結構再到全因素明暗素描，實際上這是一個由表象所見到本質分析再到還原創(chuàng)作的過程。這三步像一個嚴謹?shù)某绦?，將我們引導至正確的方向。有加入中間分析結構這一過程的效果，遠比直接從照片到創(chuàng)作要輕松、理性、準確和嚴謹。

       上、下各是兩組局部對比圖，第一組是五官局部對比，第二組是臉部局部對比。將照片、結構素描和明暗素描放一起仔細分析它們是如何過渡、如何演變的，畫面中都是同一人物，但三張以各自不同的形式將對象表現(xiàn)出來。

照片：五官的形非常明確，但體積感并不是非常明顯，僅僅在明暗對比非常強烈的小部分，如眉弓、鼻底、上唇等這些局部能感覺到強烈起伏。

結構：不僅清晰的交代出五官的形，并且清晰的分析出五官的體塊、五官上具體的小體塊和五官之間形體的穿插關系。

明暗：將結構線轉化成明暗交界線，并區(qū)分主次關系，用黑白灰分明的色塊來表現(xiàn)不同朝向的體塊。

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