 希拉·貝歇1934年生于柏林， 1959年開始與伯恩·貝歇共同創(chuàng)作， 拍攝德國(guó)大工業(yè)時(shí)代所遺留下來的 水塔、高爐等工業(yè)設(shè)施， 并將這些照片按類型學(xué)組合， 成為工業(yè)構(gòu)成攝影領(lǐng)域的先驅(qū)。 貝歇夫婦 伯恩·貝歇和希拉·貝歇夫婦二人， 是杜塞爾多夫?qū)W派最具代表性的人物和精神領(lǐng)袖。 深受貝歇夫婦的影響， 杜塞爾多夫?qū)W派強(qiáng)調(diào)一種”旁觀者”的角度， 以及冷靜而理性的紀(jì)實(shí)態(tài)度， 這一態(tài)度是對(duì)桑德攝影理念的傳承和發(fā)揚(yáng)。 貝歇夫婦最著名的當(dāng)然就是他的工業(yè)構(gòu)成攝影， 他們拍攝了大量日漸消逝的工業(yè)建筑及工業(yè)設(shè)施， 根據(jù)拍攝主題將不同的功能、結(jié)構(gòu)、特征、 地域、建造時(shí)間的工業(yè)建筑分類、歸組， 將面臨消失威脅的工業(yè)建筑呈現(xiàn)在人類面前。 關(guān)鍵是利用類型學(xué)的方法和矩陣排列的方式進(jìn)行創(chuàng)作。 他們攝影的最重要的貢獻(xiàn)在于 將類型學(xué)和攝影融合到一起的新思路， 認(rèn)為不存在個(gè)別物體和因素， 單個(gè)的水塔只在水塔系列作品里面才有意義。 類型學(xué)是對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的信息進(jìn)行分析歸納， 從中抽取出具有共通的、永恒的內(nèi)在邏輯， 貝歇夫婦引進(jìn)這一理論方法， 試圖從不斷的變化中尋找不變的本質(zhì)。 不同于分類學(xué)，類型學(xué)在分類學(xué)的基礎(chǔ)上 加入了社會(huì)和文化的考量， 因此更傾向于社會(huì)人文類學(xué)科。 作為新客觀主義的一種延續(xù)， 貝歇夫婦推崇直接攝影的方法， 就是將被攝對(duì)象作為畫面中唯一的主體， 堅(jiān)持以一種旁觀者的角度， 盡可能真實(shí)的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。 他們強(qiáng)調(diào)一副畫面只能有一個(gè)單一的主體， 采取中央正面的角度。 強(qiáng)調(diào)在光線最為均衡的陰天拍攝， 以簡(jiǎn)潔統(tǒng)一的形式， 尋求對(duì)于建筑物的客觀記錄， 有意抹殺時(shí)間的概念。 貝歇夫婦作品當(dāng)然聯(lián)系著那個(gè)時(shí)代的景像， 隨著80年代德國(guó)采礦業(yè) 以及眾多重工業(yè)的失敗和轉(zhuǎn)型， 貝歇夫婦的拍攝記錄了那些即將逝去的景觀。 在這里這些景觀被放置在中心， 突出呈現(xiàn)這些面臨消亡的建筑本身， 因此這個(gè)標(biāo)榜客觀的作品 便具有了一種社會(huì)學(xué)上的意義。 這一方式也被安東尼奧尼以及楊德昌運(yùn)用到電影中， 將即將逝去的工業(yè)建筑置于中心， 人物處于邊緣，來凸顯社會(huì)狀態(tài)， 并通過強(qiáng)化和放大建筑來突出人物心理。
Becher夫婦的每幀照片， 即使跨越了五十年、 或位于不同國(guó)家和地區(qū)拍攝、 甚至是每一張照片 和其他成千上百?gòu)埖恼掌g互相對(duì)照， 所有影像都非常有節(jié)制的精準(zhǔn)安排。
Framework Houses, 2011 他們作品的最大特色就是： 跳動(dòng)在個(gè)別畫面之間的節(jié)奏感和重復(fù)性， 他們甚至表示作品的目標(biāo)之一即是 「在不同的形狀與造型之間，產(chǎn)生完美的連結(jié)」。
Water Tower, Manheim, Germany, 1978
貝歇夫婦攝影作品中建筑景觀， 強(qiáng)調(diào)“呈現(xiàn)事物本身面貌” 遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于通過影像進(jìn)行反思， 因此他們的作品首先是展示景觀本身。 另一方面，他們的作品是以高度工業(yè)化、 城市化的“消費(fèi)社會(huì)”為前提的， 同時(shí)也賦予了攝影以批判的角度。
GRAIN ELEVATORS
Winding Tower: Glenrhondda Colliery. Treherbert, South Wales GB, 1966, 2005
Lime Kilns: Meppel, 1968, 2005
Industrial Landscapes: Bethlehem, Pennsylvania, U.S.A., 1986
Water Tower, CARMAUX, FRANCE, 1984, 1992
Quenching Tower: Zeche Osterfeld Oberhausen Ruhr, D 1988, 2004
Gasometers, 1973–2009
貝歇夫婦攝影作品中建筑景觀，強(qiáng)調(diào)“呈現(xiàn)事物本身面貌”遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于通過影像進(jìn)行反思，因此他們的作品首先是展示景觀本身。另一方面，他們的作品是以高度工業(yè)化、城市化的“消費(fèi)社會(huì)”為前提的，同時(shí)也賦予了攝影以批判的角度。
Bernd和Hilla Becher 完整封存了一個(gè)已經(jīng)亡佚的理想， 啟蒙時(shí)期已逝的唯物靈魂， 又重新復(fù)生它們?cè)镜臉s光。
他們理解的藝術(shù)性攝影或世界的方式， 充滿系列性、表現(xiàn)性、抽象性， 突顯了這個(gè)人為世界的魅力， 難能可貴的是，在從80年代到現(xiàn)在， 影像幾乎已經(jīng)從膠片完全過度到數(shù)字影像， 但是，學(xué)派中的藝術(shù)家們， 卻能幾乎完全忽略掉技術(shù)上的變化， 或者說，應(yīng)用于更便利的技術(shù)， 將學(xué)派的理念繼續(xù)深化和貫徹， 而不是被技術(shù)消解。 |
|
|
