《羅馬》終于來(lái)了。

　　在每年全世界生產(chǎn)的大批影片中，能夠成為年度最佳的只有那么幾部。

　　在2018年，“這部片”毫無(wú)疑問(wèn)就是《羅馬》。

　　這部片口碑有多爆炸呢？

　　先是在威尼斯電影節(jié)，以4.4分破場(chǎng)刊紀(jì)錄的成績(jī)拿到金獅獎(jiǎng)，隨后在MTC專業(yè)影評(píng)人評(píng)分系統(tǒng)中拿到96分的超高分，一路領(lǐng)跑頒獎(jiǎng)季。

　　號(hào)稱“狂攬120項(xiàng)提名”，其中包括最終獲獎(jiǎng)的奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳外語(yǔ)片和最佳攝影三座小金人，口碑和獎(jiǎng)項(xiàng)的雙重保障，說(shuō)是去年最值得期待的影片也不為過(guò)。

　　導(dǎo)演阿方索·卡隆

　　終于，隨著定檔5月10日，這部“神作”終于能和國(guó)內(nèi)觀眾見(jiàn)面了。

　　在說(shuō)《羅馬》之前，我們不得不先說(shuō)一說(shuō)導(dǎo)演阿方索·卡隆，第二次舉起最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)杯的他如今毫無(wú)疑問(wèn)是好萊塢的中堅(jiān)力量之一。

　　而且自2014年阿方索·卡隆（《地心引力》），2015、2016年的亞歷桑德羅·伊納里圖（《鳥(niǎo)人》《荒野獵人》）、2018年的吉爾莫·托羅（《水形物語(yǔ)》）之后，墨西哥導(dǎo)演在六年之內(nèi)第五次帶走最佳導(dǎo)演小金人了。

　　“墨西哥三杰”橫掃奧斯卡成了電影圈熱議的話題之一，從前極少被人關(guān)注的拉美電影也開(kāi)始受到普通觀眾的關(guān)注。

　　和阿方索第一次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演的那部的《地心引力》不同的是，這部新片既沒(méi)有高概念的科幻外衣，也沒(méi)有讓人神經(jīng)緊繃的驚悚劇情。

　　《羅馬》是一部非常簡(jiǎn)單質(zhì)樸的現(xiàn)實(shí)主義影片，為了這部作品，在好萊塢打拼十多年的阿方索·卡隆第一次回到祖國(guó)，講述了一個(gè)充滿私人情感的故事。

　　影片故事并不是發(fā)生在意大利的歷史名城羅馬，而是墨西哥城的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)社區(qū)“羅馬”。

　　年輕的女傭克里奧在這里負(fù)責(zé)照顧雇主索菲亞一家的日常生活，由于男主人時(shí)常出差在外，克里奧的主要工作就是照顧家里的四個(gè)孩子。

　　隨著生活中或大或小的瑣事，克里奧也逐漸成為了這個(gè)家庭的一份子，和孩子們建立起密切的關(guān)系。

　　粗看起來(lái)，這似乎是一個(gè)講述不同階級(jí)的人跨域藩籬建立感情的故事，那倒也沒(méi)錯(cuò)，但是更重要的是，這部影片是一部從小人物角度展開(kāi)的女性史詩(shī)電影。

　　影片中的兩個(gè)完全不同的女性角色，在面對(duì)各自生活中出現(xiàn)的巨大變故時(shí)，各自展現(xiàn)出的惶恐脆弱和堅(jiān)定果敢的復(fù)雜性格，形成了維系這個(gè)家庭的核心力量。

　　在影片中，身處社會(huì)底層的克里奧照顧著主人家的孩子，自己卻遭遇未婚先孕，被男人拋棄，最后誕下一個(gè)死嬰；

　　同時(shí)，這個(gè)看似一片祥和的中產(chǎn)階級(jí)家庭也因?yàn)槟兄魅说某鲕壎直离x析，只剩下一個(gè)母親和四個(gè)孩子。

　　影片一開(kāi)始就將這種處境展示得清清楚楚，克里奧一遍遍清洗著被狗屎污染的地板，在污水沖洗過(guò)的地方上，映出飛機(jī)飛過(guò)的天空一角。

　　這就是導(dǎo)演隱喻的現(xiàn)實(shí)——女性的生活，就是與污水、狗屎相伴的無(wú)窮無(wú)盡的忍受。

　　即便是像索菲亞一樣表面光鮮，但仍然可能因?yàn)槟腥说囊粋€(gè)決定而瞬間崩塌。

　　但是，也正是在這些看似重復(fù)枯燥的勞作當(dāng)中，可以映照出象征著自由和純粹的天空。

　　這無(wú)疑是卡隆對(duì)于女性的最深理解和感受，也從一開(kāi)始就奠定了整部影片的主題基調(diào)。

　　女性如此偉大而包容，但是《羅馬》中的男性卻如此幼稚可笑。

　　那個(gè)和克里奧發(fā)生關(guān)系的男人，總喜歡全身赤裸地表演舞棍，在他心目中，他的武術(shù)勝過(guò)一切。

　　克里奧告訴他自己懷孕了，他只會(huì)用一個(gè)蹩腳的理由倉(cāng)皇逃走。

　　在卡隆的鏡頭中，飽含著對(duì)于女性命運(yùn)和力量的同情和感恩，這種情感和影片特意采用的充滿美感的黑白畫(huà)面一起，傳達(dá)出一種深沉的力量。

　　阿方索·卡隆曾經(jīng)表示過(guò)，這是一部自傳式的影片，因?yàn)閷?dǎo)演本人，就是被保姆一手帶大的。

　　在這部家書(shū)一般的電影中，我們可以看到導(dǎo)演對(duì)于童年生活的回憶，也可以看到他對(duì)于墨西哥的深厚感情。

　　影片中出現(xiàn)的60年代墨西哥社會(huì)背景，不僅暗示了墨西哥歷史上的幾次重要事件，同時(shí)也正是導(dǎo)演生長(zhǎng)環(huán)境的真實(shí)寫(xiě)照。

　　《羅馬》在國(guó)際社會(huì)橫掃獎(jiǎng)項(xiàng)和提名的原因其實(shí)非常簡(jiǎn)單，“眼中飽含淚水正是因?yàn)閷?duì)這片土地愛(ài)得深沉”，阿方索·卡隆作為一個(gè)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)多年的游子，最終用自己的童年和回憶完成了對(duì)于祖國(guó)的回歸。

　　《羅馬》某種程度上就是阿方索·卡隆的《童年往事》，在這部他自編自導(dǎo)，自己擔(dān)任攝影的影片中，他完成了對(duì)于墨西哥社會(huì)現(xiàn)實(shí)和自己成長(zhǎng)的雙重關(guān)照。

　　在這個(gè)纖弱、精致、脆弱的故事當(dāng)中，隱藏著歷史和情感的洪流，在卡隆和《羅馬》身上，見(jiàn)證著墨西哥電影的過(guò)去和榮光。