肖邦的這首波蘭舞曲創(chuàng)作于1838年，這首舞曲普遍被用于軍隊(duì)中，所以后人評(píng)價(jià)這首鋼琴曲的時(shí)候都會(huì)覺(jué)得它是非常華麗而豪邁的。應(yīng)該說(shuō)在肖邦畢生創(chuàng)作的鋼琴曲中，波蘭舞曲的藝術(shù)價(jià)值是最受人推崇的，雖然以前的作曲家也創(chuàng)作過(guò)類(lèi)似的曲子，但是整體的效果都沒(méi)有肖邦創(chuàng)作的好。

體裁與時(shí)代背景的關(guān)系

　仔細(xì)研究肖邦的波蘭舞曲的曲譜，會(huì)發(fā)現(xiàn)里面包含著很多十六分音符，這一點(diǎn)和瑞典的博爾斯卡舞曲是一樣的，因?yàn)樗鼈兊膩?lái)源都是相同的。有的人覺(jué)得波蘭舞曲充滿(mǎn)了貴族氣息，并沒(méi)有很濃的民俗風(fēng)味在里面。這是因?yàn)椴ㄌm舞曲誕生于16世紀(jì)的波蘭，16世紀(jì)的波蘭舞曲節(jié)奏是比較慢的。而到了19世紀(jì)，波蘭民族解放運(yùn)動(dòng)爆發(fā)了，這個(gè)時(shí)候的波蘭舞曲又融入了人們的愛(ài)國(guó)使命感，無(wú)論是體裁還是節(jié)奏，變化都是比較豐富的，所以我們常說(shuō)波蘭舞曲體現(xiàn)了強(qiáng)烈的民族情懷。很多后來(lái)的人在評(píng)論波蘭舞曲的時(shí)候都強(qiáng)調(diào)，縱觀(guān)肖邦的所有作品，他的波蘭舞曲融入了他本人的愛(ài)國(guó)感情和思想。不過(guò)，大部分時(shí)候，波蘭舞曲是以尚武精神作為它原本的基調(diào)的，其中還帶有一部分淳樸的感情，這個(gè)是崇尚武力的民族所特有的。聽(tīng)波蘭舞曲的時(shí)候你會(huì)有一種非常平靜而堅(jiān)定的感覺(jué)，而且非常容易引起人的共鳴。在歷史的資料中，我們也可以看到很多波蘭人的形象，他們的體格健壯，心胸豁達(dá)而寬廣，頭腦靈活，因?yàn)楸旧砭陀兄T士精神，所以在戰(zhàn)場(chǎng)上他們總是能表現(xiàn)得非常勇敢。而與波蘭舞曲配合的是民族的舞蹈，舞蹈豪邁的動(dòng)作可以揭示人民堅(jiān)毅的一面。雖然舞蹈畫(huà)面中人物的輪廓是非常簡(jiǎn)單的，但是整體上是美的。肖邦用鋼琴曲的形式把這種波蘭精神和情懷表現(xiàn)出來(lái)，每個(gè)章節(jié)的樂(lè)曲表現(xiàn)都是非常多樣化的，而且我們可以看到肖邦所想要表現(xiàn)出來(lái)的是一種波瀾壯闊的民族精神，所以我們可以看出音樂(lè)整體非常雄渾壯麗，在肖邦的舞曲中我們能夠非常明顯地感受到一種民族精神。

獨(dú)具特色的旋律和歌曲速度解析

　從肖邦創(chuàng)作的舞曲節(jié)奏來(lái)看，它是非常鮮明，而且是很有力度的，曲子整體表現(xiàn)出來(lái)的是靈活而自由的氛圍。融入了舊版波蘭舞曲節(jié)奏的音樂(lè)，整體也會(huì)變得非常有力，這其實(shí)是和波蘭民族本身堅(jiān)毅的性格分不開(kāi)的。名人李斯特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“肖邦的波蘭舞曲聽(tīng)上去非常激動(dòng)人心，聽(tīng)了之后就好像遭受電流那樣令人觸動(dòng)。”專(zhuān)業(yè)樂(lè)評(píng)人士無(wú)不被肖邦波蘭舞曲中的節(jié)奏所折服。整首曲子通常只有包括八分音符和后十六分音符在里面，整體曲子的節(jié)奏連貫而激昂。十六分音符的四連音表現(xiàn)的是典型的波蘭舞曲的節(jié)奏，讓人感覺(jué)豪邁而自由。

　除了節(jié)奏，我們也應(yīng)該重視波蘭舞曲中的速度。在這首曲子里面用得比較多的還是自由的速度，追究其根源還是來(lái)自于波蘭和斯拉夫的民間音樂(lè)，其實(shí)波蘭本身是一個(gè)農(nóng)業(yè)比較發(fā)達(dá)的國(guó)家，所以農(nóng)民音樂(lè)運(yùn)用的場(chǎng)合比較多。肖邦只是讓它變得更加的藝術(shù)化了。

　而值得讓人玩味的是，雖然這首曲子采用的不是四分之二的拍子，但是同樣讓人感覺(jué)它是一種軍隊(duì)里面的樂(lè)曲。而且當(dāng)你拿它與軍隊(duì)里面的進(jìn)行曲進(jìn)行比較的話(huà)，反而會(huì)覺(jué)得肖邦的波蘭舞曲更像軍隊(duì)里面的音樂(lè)。

令人難忘的旋律

　從整體的旋律來(lái)看，肖邦的波蘭舞曲透露著一種熱情而柔和的感情，整體的音域非常的寬廣，而且非常適合用來(lái)歌唱，整體的旋律非常優(yōu)美。肖邦的波蘭舞曲其實(shí)是一種自然音節(jié)的隨機(jī)進(jìn)行，再加上后來(lái)編曲者的修飾，熟悉斯拉夫民歌的人應(yīng)該能夠找到兩者的共通處。如果硬要探究肖邦的音樂(lè)和波蘭的民間音樂(lè)有什么具體的聯(lián)系的話(huà)，那么就是它們兩者的旋律了。但是肖邦的巧妙之處在于他把民間的音樂(lè)進(jìn)行加工和提煉，不僅很好地保留了原來(lái)波蘭音樂(lè)的優(yōu)勢(shì)，而且整體上讓音樂(lè)上升到了一個(gè)新的檔次。

　其實(shí)肖邦在創(chuàng)作波蘭舞曲的時(shí)候更多的是根據(jù)他對(duì)波蘭民間舞曲的回憶創(chuàng)作而成的，但是他本人經(jīng)常即興地加入一些旋律，這個(gè)可以算作他個(gè)人的一種發(fā)揮。在肖邦的波蘭舞曲的第一段和中間部分，我們都可以找到意大利歌劇的影子。但是肖邦的樂(lè)曲從來(lái)都離不開(kāi)伴奏，伴奏的出現(xiàn)可以讓旋律變得非常鋼琴化。所以我們常常會(huì)覺(jué)得他的音樂(lè)纏綿悱惻而又蕩氣回腸，最后結(jié)束的時(shí)候顯得略帶傷感，讓人久久不能忘懷。

　浪漫樂(lè)派音樂(lè)里面的裝飾音往往是圍繞主要音而來(lái)的，但是肖邦創(chuàng)作的音樂(lè)里面的裝飾音通常讓人有耳目一新的感覺(jué)。大量的三連音和兩個(gè)八分音符作為一種全新的裝飾音，雖然從音樂(lè)的角度來(lái)說(shuō)占了拍位，但是卻給人變化多端的感覺(jué)。很多人都覺(jué)得肖邦的音樂(lè)非常溫婉動(dòng)聽(tīng)，就是裝飾音造成的，而且裝飾音的存在并不會(huì)沖淡它原本的旋律特色。