一、構圖元素之-------分割  

畫面的分割是為了重新構成和組合，這往往要符合視覺心理和美學規(guī)律。分割的結果是畫面的形狀發(fā)生變化，如幾何、塊面。分割的最基本的元素就是線。不同的線的構成具有不同的寓意：直線具有水平、支撐、力度、剛強、安靜等特點；曲線具有柔情、流暢、旋律、夢幻等特點，被不同線條分割后的塊面往往就具有線的特征。這時候的線往往是作為骨骼存在的，分割后所產(chǎn)生的面積就會形成一定的圖形。所以，畫面被分割重新組合構成時，就要考慮圖與形的關系，這個關系就要影像觀看者的心理與生理，從而 產(chǎn)生不同的情緒變化，這就是構圖中的分割運用。

二、構圖元素之-------遠觀

畫面要具有焦點、滅點、視點、視線、焦平面等，視點往往就會決定攝影師到底站在哪里！從眼睛中看出去的視線、包含的范圍是視角、看到的畫面中心是視點、以視點為圓心形成的圓是視平面，視平面的大小就可以理解為---景別。遠觀得到的景別具有：全景、 寬闊、敞亮、氣勢、磅礴等特點，所以“遠取其勢”。攝影師要有把握全局的能力、控制大場景的眼力、分配畫面的技巧，遠觀的畫面一定要有分割，否則平淡！遠觀的分割我們經(jīng)常會說成“走勢”“去向”“分布”“地勢”等，這就是遠觀的分割。

三、構圖元素之-------近攝

攝影首先在于觀察，頭腦一熱、大腦一片空白拍出來的照片是不靠譜的。整體掌控、局部入手，最終再回到整體，這是我們控制畫面的總則。局部入手就是突出局部的特征與細節(jié)，這就是近攝——遠取其勢、近取其神！神是很難表現(xiàn)的，無論是人還是物。如果是近處拍攝景物更難與表現(xiàn)，人與物體無法直接交流，我們要學會賦予它某種意義或生命，抓住精彩細節(jié)，在方寸之間找到變化，這一點談何容易。很多近攝景物大多流于平淡無味，這方面攝影師可以借鑒中國篆刻尋求突破。

四、構圖元素之-------仰拍

仰之彌高，這就是向上觀察的結果。生活中平視是我們的正常視角，打破這個視角就會有耳目一新的趕腳。仰視會使景物有高大夸張的視覺效果，這正是三點透視的特點。在透視中，三點透視是最夸張最有沖擊力的，所以在攝影中這也正是打破照片平淡很好的方法。仰拍往往配合廣角鏡頭使用，效果更加驚人。

五、構圖元素之-------俯攝

“高處不勝寒”、“高瞻遠矚”-是指我們登高望遠，這都是我們攝影中的觀察角度。俯拍角度就是要登高俯瞰、這又是一個獨特的視角，適合表現(xiàn)地表地貌、山川走向、河流布局、道路橋梁等等。俯拍畫面的元素眾多，攝影師要懂得布局，合理的布局可以使作品大氣磅礴、氣度不凡。布局的方法就是點線面的平面構成，從構成入手就有了掌控俯拍畫面的依據(jù)。俯拍---是上帝之眼，全景可以讓你身臨其境、近景可以使人有實際觸摸之感。

六、構圖元素之-------正負

畫面中的輪廓包圍起來的部分，我們可以稱之為內(nèi)負形，輪廓外面的為外負形。畫面就是依靠內(nèi)外負的對比形構成的，這樣的內(nèi)外負形我們可以稱之為正負，正負塊面相互交錯，所以空白中見整體、墨色中見整體。正負構成可以分為：分離、相切、重疊、透疊、結合、減缺、差疊、重疊，在構圖中我們要合理的運用正負形的布置與交錯來達到畫面的構成和諧。

七、構圖元素之-------引導

畫面中都有引導線，即利用線條引導觀者的目光，使之匯聚到畫面的焦點。引導線不一定是具體的線，但凡有方向的、連續(xù)的東西，都可以稱為引導線。道路、河流、顏色、陰影、目光、都可以當做引導線使用。引導線基本可以分為：集中、發(fā)射、旋轉、透視等表現(xiàn)形式，引導線有突出主體，引人入勝的感覺。

八、構圖元素之-------對比

對比就是畫面的鹽，沒有對比的畫面就平淡就乏味，對比就是鹽讓畫面有味道有變化。對比的形式有很多種如：形狀的對比、肌理的對比、位置的對比、重心的對比、空間的對比、大小對比、明暗對比、虛實對比、面積對比、動靜對比、色彩對比等等。想要畫面精彩大家就可以嘗試加入對比的因素。

逯云峰作品

九、構圖要素之-------框架

“窗含西嶺千秋雪、門泊東吳萬里船”這是詩人的觀察世界的視角，也是我們攝影構圖中的框架式構圖?？蚣軜媹D，也就是說透過前景的框來看畫面，后來引申為只要是給畫面圍起來就都可以稱之為框架構圖。這樣的構圖具有：裝飾畫面、增加空間、營造意境、交代環(huán)境特征等特點。作為框架的元素要參與畫面的構成，框架可以出現(xiàn)在畫面的四周，也可以位于一側、還可以出現(xiàn)在角落等位置，但是不能搶奪主體喧賓奪主。

十、構圖要素之-------亮點

畫面總是要突出主體深化主題，那么要突出的主體就一定要成為畫面的亮點，我們也經(jīng)常把這個亮點稱之為趣味中心。如何才能使畫面的主體成為亮點的方法非常多，比如對比、色彩搭配，比如情緒和神態(tài)，比如動靜虛實。有了亮點的畫面看起來才會精彩，否則就只能是一張普通的照片。

十一、線條

“直則剛強、曲則有情”，線是有生命的、線是有情感的、線是有旋律的！“線”我們久違了?。?線條在構圖中非常重要，但是我們要重新認識 “線”！線是不存在的、線其實是面與面的轉折! 線條是人們發(fā)明出來的，以便用它來確定固定物的邊緣界限和物體表面的連接處。我們要懂得線條的語言，長期積累起來的觀察告訴我們，特定的感情往往和某些物體或現(xiàn)象相聯(lián)系，而這些物體本身又和某種特定的形狀相聯(lián)系，從而形成了一種傳統(tǒng)觀念，即把線條的位置和方向當作一種象征， 它能使人們產(chǎn)生一定的聯(lián)想。我們中國的書法文字就是線的藝術。

垂直線：代表生命、尊嚴、永恒、權力以及抗拒變化的能力。

水平線：趨向于表示寂靜和安定、大海的平靜、死亡、大地和 天空。

斜線：意味著行動、危險、崩潰、無法控制的感情和運動。參差不齊的斜線使人聯(lián)想起閃電、意外變故和毀滅。

圓形的和隆起的曲線：象征著大海般流暢的運動，象征著優(yōu)雅、 色情、成長和豐產(chǎn)。

線在畫面中的構成規(guī)律基本可以分為下面幾點：

對比與夸張、節(jié)奏與韻律、變化與統(tǒng)一、集中與呼應、對稱與均衡等

十二、塊面

畫面中點線面的構成是最基礎的要素，其中面積的合理布置與對比非常重要。畫面中的面積也可以理解為塊面，基本可以有下面幾種變化：等量的面積、形狀不同、大小不同、深淺不同、肌理不同、方向不同、色相不同、純度不同等。我們在運用中很少會等量相配。面積的運用會使畫面有故事性、有意境。

十三、抽象

畫面的寫實我們基本可以理解為具象，相反我們基本都可以認為是抽象（也可以理解為不寫實）。寫實就是將我們所看到的復原回來，我們攝影里面的大部分拍攝內(nèi)容都是屬于寫實的。當然寫實也不能理解為完全的復制，寫實攝影也要經(jīng)過作者的取舍、布置、搭配等技法來處理，所以具象是屬于寫實但是又不是完全的寫實。抽象是從具象中來的，抽象所表現(xiàn)的既不是我們眼睛看到的但是又有現(xiàn)實的影子。抽象一種是對自然所看到的進行提煉簡化；一種是按著我們的想法舍棄自然以純粹構成的手法表現(xiàn)。無論哪一種抽象基本要求具有：夸張、變形、簡化、強調(diào)、裝飾！這幾點非常重要！