長短 縱橫合度
    行書不同于楷書嚴密結體所呈現(xiàn)出來的靜態(tài)，而由于連筆減畫引起的動感所帶來的節(jié)律變化，故在章法上就要按照字形的自然結體，對縱勢橫勢不同的結體，處理得縱橫有度、錯落有致，以提高節(jié)奏韻味。如《蘭亭序》中的“或取諸懷抱”中的“取”字，按自然結體是既短又是橫勢，但王羲之在這里寫成縱勢(圖01)，把它拉長了。為什么要這么寫呢?因為“取”上“或”字是縱側左，而下一個字“諸”是橫勢，如果將“取”字再寫成橫勢，就不甚協(xié)調，章法上也顯得呆板了，故把“取”字寫成縱勢，就顯得穩(wěn)定協(xié)調而有變化了。

01                                     02                                                                         03                               04

    長短縱橫、大小輕重都是相比較而存在的，有的對比強烈，有的對比平和，這是兩種不同的格調。這與作品的性質和作者的個性、藝術追求有密切關聯(lián)。一般講，偏重實用而又端莊的，大小輕重、縱橫長短對比要弱而緩和一些，格調較平穩(wěn)，如歐陽詢的《千字文》，陸柬之的《文賦》(圖02，局部)等都是這類作品。如果作者要表現(xiàn)自己的情緒，而且性格較容易沖動，又有藝術氣質，則易追求大小輕重、縱橫長短對比起伏比較強烈的，如蘇東坡的《寒食帖》，米芾的《苕溪詩帖》(圖03，局部)。
    大小輕重、縱橫長短的處理又與章法上的虛實疏密有很大的關系，疏密虛實也是黑白的關系?！坝嫲桩敽凇?，即一字一行乃至整幅作品都要留有恰當?shù)膮f(xié)調的空白。在黑白關系中，黑是結構線條的具體形象，是視覺可視可識的；而白則是無固定形的，其大小和形狀是多變的，是隨線條分割而成的。故黑色的線條是構成白色形塊的分界線，空白的形狀和大小是和線條的行筆與疏密相一致的。線條疏或細處，留白即大，即虛；相反，線條茂密粗重，留白即小，即實多。所以結體的縱橫長短和大小輕重，都和黑白對比產生密切的關系。如果線條茂密，即顯得擁擠，留白必少；線條過疏，留白必多，易顯得寬松。故在整幅作品中，妥當?shù)亓舭赘鼮橹匾?，它是整幅作品章法的“氣眼”，空白留得恰好、協(xié)調，能提高作品的神韻氛圍。如蘇東坡《寒食帖》的“銜紙”(圖04)，超長的直筆，在粗重茂密的線條中，顯得特別空靈。