參展畫家

徐  里/周京新/李  翔/劉國(guó)輝/杜滋齡/彭先誠(chéng)/林  墉/謝志高/王  濤/郭全忠/葉文夫/趙  奇/范  揚(yáng)/史國(guó)良/梁占巖/紀(jì)京寧/任惠中/李  洋/陳鈺銘/羅  江/袁  武/鮑鳳林/王  珂/劉慶和/張興國(guó)/張  望/殷會(huì)利/曹寶泉/張永海/于文江/王曉輝/方  土/劉泉義/王萬(wàn)成/李亞光/劉  佳/譚乃麟/周一新/盛天曄/王劍武

開(kāi)幕時(shí)間

5月18日上午10:00

展覽時(shí)間

5月18日—7月20日

展出地址

蘇州高新區(qū)國(guó)畫院展廳

（蘇州高新區(qū)環(huán)陽(yáng)山南路1號(hào)）

學(xué)術(shù)指導(dǎo)單位

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)

中國(guó)文聯(lián)美術(shù)中心活動(dòng)管理處

學(xué)術(shù)支持單位

北京畫院

江蘇省國(guó)畫院

主辦單位

蘇州高新區(qū)管委會(huì)

蘇州市文化廣電和旅游局

承辦單位

蘇州滸墅關(guān)經(jīng)開(kāi)區(qū)管委會(huì)

蘇州高新區(qū)文化體育和旅游局

協(xié)辦單位

蘇州國(guó)畫院

蘇州高新區(qū)國(guó)畫院

策展人

盛葳/劉佳

聯(lián)合策展人

賈茹

前 言

在中國(guó)繪畫史中，人物畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、獨(dú)具特色。戰(zhàn)國(guó)墓出土《人物龍鳳》與《人物馭龍》已經(jīng)顯示出人物畫作為獨(dú)立畫科的前景，至漢代以后及魏晉南北朝，獨(dú)立于風(fēng)景的人物畫已經(jīng)展現(xiàn)出多種形制、形式和題材，并逐漸形成“傳神”的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和美學(xué)特征。唐代是古代人物畫的巔峰，涌現(xiàn)出一大批杰出的畫家和作品，尤其是卷軸人物畫的興起和藝術(shù)技法的成熟，標(biāo)志著人物畫作為畫科的正式確立和美學(xué)規(guī)范的形成，并成為后世人物畫學(xué)的典范和標(biāo)準(zhǔn)。

近代以來(lái)，在西風(fēng)東漸和民族覺(jué)醒的歷史潮流中。明清已顯衰頹的人物畫重獲新生。其主要途徑有二：一是廣為借鑒，尤其是通過(guò)寫實(shí)藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)人物畫的改造，使得精確再現(xiàn)和細(xì)節(jié)描繪成為畫面的美學(xué)新追求，特別是在表現(xiàn)現(xiàn)代人物方面，更顯特色；二為傳統(tǒng)復(fù)歸，由于中華民族的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型和凝聚力的增強(qiáng)，包括古代墓葬、寺觀壁畫、卷軸書畫等諸多形制都被重新植入近代人物畫，從表現(xiàn)題材和筆墨語(yǔ)言兩方面的“以復(fù)古為解放”、“以復(fù)古為更新”漸成風(fēng)尚。

新中國(guó)成立以后，尤其是改革開(kāi)放以來(lái)，在全新的社會(huì)環(huán)境和生活氛圍中，人物畫再次勃興。這在我們本次展覽中得以充分的展現(xiàn)。民族題材的人物畫作品在展覽中占據(jù)了重要位置。在古代人物畫作品中，民族題材常常顯示為邊疆壁畫或《職貢圖》一類特定風(fēng)格，但隨著20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，數(shù)次邊疆寫生和藝術(shù)考察的熱潮逐漸將民族題材納入現(xiàn)代中國(guó)畫系統(tǒng)中。有別于古代繪畫相對(duì)固定化的藝術(shù)對(duì)象的引入，與傳統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)言的現(xiàn)代變遷之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的互動(dòng)。一方面，民族題材的傳統(tǒng)內(nèi)容被現(xiàn)代繪畫語(yǔ)言所接納，另一方面，新題材的介入也深刻的改造了現(xiàn)代中國(guó)人物畫的筆墨程式。

相應(yīng)的，新的語(yǔ)言范式及其系統(tǒng)的出現(xiàn)和完善，也對(duì)古典題材和現(xiàn)實(shí)題材的描繪帶來(lái)了新的氣象。本次展覽中展出的古典題材作品沿用了傳統(tǒng)的內(nèi)容，但卻賦予了他們以新的視覺(jué)形式和藝術(shù)語(yǔ)言；而現(xiàn)實(shí)題材則與民族題材相似，進(jìn)一步將近代以來(lái)形成的新語(yǔ)言傳統(tǒng)改造為適應(yīng)于表現(xiàn)當(dāng)代人物和日常生活，從而推進(jìn)了人物畫的語(yǔ)言形式和美學(xué)基礎(chǔ)。不僅如此，展覽中還有一部分作品借鑒了全球化語(yǔ)境下現(xiàn)代水墨和當(dāng)代水墨的表達(dá)形式，更顯示出人物畫在與其他當(dāng)代藝術(shù)共存時(shí)代的全新審美取向。

無(wú)論是從語(yǔ)言上看，還是從題材上看，本次展覽所展出的作品都充分展現(xiàn)出將歷史和現(xiàn)實(shí)納入統(tǒng)一的當(dāng)代視角和價(jià)值體系的傾向。在主題的傳達(dá)方面，同樣如此。不僅充分展示了五千年輝煌文明轉(zhuǎn)化為當(dāng)代理解的生機(jī)與活力，同時(shí)也傳達(dá)出今天我們?nèi)粘Ｉ钪泻椭C幸福的精神面貌。不僅體現(xiàn)出中國(guó)人物畫強(qiáng)大的生命力和適應(yīng)性，更顯示出身懷責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?shù)漠?dāng)代畫家深入生活、扎根人民的真切體驗(yàn)。本次展覽所展出的40余位當(dāng)代畫家的作品雖不能完全展現(xiàn)當(dāng)代人物畫的面貌，但卻具有很強(qiáng)的代表性，讓我們能管中窺豹、見(jiàn)微知著，從這個(gè)平臺(tái)出發(fā)，深入審視和思考當(dāng)代人物畫的成就與前景。

策展人：盛葳 劉佳

2019年4月

李亞光，1964年7月生于山東魚臺(tái)，1987 年畢業(yè)于山東師范大學(xué)美術(shù)系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，1992年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，2013年中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，蘇州國(guó)畫院專職畫家，蘇州科技大學(xué)傳媒與視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院、蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師。

李亞光參展作品 《歡樂(lè)》