楷書節(jié)錄《道德經(jīng)》中堂　趙盈（內(nèi)蒙古）

作品明顯取法歐楷，有一定基礎，已初具規(guī)模，但臨摹不夠深入，于是在創(chuàng)作中暴露不少問題。

首先是基本筆畫，如橫的起筆就明顯雷同少變，所有橫畫一律簡單向右上傾斜。其實歐楷的橫畫變化很豐富，要在臨習中找出其細微處并活學活用。

如“人”字應該撇細捺粗，輕重對比和諧，而且撇應細而具篆意。再如橫折的書寫，也明顯扭曲過度了。

建議深入臨習歐楷《九成宮》，把握其用筆似方還圓、含蓄融通，結字嚴謹、險峻的特點。尤其在結字上，首先要把握好“勻”，如“強”字右部空間的分割，還要注意把握好整體字形，不要因為突兀的單獨一個筆畫影響整體字形，如“所”字的最后一豎。目前先少些所謂的創(chuàng)作，一段時間后，自然能在書藝上有所突破。

隸書蘇軾《水調(diào)歌頭號》　邱鈞華（江蘇）

作品已基本具備隸書特點，有一定創(chuàng)作能力。但不規(guī)范處較多：首先繁簡不要混用，如“瓊”、“離”應寫繁體字，另“照”字下部應為“火”，還有隸書中“燕不雙飛”的最基本規(guī)律也應遵循，如“是”、“朱”等字的捺明顯不妥。

建議先固定一本自己喜歡的經(jīng)典漢隸范本潛心臨習，掌握基本用筆結字方法及細節(jié)。如樂于創(chuàng)作，也可由臨漢隸集字帖慢慢過渡。如此創(chuàng)作現(xiàn)在先少寫或不寫為好。

草書杜甫《春夜喜雨》　王宇光（內(nèi)蒙古）

作者用筆洋洋灑灑，放得開。作品整體虛實相生，墨色變化也豐富，第一眼給人的視覺效果已經(jīng)出來了。

現(xiàn)在的問題是，此作第二眼傳遞給人的信息就有點“浮躁”了，原因是線條不大留得住，用筆不夠沉，當然這與選擇的紙、墨也有一定關系，配合不好更難駕馭。

行筆快慢節(jié)奏有有意識地去強化對比，要努力做到收放自如。

建議多臨有篆意線條的如黃山谷草書等，書寫時要能先慢下來，一段時間后再局部加快，強化快慢節(jié)奏，如此應逐漸能去此弊。另外此作局部細節(jié)也應注意，如“聲”字草法明顯不夠規(guī)范。

草書杜甫《旅夜書懷》　陳建平（湖南）

作品追求的是明清調(diào)書風，用筆大起大落，似呼呼生風，通篇墨色變化豐富，六次蘸墨處痕跡很明顯，結字顧盼生姿，很大氣。

細細品味，此作問題主要是為求勢而走筆太快，尤其是線條中段，有扁、薄、躁之弊，而且用筆動作明顯單一，“招數(shù)”不多。結字也有故作姿態(tài)之嫌，不夠自然。

建議擇自己喜歡的明清行草經(jīng)典作品深入學習，對其用筆結字精微處細心揣摩。

草書龔自珍《己亥雜詩·浩蕩離愁白日斜》　楊志強（云南）

作者有很不錯的書法功底，作品行草格局已立，且線條尚圓厚，如篇末“更護花”三字及落款小字寫得收放自如，氣息醇厚，頗耐看。要論不足是正篇給人“平”的印象，空間有點“堵”。

主要是由于多字平均排列，且字形大小雷同所致，適當增加字與字之間的大小、收放對比，于作品整體視覺效果很有必要。

作品諸多細節(jié)暴露出作者學古不夠深入，建議今后臨帖時，在線質和結字精微處努力多下些功夫。

作品中如“離”中間留空太多顯散，如“斜”、“是”等字局部用筆拖沓，還有“情”字草法不規(guī)范等等。

楷書《史記》　許玉明（江蘇）

這件中楷中堂作品氣息清雅、古淡，有鐘繇、文徵明楷書的影子，寫得也輕松，整體效果很不錯。

仔細看單字，發(fā)現(xiàn)局部一些字形狹長，與整體風格不協(xié)調(diào)，有些筆畫也過于虛尖、單薄，線條中不見行筆過程，如倒數(shù)第四行倒數(shù)第三個“食”字的撇明顯屬于敗筆。

建議以后寫中楷時用筆露的、虛尖的東西減少些，用筆露鋒也要露得敦厚些，這于楷書的“氣質”很重要。建議多寫寫鐘繇的《薦季直表》，應該對此會有新的體悟。

小楷道德經(jīng)　曾鳴

作品取法二王小楷，整體氣局已出，看得出下了不少功夫。不足是在以唐楷的方法寫晉楷，而且過度強調(diào)筆畫的起收，如橫的收筆重頓，截止了字與字之間氣脈的貫通。

二王小楷雖然比魏晉初期鐘繇一路小楷要成熟，但其線條的“篆籀味”還是很濃的，加上其用筆的隨意性及結字的自由，造成了古樸蕭散的特征。

建議從錘煉小楷線條做起，認真深入臨習《黃庭》、《樂毅》諸帖，注意多多體悟作品整體氣息及書者情狀。

另此作不少字結構偏散，小楷虛筆多，但筆斷意連，要注意中宮緊湊。

行草蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》斗方　閆志偉（河南）

作者有很豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，書寫有感覺，且熟練，收放自如，整體效果很好。不足是有些局部書寫不夠規(guī)范，如“云”的下部，“跳”的右部，“卷”的中上部。

有些牽絲拖沓勉強，如“亂”中間，“入船”二字間等。

有些筆畫程式化，如“翻墨”二字，有些筆畫線條質量出問題，如“珠”、“來”、的豎，“卷”的橫。建議多臨歷代行草經(jīng)典，多體悟古帖精微細節(jié)當更上層樓。

行書李白詩《焦山望松寥山》條幅　周易（江蘇）

作品取法二王、米芾一路，筆力遒勁，走筆灑脫，整體一氣呵成，不失為一幅佳作。建議在提煉個人語言上再下些功夫，不妨取法上博涉，在其他字帖中探些消息，也許能找到適合自己的獨特線條、結字語言。

要論細節(jié)不足也是有的：如“望”字草法似乎不規(guī)范，左上應二點?！巴鹑弧倍?，上放下宜收，因為左側“駕”字下部也放?！拔摇弊忠黄蔡摰眠^了，也不妥。

行書論語數(shù)則　李宗洪

作者有很好的控筆能力，用筆起收轉承清晰、老到，且也有細微的變化，是一件很有實力的草書作品。

作品整體右部留出一排空白，蓋上章也頗別致，就是蓋得太勻了些，蓋章也要注意聚散。

作品最大的不足是交代太清楚、太直白了?！扒宄焙?，但“直白”就寡味了。整體太平，少虛實，墨色變化也不大。

尤其是草書寫到后來，作品整體視覺效果應是點、線、面的組合，線條密集處要故意減少留白。建議今后臨古帖時，要多注意整體，臨章法，體悟整體的感覺很重要。

行書馬致遠《拔不斷、菊死開》散曲、小令　趙龔（寧夏）

作者有一定的草書基礎，整張作品寫來尚輕松。草書一定要規(guī)范，作品中不規(guī)范處不少：如“虎”、“溪”、“酒”等都有待改進。

作者筆頭短，拉不出長線條，致使作品整體平且散亂。局部細節(jié)如“淵明”、“虎”的牽絲也屬多余。

建議擇自己喜歡的一本經(jīng)典古代草書帖深入研習用筆、結字、章法，同時適當關注取法此帖的歷朝乃至當代書家作品，堅持幾年必見效。

行書王維《山居秋暝》　劉國賢（安徽）

作品整體清新明快，用筆交代清晰，結字平實，已具備一定書法基礎，實屬不易。

建議深入臨習古帖，找版本好些的二王經(jīng)典古帖，搞清楚行筆線路、節(jié)奏。如“日”部的寫法，在“歇”字中，豎收筆后應再原路返回一段后再寫橫折。

再如“王”字最后一橫收筆，古帖中往往是原路返回到中間甚至前半段后才出鋒呼應下一字的，類似于這些精微處，如不通過深入細臨古帖，是不會注意到的，而這些細節(jié)又恰恰見證了作品品質的高下。

所以多臨帖，少創(chuàng)作，潛心深入學習二王經(jīng)典法帖，揣摩其用筆、結字特征是作者目前的“不二法門”。

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