與古為徒 娟娟發(fā)屋

與古為徒 娟娟發(fā)屋

文字：雪小禪

圖片：雪小禪

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翻看古人的法帖、冊頁、古畫，覺得在和古人對話，

在和那時的朝代，那時的人有交集，

那些畫和字有很大的張力，

它們潛移默化的影響著一個人的文字特質。

我相信隨著光陰的浸染，

它們會成為我如影隨形的東西，

并且滋潤我一生。

0 2

人書俱老的作品，早失去技巧。

“悲欣交集”四字是空靈禪語，

不但沒了技巧，連人間味道全無。

好的東西，無間勝有間，

氣宇軒昂時還想嘩眾取寵，還想表現(xiàn)，

生怕這世間留不下痕跡。

哪知無痕最好，無跡無佳。

日本導演小津的墓碑，無名無姓，

只刻了一個大大的“無”字。

他早就明白，

人生是一場空虛，

到最后，

安靜地一個人長眠于地下，

已經(jīng)是福報。

0 3

書法帖《蘭亭序》真是花枝春滿啊。

開合有度，氣象萬千。不可說的禪意。

每個字都是世故和練達，

每個字都是中國文化的天意和美意。

越到年長，越喜歡讀帖了——

就讓我直接與古人對話吧，

跨越了千山萬水的光陰，

撲到這些古帖面前。

仿佛與久別的親人重逢。

就這樣面對面了，

比任何畫或文學描述更直接更坦蕩。

讓我回到千年前，

做三月三紹興蘭亭的一陣風，

被王羲之沾了墨，一起寫在宣紙上。

0 4

那書法之美，不在放縱在收斂，

那起落之間似生還熟，

有些笨才好，有些老才好，有遲鈍更好，

最好的書家應該下筆忘形、忘言，渾然天成。

0 5

看那些書法名帖，卻原來是煙火生活的小便條。

《何如貼》《奉橘貼》，流蕩自在，并無神秘感，

看得人心里全是對生活之愛——

原來，他如我們一樣，

一生，都在這樣雞零狗碎中光陰中度過。

哪有什么山高水遠天高云淡，

卻原來，都是這樣百無聊賴和春光如麻。

是低頭那碗飯，天邊那縷長風，衣上衫，身邊人。

0 6

在古人中，

我想與蘇軾做鄰居，嫁給明朝的張岱，

和倪瓚喝清酒，與八大學畫……

徐渭適合遠遠地看著欣賞，

像欣賞梵高。止于欣賞。

我連高更都不愿意做，

我怕絕交，怕摔門后絕塵而去——

有時候，藝術的背面全是寒光，

料峭極了，不小心就傷著。

真正的藝術家，哪個沒有被傷到過？

0 7

隸書，多像余派。

人書俱老中保持著一脈天真。

有時聽余叔巖如同看漢簡，

聽著聽著心就荒涼起來，剩了一爐雪，一把沙了。

書法，寫來寫去是寫自己呀，

自己的稟賦、孤寂、禪園聽雪……

那些書寫過程中的飛雪、墜石、鸞舞、蛇驚，

那些紅如胭脂、泥污燕雪、西月蕭瑟，

那些縱橫不甘、江山數(shù)峰青，

那些大野、大闊，那些端麗、清氣……

夠了，夠了！

而隸書，“波磔之美”多么符合中國文化的古意。

0 8

書寫，

原本不是為了炫耀，

只是為了生活上的記錄，

它在無意間創(chuàng)造了美學。

書法，也絕非技巧，

更多的時候，

它是個人生活美學的陶醉與人生格局的體現(xiàn)。

0 9

書法要看魏晉之前的，越古越好，篆刻也是，

那份樸素亮烈啊，太讓人心動，

魏晉書法有自覺、自信、自由，

還有飄逸和清淡，里面有說不出的能量和場，

那時的人都是天才、瘋子。

但是藝術非天才、瘋子不可。

秦以前的東西更高妙，

接近人和自然最本質的東西，帶元氣的，

那時的大篆都有仙氣，

那時的青銅器、篆書，再追述到甲骨文，

完全是上天所賜予的力量。

1 0

面對天地間大美，真是束手無策。

說的聽的都已無意。

像是古人，又像是今人。

我倒愿是漢女，或者南宋。

那種昏黃的有些張慌的年代，

倒更適合這不自知的人……

在夢里，我遇到前世自己。

是一曼妙伶人，正在臺上長袖善舞，

醒了方知是夢。

但也驚得我一言難發(fā)了。

作者簡介

暢銷書作家，知名文化學者，生活美學家，中國慢生活美學代言人。曾獲第六屆老舍散文獎、首屆孫犁文學獎等多個獎項?！爸袊嗄暾搲北本┐髮W講座嘉賓。擔任中央11、中央10、山西衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視、陜西衛(wèi)視等多檔文化節(jié)目電視評委和主持人。代表作：《在薄情的世界里深情地活著》、《惜君如?！贰ⅰ段抑幌蛎篮玫氖挛锏皖^》。