作為一個(gè)愛(ài)好電影的觀影老司機(jī)，不知覺(jué)間，積累了諸多心得體會(huì)，一個(gè)人憋著不舒服，甚感不吐不快。因此，構(gòu)思了11句精簡(jiǎn)的文案，把我的思考與觀點(diǎn)分享給大家（為了避免嫌疑以及被攻擊，本文不用任何電影作為例子）。

第一部       關(guān)于行業(yè)  

1、圈錢(qián)有三寶，漫改續(xù)集重啟好。

不用多說(shuō)，大家一看就知道，這是在吐槽好萊塢了。

在人們的印象中，”美國(guó)””好萊塢”似乎永遠(yuǎn)可以直接等同于”科幻””想象”之類的字眼，但事實(shí)上，好萊塢對(duì)于科幻片，尤其是以漫威、DC制造的超級(jí)英雄大片采取的態(tài)度卻是十分套路和保守的。

他們清楚知道，什么樣的故事能夠放之四海而皆準(zhǔn)，什么樣的道德觀念可以成為全球觀眾都認(rèn)同的價(jià)值觀，他們還知道什么樣的元素不低俗又能給觀眾帶來(lái)歡笑， 每次更改的，無(wú)非是換了臉面與行頭的主人公和穿插其中的特效畫(huà)面。

好的科幻片往往可以在特效和故事之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，但顯然，近年以來(lái)的好萊塢科幻電影明顯傾向了前者，而且傾斜得有些過(guò)火，故事不夠，特效來(lái)湊。 一流特效 , 三流劇本，他們深知這沒(méi)關(guān)系，反正有大把人買(mǎi)單。

對(duì)于好萊塢的造夢(mèng)者們來(lái)說(shuō),打破這個(gè)業(yè)已定型的，成熟的商業(yè)故事模板，似乎遠(yuǎn)比加大投入做些前衛(wèi)的特效來(lái)得更加冒險(xiǎn)和不理智。

模式提供了保證，降低了商業(yè)成本與風(fēng)險(xiǎn)，但也可能變得可以預(yù)測(cè)和乏味。

被重復(fù)驗(yàn)證成功的套路，則變成了類型片。

搖擺的酒吧門(mén)欄，斑白頭發(fā)的男人喝著威士忌，一個(gè)孤獨(dú)的陌生人騎著馬游蕩到鎮(zhèn)上尋求救贖，并伴隨著一個(gè)令人難忘的口琴獨(dú)奏。

或者是：

銀河的星系，遙遠(yuǎn)的外星族群，漂浮的霓虹燈城市，激光槍?xiě)?zhàn)，一個(gè)驕傲太空飛行員，還有一個(gè)自我懷疑的英雄。

盡管這兩句描述有不同之處，但能肯定的是，它們都塑造了著名的電影類型——一部西方電影和一部科幻電影。這些描述結(jié)合起來(lái)代表了基本的通用準(zhǔn)則。這些都是幾十年來(lái)一直在沿用的電影元素，以幫助觀眾了解他們?cè)诳词裁搭愋偷碾娪啊４送?，類型模式超越了道具和地點(diǎn)限制，甚至還包含了角色和情節(jié)元素。

本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，類型模式是觀眾對(duì)特定類型電影的一種期望。

觀眾們很樂(lè)意為一部他們幾乎肯定喜歡的電影買(mǎi)賬。因?yàn)椋愋推灸軡M足他們所有期待的元素。但是，觀看多了又很容易產(chǎn)生審美疲勞，這里面就產(chǎn)生了一個(gè)悖論，如果類型片繼續(xù)沿用老套路，就會(huì)逐漸失去觀眾的興趣，如果完全顛覆類型片的模式，觀眾看不到了期待的元素，他們也不會(huì)買(mǎi)賬。

電影類型的慣例是幫助觀眾知道應(yīng)該期待什么，但在觀眾期望和真正創(chuàng)新之間存在一個(gè)微妙的界限。

這也是考驗(yàn)電影人的一大難題。

“所有的電影大類型都有自己的生命周期。它們誕生，然后變成潮流，然后耗盡自己，如果某些類型足夠重要，它們可以改變?！?/span>

2、躺著就能把錢(qián)賺了，誰(shuí)還愿意站起來(lái)。

用一句話概括國(guó)內(nèi)電影現(xiàn)狀：洪水猛獸般的爛片，鳳毛麟角的佳作；病態(tài)的電影市場(chǎng)，低智的電影觀眾。

一個(gè)屎尿屁般的垃圾爛片，都能賺得盆滿缽滿。質(zhì)量不堪入目，票房卻碾壓好片佳作，劣幣驅(qū)逐良幣，長(zhǎng)此以往，誰(shuí)還愿意用心創(chuàng)作好電影。

3、一旦某題材成功，資本盲目搶跟風(fēng)。

如果有哪部電影，出乎意料的票房大爆，請(qǐng)你靜靜等待，用不了多久，同類型同題材的片子，絕對(duì)不會(huì)少。

第二部分     關(guān)于電影

4、下里巴人帶來(lái)感官愉悅，陽(yáng)春白雪，給予精神滿足，二者缺一，營(yíng)養(yǎng)不良。

下里巴人，是指純特效爽片、無(wú)腦爽片、或者劇情基本上不需思考，它能用勁爆、爽快、酣暢淋漓的聲畫(huà)刺激，滿足觀眾感官上的愉悅，達(dá)到放松、解壓、以及嗨起來(lái)的目的那一類電影。

陽(yáng)春白雪，是指具有一定思想深度、內(nèi)涵、探討某種深刻哲理，或者反映現(xiàn)實(shí)，揭露人性的偏文藝的那一類電影，往往節(jié)奏緩慢，較為沉悶，但是看完后能引起觀者思考的那一類電影。

當(dāng)感覺(jué)平凡生活枯燥乏味，我們需要下里巴人般的爽片來(lái)刺激感官，放松解壓。當(dāng)想探尋現(xiàn)實(shí)生活的意義，我們又需要有深度有思想的電影進(jìn)行自我對(duì)話，滿足內(nèi)心世界的震撼與思考需求。

其實(shí)就相當(dāng)于商業(yè)片與文藝片的關(guān)系，但是絕對(duì)不是完全與其劃等號(hào)。

5、內(nèi)涵上的思想發(fā)聲者，市場(chǎng)上的票房低落者，所謂曲高和寡，大概如此。

這里其實(shí)還是指陽(yáng)春白雪（文藝片包含于其中），與下里巴人（商業(yè)片包含于其中）之間的關(guān)系。

上文提到，陽(yáng)春白雪，往往節(jié)奏緩慢，較為沉悶，現(xiàn)實(shí)與教誨意義比較強(qiáng)，甚至有的比較陰暗的作品，看完后會(huì)讓人心情壓抑，有一種精神自虐的感覺(jué)。愛(ài)它的人，會(huì)很享受這種感覺(jué)，恨它的人則把它罵得要死。

而下里巴人，則輕松、歡快，以取悅娛樂(lè)大家為第一任務(wù)。

畢竟，多數(shù)人去影院看電影，是為了圖個(gè)樂(lè)子，并不想接受沉重的教誨，生活的壓力已經(jīng)夠大了，好不容易有了休閑娛樂(lè)的間隙，他們可不想在這難得的好時(shí)光來(lái)次精神洗禮，他們要的是，要么哈哈哈，要么啪啪啪，要么砰砰砰；這就是喜劇、好萊塢特效大片大行其道的原因。

所以，陽(yáng)春白雪注定是少數(shù)人的精神自嗨，比起下里巴人，在市場(chǎng)上只會(huì)處于非常弱勢(shì)的地位。

電影入門(mén)書(shū)經(jīng)典之作《認(rèn)識(shí)電影》的作者路易斯·賈內(nèi)梯，在書(shū)中提到，

電影有兩大功能：一是娛樂(lè)，二是教誨。明顯，人們對(duì)前者的需求要大得多。

6、商業(yè)與藝術(shù)，誰(shuí)說(shuō)不能在電影中取得最佳平衡。

一般而言，文藝片以獲獎(jiǎng)的主要目的，思想為王，當(dāng)然也要收回成本，為后續(xù)作品提供資金。在國(guó)外，有專門(mén)的藝術(shù)院線，保障了藝術(shù)片一定的盈利性。國(guó)內(nèi)也有類似的藝術(shù)影城，不過(guò)機(jī)制不太健全。

商業(yè)片則以市場(chǎng)為第一目標(biāo)，票房為王。那么，商業(yè)片與藝術(shù)片就一定分屬兩個(gè)世界么？

答案是否定的，商業(yè)性與藝術(shù)性從來(lái)不是涇渭分明，很多精彩的商業(yè)電影，也具有非凡的深度與思想性，一些文藝片，也結(jié)合了越來(lái)越多的商業(yè)元素。可以這么說(shuō)，好的電影，就是能將商業(yè)性與藝術(shù)性融合達(dá)到最佳平衡的電影。既有商業(yè)片的視覺(jué)觀賞性，又有文藝片的精神情懷。

7、口碑與票房，正相關(guān)只有少數(shù)，負(fù)相關(guān)卻是常態(tài)。

好口碑電影收獲高票房，理所應(yīng)當(dāng)。

然而更多的卻是，差口碑爛片在收獲著更高的票房，而且比起前者，還不是幾倍的差距。

據(jù)我在時(shí)光網(wǎng)上查詢，國(guó)內(nèi)一部豆瓣評(píng)分高達(dá)8分多的商業(yè)片，最終票房不過(guò)五六千萬(wàn)，另一部評(píng)分才5分上下的，票房卻賺了十多個(gè)億。

當(dāng)然，除了口碑，一部電影的總票房還與排片、宣發(fā)、類型、題材、陣容、上映日期等多種因素密切相關(guān)。

面對(duì)這種可悲又可笑的現(xiàn)狀，改變不了那些低智觀眾，那就花點(diǎn)小錢(qián)，多多支持好電影，也許是我們現(xiàn)階段唯一能做的了。

第三部分      關(guān)于觀眾

8、一部夠格的電影，卻找不到夠格的觀眾。

電影，之所以是電影。在于它除了完成核心任務(wù)講一個(gè)好故事外，還有很多為故事增光添彩的輔助手段，比如鏡頭語(yǔ)言（景別、角度、色彩、燈光、構(gòu)圖、剪輯、人物方位、空間等），比如細(xì)節(jié)、鋪墊、伏筆、暗示、隱喻等藝術(shù)手法，它們具有外化人物心理，展示人物關(guān)系、地位與境況等作用；每一個(gè)鏡頭都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，飽含信息量，等待觀眾自行探索挖掘。然而，很多觀眾卻根本體會(huì)不到，白白辜負(fù)電影創(chuàng)作者付出的大量精力與心血，自身也失去了觀賞電影的另一大樂(lè)趣。

馮小剛曾放言：有垃圾觀眾才會(huì)有垃圾電影。

姜文在他某部電影票房失利后，發(fā)聲說(shuō)：以后再也不干包餃子喂豬的事！

這里暫且不論兩位導(dǎo)演的作品質(zhì)量，客觀來(lái)說(shuō)，他們的言論也不無(wú)道理。

歸根到底，觀眾自身的電影審美與電影品味不盡相同。閱片量，個(gè)人價(jià)值觀，文化素質(zhì)，受教育程度，人生閱歷甚至性格都會(huì)影響一個(gè)人對(duì)一部電影的消化與理解。此外，大部分觀眾都是普通觀眾，閱片量與電影理論知識(shí)都比不上影迷觀眾，這點(diǎn)上又可以理解。

所以說(shuō)，每個(gè)人都會(huì)看電影，但是不一定每個(gè)人都能看懂電影。

電影審美與品味是可以通過(guò)大量的觀看電影佳作來(lái)提升的，量變引起質(zhì)變，鑒賞能力也會(huì)隨之提高。反過(guò)來(lái)也可以倒逼市場(chǎng)，促進(jìn)改善行業(yè)作品平均水平。

9、真正扼殺劇本創(chuàng)造力的，是那些一再滿足陳詞濫調(diào)的觀眾。

如今，電影行業(yè)真是一個(gè)最容易賺錢(qián)的行業(yè)，為什么 ? 觀眾太容易滿足。

再老套的劇情，也不缺那幫買(mǎi)票的的擁磊。

與其說(shuō)，編劇沒(méi)有創(chuàng)造力，不如說(shuō)，是這些人扼殺了劇本的創(chuàng)造力。

老套路一走，票子就到手，傻子才會(huì)去進(jìn)行劇本創(chuàng)新。

第四部分      關(guān)于評(píng)分

10、評(píng)分，從來(lái)只是參考。再多人選擇，也不等于我的態(tài)度。

國(guó)內(nèi)的豆瓣，時(shí)光網(wǎng)，國(guó)外的IMDB，爛番茄等，是大家熟悉的知名電影評(píng)分網(wǎng)站。

排除水軍因素，一般而言，它們的評(píng)分還是相對(duì)公正與準(zhǔn)確的。

我根據(jù)自己的觀影經(jīng)驗(yàn)，琢磨了一條適合我的規(guī)律，以時(shí)光網(wǎng)和豆瓣為例：

8分及以上的，絕大部分是真正值得看的優(yōu)秀佳作

7.7-7.9分?jǐn)?shù)段的，良品，還可以一看

7-7.6分，很一般，可看可不看。

7分以下，請(qǐng)不要浪費(fèi)生命。

然而，萬(wàn)事沒(méi)有絕對(duì)，后來(lái)我漸漸發(fā)現(xiàn)，這些評(píng)分代表的是大部分人的口味，并不等于我的好惡。正如我在前文說(shuō)的，每個(gè)人的電影品味受很多因素影響，觀影其實(shí)是一件很主觀的事情。當(dāng)你跟大部分人的審美一致的時(shí)候，你就會(huì)贊同這個(gè)評(píng)分，反之亦然。

以我自身為例，一些高分高口碑作品，我卻味同嚼蠟；而一些評(píng)價(jià)很普通的電影，卻相見(jiàn)恨晚。

評(píng)分絕對(duì)不是唯一標(biāo)準(zhǔn)，盡信評(píng)分不如無(wú)評(píng)分，在參考的基礎(chǔ)上，親自去感受去判斷，也許會(huì)發(fā)現(xiàn)少量很私人化的佳作。

最后     關(guān)于建議

11、故事，電影的核心靈魂。人性，永恒的故事大創(chuàng)意。

遠(yuǎn)的好萊塢與歐洲不談，韓國(guó)與日本，兩個(gè)面積加起來(lái)還不到中國(guó)一個(gè)省大小的國(guó)家，出品的電影平均水準(zhǔn)卻可以吊打我們。南部印度，北方俄羅斯也不落下風(fēng)。

別人是在好片里面找爛片，我們是在爛片里面找好片。

可以說(shuō)，99.9%的爛片，是敗在了劇本上。

也許我們的電影工業(yè)體系趕不上別人，但是腦力與智力不會(huì)有明顯的高下之別，同樣是創(chuàng)作，難道外國(guó)編劇就是要比中國(guó)編劇聰明？

仔細(xì)思考不難發(fā)現(xiàn)，一方面，源于制作方投資方求快求成，急于賺快錢(qián)的心理。

一般而言，一個(gè)優(yōu)秀的劇本，從最初的創(chuàng)意概念，歷經(jīng)無(wú)數(shù)次修改打磨，到最終成型定稿，至少需要三年時(shí)間。國(guó)外甚至有長(zhǎng)達(dá)六七年甚至十幾年之久。然而很少有制作及投資方愿意給出“奢侈”的三年時(shí)間，他們恨不得三個(gè)星期就完工。

二方面，源于低智觀眾的捧場(chǎng)，前文已有說(shuō)明，這里不再贅述。

三方面，受?chē)?guó)情，審查等政治因素的影響，不展開(kāi)敘述，怕查水表。

四方面，編劇話語(yǔ)權(quán)的缺失。對(duì)電影行業(yè)來(lái)說(shuō)，最理想的模式應(yīng)該是編劇中心制。

編劇中心制，是一種在歐美及韓國(guó)影視界推行的制片模式，即在影視制作過(guò)程中，以編劇為主導(dǎo)地位。

在歐美和日韓，編劇中心制已經(jīng)實(shí)行了很多年，有一套相當(dāng)成熟的模式。在一部電視劇中，編劇擁有70%以上的決定權(quán)，編劇可以挑導(dǎo)演、選演員，從主角到小配角的角色，甚至外景場(chǎng)地，負(fù)責(zé)拍攝過(guò)程中的所有事務(wù)，其影響力貫徹整個(gè)制作始終。

在中國(guó)，由于現(xiàn)有導(dǎo)演中心制的存在，使得編劇沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，稿酬低、地位低。劇本常常會(huì)受到導(dǎo)演，制片方，投資方，以及大牌明星修改，可能原本的一個(gè)好劇本，在各方權(quán)力的施加下，被改得面目全非，不倫不類。

到底什么才是真正的好故事？

劇本，一劇之本，然而太多創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)卻舍本逐末，不用心鉆研劇本，卻喜歡賣(mài)弄其他輔助技術(shù)，如特效，攝影，打燈，美術(shù)，配色等，乍一看酷炫壯麗，看完卻什么都沒(méi)有留下。技術(shù)服務(wù)于故事，卻反了過(guò)來(lái)，故事劇本反倒成了炫技的配角。

如果沒(méi)有好故事，再華麗的形式，也掩蓋不了其空洞的本質(zhì)。

縱觀全世界觸動(dòng)人心的好電影，無(wú)論其表現(xiàn)形式如何千變?nèi)f化，其核心一定有某種人性的展示或揭露。善也好，惡也行；只有人性才能連接精神，直達(dá)靈魂。人性，是永恒的故事大創(chuàng)意。