前段時間，南韓又為亞洲整形素材庫充實了一份模板——模特高允真。同為受一方追捧的審美崇拜對象，高允真與大寶貝的逆襲成功有相通之處，都是適合整形的“底子”：比例輪廓無硬傷或調(diào)整性價比高的類型，“修”的點也多是五官形狀及協(xié)調(diào)度，加上分寸到位的審美與技術(shù)，“足夠完美”才得以成立 。

仔細(xì)看這張臉，的確有討巧之處。大寶貝放棄一定的協(xié)調(diào)（咬合方面）來實現(xiàn)最大化的甜美低齡高立體度，最終指向是驚艷；高允真則是最大程度地平衡了原生條件，精致的方向是協(xié)調(diào)度，走的是一個穩(wěn)，不屬于一眼驚艷，但十分耐品。大寶貝的顏在垂直范圍內(nèi)（偏好混血風(fēng)的受眾）的吸引力更高，高允真美的類型則更自然溫和、攻擊性低，受認(rèn)可的范圍更廣。

（對比：混血向昆凌；溫和質(zhì)感高允真）

她“重建”后的臉，其突出特征就是一個詞：“規(guī)整”。一張臉規(guī)整的前提是骨相上的輪廓以及比例的準(zhǔn)確。正面來看，臉型輪廓是十分溫潤流暢的長鵝蛋臉，但也有下頜角的支撐，增加了輪廓的力量，不至于過于柔弱；同時沒有多余或折出的骨骼線條攪局，更溫和，距離感低。

五官比例比較周正，眼、鼻、唇的開端收尾是自然的銳角調(diào)和，削弱了稍鈍的鼻頭與厚唇對精致度的影響；眼睛稍有“遮瞳”，冷感增加；靜態(tài)下，沒有暴露整形痕跡的“充氣塑膠”感，質(zhì)感更高；妝容以淡、裸妝為主，少了諂媚討好的“用力過渡”，也自然更接近大眾對于“高級”的評價。

也算能經(jīng)得住鏡頭的考驗。

但她有一處硬傷，即動態(tài)尤其笑起來，面中的顴部位明顯肥大且厚，顴肌渾圓成“球”的形態(tài)。面部線條不夠干凈利落，多了幾分煙火氣，清冷的氣質(zhì)卻被反向削弱，反而有些俏皮甚至滑稽。動態(tài)不算崩，但相比之下，則屬于減分點。

（對比：笑與不笑）

她的面中構(gòu)造與《仙劍奇?zhèn)b傳一》中的“阿奴”劉品言很像。高允真比劉的顴部位更豐厚，觀感也自然不夠清爽。同時劉的眼睛與神態(tài)更靈動，辨識度與記憶度更高。也可以這樣理解，一個模子刻出來的兩人，劉不如高美的勻稱，受認(rèn)可度廣，但其更有“星相”，這才是明星的必要品質(zhì)。

（對比：左高允真；右劉品言）

生活中很多人都有著同樣的顏值困擾，即靜態(tài)還能凹一番“美好”，動起來則有些崩壞。那么是什么造成了這種反差呢？其實這主要涉及到面中部尤其是顴與顴脂墊的關(guān)系，“動靜皆宜”的顏值都少不了這一點。

什么是顴脂肪墊？

1、顴脂墊=蘋果??？顴脂墊的位置和結(jié)構(gòu)

一般情況下，人們對外貌的評價主要借助于覆蓋在面骨上的軟組織，而非直接通過骨組織進(jìn)行判斷，也有學(xué)者認(rèn)為“美貌人群面部軟硬組織之間存在微妙的補償機(jī)制，從而使整個面容看起來賞心悅目”。因此面部軟組織形態(tài)對人臉美學(xué)可以說是具有重要影響。

而面中部肌膚層是融合、連續(xù)的層次，皮下方存在一層皮膚脂肪層，主要有顴脂肪墊與頰脂肪墊組成。

顴脂墊（malar fat pad）這一概念是由Hamara于1990年提出，位于顴骨體表面的皮下，形狀接一個倒置的近三角形，上界位于眼輪匝肌下緣，尖端位于顴突，底端位于鼻唇溝，與皮膚緊密連接。簡單來講，顴脂肪墊屬于面中部皮下脂肪層的一個“增厚”區(qū)域，與頰脂墊通過薄層的表情肌隔開。

（顴脂肪墊位置圖）

而狹義的“蘋果肌”就是顴脂肪墊，廣義的“蘋果肌”覆蓋范圍較顴脂肪墊大，同時也包括范圍內(nèi)的所有軟組織、骨組織。因此“蘋果肌”的范圍大于顴脂肪墊。

2、功能

適度的顴骨體高度、寬度加上厚度適中的顴脂肪墊，構(gòu)成了面頰的高點。一張流暢生動的臉型，顴骨是主要關(guān)鍵點。

飽滿適度的顴給人以年輕的視覺感受，圓滑隆起的形態(tài)也天然具有微笑的表情。而顴脂肪墊不發(fā)達(dá)，顴骨體整體干癟，顯苦相悲情，氣質(zhì)也更加冷厲。此外，傳統(tǒng)面相學(xué)里也有飽滿的蘋果肌“旺夫”一說。

兩版“香妃”截然不同的氣質(zhì)指向即是來源于此：劉丹額顴骨高、顴脂墊圓厚，配合較短的臉型與尖下巴，更尖俏甜美；李沁顴骨平、顴脂墊薄，配合五官臉型更清冷。

（經(jīng)典版扮演者劉丹；李沁版）

邱淑貞與劉丹其實是同款面中下部構(gòu)造，組合成的氣質(zhì)重合度也很高。

（左邱淑貞；右劉丹）

3、美學(xué)曲線

顴骨對應(yīng)顴的骨組織，顴脂墊對應(yīng)顴的軟組織，顴骨+顴脂墊構(gòu)成完整的顴形態(tài)。而完美的顴形態(tài)遵循兩條美學(xué)曲線：Hamara單凸曲線、Ogee線。

“Hamara單凸曲線”對應(yīng)正面。是指年輕貌美的面部只有一個圓滑的隆起，即是顴脂肪墊的尖端+顴突，這樣的臉型曲線即為“Hamara單凸曲線”。

隨著年齡增大，顴脂肪墊下垂移位，下方的頰脂墊也向下方移位，也構(gòu)成一個凸起，此時面部有兩個凸起，臉型也有“單凸”臉型變形為“雙凸”臉型。

（顴脂墊下移、頰脂墊下移）

（左“雙凸”臉；右“單凸”臉）

Ogee曲線則對應(yīng)側(cè)面，強(qiáng)調(diào)的是側(cè)面、斜面的弧度。Ogee線是側(cè)面面頰的圓滑曲線，是臉部的S曲線，也幫助界定顴與顴脂墊的位置與飽滿程度。

顴骨突出與顴脂墊突出

正如氧叔前面分析過的，顴的形態(tài)由顴骨與顴脂墊共同構(gòu)成，二者分別對應(yīng)骨性輪廓與軟組織輪廓。因此判斷顴形態(tài)飽滿與否的關(guān)鍵在于骨量與肉量。

而高允真主要是顴脂墊發(fā)達(dá)，即肉量>骨量。從正面看，顴不外擴(kuò)，且高度、突度適中，存在感并不強(qiáng)；側(cè)面動態(tài)則有較大反差，顴脂墊圓厚過度，增加了一些膩感。

“標(biāo)準(zhǔn)電影臉”章子怡是骨量>肉量，典型的平顴骨，顴弓稍有外擴(kuò)，高度適中，顴脂墊則非常薄。這樣的顴加上標(biāo)準(zhǔn)端正的比例、無贅余線條，整張臉干凈利落得“摧拉枯朽”。這張臉本身的可讀性遠(yuǎn)高于章子怡本人的可讀性，尤其在大熒幕上，光從哪處來，都成就寵愛。

何賽飛也是骨量>肉量的類型，但骨量、肉量較章子怡都更大。顴骨高度、突度更大，位置較高，顴弓也外擴(kuò)，同時顴脂墊豐厚加高厚度，因此顴的存在感很強(qiáng)。劉濤同理。

（演員何賽飛）

張曼玉則是典型的肉量、骨量都大的類型。早期，顴有明顯的外擴(kuò)跡象，顴脂墊豐厚，位置偏低，但在膠原蛋白包裹下存在感并不強(qiáng)，此時少女甜美意味足。

后期顴脂墊下移，顴部位存在感增強(qiáng)。年齡帶來了滄桑，也增加了女人獨具的力量與韻味。

陳好也是同款高、厚、低顴。

而骨量、肉量配合不當(dāng)?shù)娘E，破壞臉型線條流暢到其次，更重要的是容易使人顯得土氣、老態(tài)或者油膩。鞠婧祎與沈月是同款平擴(kuò)顴，顴形狀偏尖，且沒有足夠的顴脂墊中和，面中部線條不夠流暢，與清純低齡的配件不搭，顯得不夠精致。從二人都很難離開高P也能看出這一點。

（左鞠婧祎；右沈月）

顴脂墊的調(diào)整

首先，顴脂墊與衰老緊密相關(guān)。相關(guān)研究表明青年人與老年人顴脂肪墊的厚度及水平寬度均存在差異，顴脂肪墊會隨著年齡的增長而逐漸增厚，并向外向下移位，從而使得原有的面部曲線被改變（前文所講的“雙凸臉型”）。

同時顴脂墊下滑移位還會導(dǎo)致面部其他所有脂肪墊下滑下垂，從而引發(fā)多米諾骨牌一樣的效應(yīng)。顴脂肪墊的松垂下滑可能會引起鼻唇溝加深、法令紋加深、顴部扁平以及眼眶下方凹陷等面中部老化特點。

而此時一味的填充只會加劇面部的這種老化，既不治標(biāo)，也不治本。對應(yīng)的正確解決方向應(yīng)當(dāng)是提拉緊致，顴脂肪墊為“纖維型”脂肪墊，能夠承受較大的牽拉。

其次，顴脂墊過度圓厚如高允真，可以考慮適度面部吸脂或者祛除顴脂墊；反過來顴部位過于干癟，顴弓不是非常外擴(kuò)的類型，則非常適合適度填充來增加顴脂肪墊厚度，增加面部協(xié)調(diào)性與飽滿美感。

（面部吸脂步驟）

但這時需要考慮一點：顴脂肪墊的取出可能會導(dǎo)致顴骨高突，肉量削減，勢必會反襯骨骼的存在感。因此度的把握非常重要。

顴與顴脂墊本質(zhì)上即是骨與肉的關(guān)系，只有明確定位每一個關(guān)鍵點，才能對自己有更清晰準(zhǔn)確的認(rèn)知。你是什么臉型與顴型呢？