1

從關(guān)注現(xiàn)實(shí)中獲得靈感。如果你想寫出好的故事，你必須時刻打開你的眼睛和耳朵，傾聽世界讓它給你靈感。除非你練習(xí)觀察你周圍的世界并思考構(gòu)成短篇小說的偉大主題，你將永遠(yuǎn)不知道你需要觀察的細(xì)節(jié)和需要抓住的想法。細(xì)節(jié)可以幫助你寫出短篇小說，這里有一些收集細(xì)節(jié)好方法：

• 看本地新聞。本地新聞會報道一些比全國電視節(jié)目更離奇的事情。也許你會聽說一個女人被所在冰箱8小時并幸存下來，或者一個男人一生中中了兩次彩票。下一件你知道的事情，就有可能成為你的短篇小說的前提。
• 注意一些有趣的性格特征。也許你已經(jīng)注意到你的鄰居喜歡跟他的植物說話或者他每天都帶著他的貓出去散步。試著思考一下這種人的生命內(nèi)核，看看故事怎樣發(fā)展。
• 注意你的周圍。散步或者花點(diǎn)時間去公園觀察，看看你能發(fā)現(xiàn)什么。也許你會看到溝渠旁邊盛開著一束玫瑰，或者公園的長椅上有一雙全新的運(yùn)動鞋。想象它們是如何到這里的？
• 在別人說話時仔細(xì)聆聽。也許你聽到的一句有意思但轉(zhuǎn)瞬即逝的話可以給你創(chuàng)作整個故事的靈感。也許你會聽到有人說：“我的第三個妻子是我曾經(jīng)唯一愛過的……”或者“我的狗喜歡折磨每一個和我約會的男人……”那足夠開始創(chuàng)作一個故事嗎？當(dāng)然可以！

2

從假想“要是……”的場景中找到靈感。這是另外一個創(chuàng)作短篇小說的好方法。當(dāng)你關(guān)注這個世界的時候，你需要關(guān)注的不僅僅是現(xiàn)實(shí)的世界，同樣也許要關(guān)注世界的各種可能性。當(dāng)你關(guān)注你聽到或看到的故事時，問問你自己，“但是如果事情是這樣發(fā)展的呢？”或者“如果他這么做……”跟著這種思路走，它會帶領(lǐng)你探索一直困擾你的一些奧秘。

• 當(dāng)你開始你的故事時你不必知道結(jié)尾。事實(shí)上，在寫作之前不知道關(guān)于這個故事的任何東西往往會帶領(lǐng)你探索更多的可能性，這能使你的故事更精彩。
• “如果”場景可以使實(shí)際的也可以是完全虛構(gòu)的。你可以問你自己，“如果我的狗開始跟我說話了呢？”或者，“如果經(jīng)常欺負(fù)我家狗的鄰居某天被綁架了呢？”

3

從你的經(jīng)歷中找尋靈感。雖然短篇故事創(chuàng)作屬于小說寫作，許多短篇故事主要是自傳。如果你寫的事情是真實(shí)發(fā)生在你身上或者別人身上，那就被認(rèn)為不是虛構(gòu)寫作，而從自己的親身經(jīng)歷中獲得靈感并把它們重新創(chuàng)作成一個小說，對于寫短篇故事來說這是一個很好的想法，尤其是當(dāng)你覺得你沒有“任何要寫的東西”。

• 很多人說，你應(yīng)該寫你知道的。很多人認(rèn)為，如果你在 Arkansas的一個農(nóng)場種長大或者你花了10年時間在冰島試圖成為一名畫家，你就應(yīng)該寫一些這些經(jīng)歷，而不是寫發(fā)生在你從來沒去過的一個地方的故事。
• 一些作家認(rèn)為你應(yīng)該“寫出尋常事物中你所不了解的東西”。這意味著你應(yīng)該從自己熟悉的領(lǐng)域?qū)?，然后開始探索一些讓你好奇或者你了解的東西。
• 如果你覺得寫作已經(jīng)發(fā)生的事情太容易的話，你將不會有太多創(chuàng)造力的空間。舉個例子，也許你有一個兒時的朋友突然搬走了，或者是你像一個孩子一樣著迷于摩天輪操作員，常常幻想在他身上發(fā)生了什么。探索這個世界然后把它寫下來。

4

從你聽到的一個故事中找到靈感。從你的朋友或家人的口中找尋構(gòu)成偉大小說的故事。如果你的母親或祖母總是告訴你一些她們小時候的事情，把它們都寫下來。試著去想象在不同的年代或不同的地方的成長故事，把所有的可能性都寫下來。如果你對于那個年代的事情一點(diǎn)都不了解，不要因此推遲寫作計(jì)劃，你可以作研究。

• 當(dāng)你的一個朋友說，“你不會相信上周在我身上發(fā)生了什么事……”注意，你已經(jīng)有了一個可以作為短篇小說的開頭了。
• 一個故事也許會在意想不到的地方出現(xiàn)。也許一個電臺主持人僅僅用幾句話追憶了童年，你發(fā)現(xiàn)自己突然對他曾經(jīng)的生活充滿了興趣。
• 只是警告：如果你成為一個“偷”別人說過的故事并利用到自己小說的作家，那么人們很可能不再愿意對你敞開心扉。

5

從場景中獲得靈感。一個故事常常很有場景感，但你不必為了靈感去一個美麗的海灘或者去一趟美妙的威尼斯旅行。相反，靈感來源于普通生活。想一想小時候每年夏天你在祖母蘋果園的日子，回憶高中時你和你的好朋友在地下室的時光。

• 描寫一個能讓你寫出有趣人物和沖突的地方。

6

從寫作練習(xí)中找到靈感。寫作練習(xí)幫助很多作家開發(fā)他們的創(chuàng)造力，在意想不到之處找到靈感，并在即使是沒有任何創(chuàng)意的時候也強(qiáng)迫自己寫作。你可以每日進(jìn)行10-15分鐘的熱身寫作練習(xí)，打開你的思路，即使你沒有任何靈感的時候，甚至就練習(xí)寫一個小時也可以。這里有一些好的寫作練習(xí)可以給你參考。^[1]

• 用下面的句子作為故事開頭：“這個故事，我從來沒有告訴任何人?！?/li>
• 田野中有一個普通的谷倉，想象這個畫面。然后從一個剛殺過人的人的角度來描述這個場景，又從一個剛失去了母親的女孩的角度來描述這個畫面。你將會發(fā)現(xiàn)一個角色的思想可以影響到他看待世界的眼光。
• 只要一直不停地寫10-15分鐘。不要停止或者回顧你所寫的東西，直到你完成。
• 選擇一個你生活中絕對討厭的人?，F(xiàn)在，試著從這個人的角度寫一個故事，努力讓讀者盡可能地同情他。
• 使你的角色讓你大吃一驚。寫一個你似乎相當(dāng)了解的角色，然后讓這個人做些讓你完全措手不及的事情，看看這會把你的故事引向何處。
• 爭吵。讓兩個角色就一些完全世俗的事情進(jìn)行爭論，比如誰把垃圾拿出去，誰為這部電影付錢。弄清楚這些爭吵其實(shí)是關(guān)于一些更大更嚴(yán)肅的事情，比如誰來終結(jié)這場關(guān)系，或者誰一直在給予卻沒有得到任何回報。通過對話把這些都表現(xiàn)出來。
• 肢體語言。用500字描述兩個角色坐在彼此旁邊，不用對話，只是通過描述讓讀者領(lǐng)會到這兩個角色對于彼此的感覺。

7

通過閱讀短篇小說獲得靈感。如果你想掌握短篇小說，你應(yīng)該盡可能多的閱讀短篇小說。你應(yīng)該閱讀經(jīng)典和當(dāng)代大事的作品，用別人的寫作來激發(fā)你寫自己的小說。這里有一些現(xiàn)代和經(jīng)典的短篇故事可以激發(fā)你寫出更多你自己的小說：

• 契訶夫的《小姐與小狗》
• 埃德加·愛倫·坡的《一桶白葡萄酒》
• 海明威的《一個干凈明亮的地方》
• 尤多拉的《熟路》
• 雷蒙德·卡佛的《大教堂》
• 艾薩克·阿西莫夫的《消逝的過去》
• 雷·布萊伯利的《草原》
• 蒂姆·奧布萊恩的《他們進(jìn)行的事情》
• 艾麗絲·門羅的《乞丐女傭》
• 牙買加·金凱的《女孩》
• 喬伊斯·卡羅爾·歐茨的《你來自哪里，去往何方?》
• 裘帕·拉希莉的《停電時分》
• 朱諾特·迪亞斯的《如何和一個棕色女孩,黑色女孩,白人女孩,或混血兒約會》
• 馬洛里·布萊克曼的《云破壞》
• 弗朗茨·卡夫卡的《變形記》

1

參加寫作班。寫作班是學(xué)習(xí)寫出精彩文章的好途徑。找一個專門訓(xùn)練一般寫作技巧或你感興趣的寫作班。寫故事可以分為各種形式，從兒童書籍到雜志文章都有。

2

練習(xí)描寫人物、動物、物品和風(fēng)景。另外還要練習(xí)描寫情緒、感情和反應(yīng)。一位好的作者知道如何最有創(chuàng)意地描述這些對象。嘗試描述你身邊的東西。

• 例如，假設(shè)家里掛著紫色的窗簾，那么窗簾看起來像是什么？會讓你想到什么？它們在家里的哪個位置？
• 但也不能過度描述，否則會拖累整個故事。要盡量在讀者心目中描繪一幅現(xiàn)實(shí)的畫面。
  

3

盡量以引人入勝的方法來寫故事。沒人喜歡讀平淡無奇的故事。要用獨(dú)特的詞語。多翻翻字典，找些吸引人的字眼?；蛘叨嗫纯茨阆矚g的節(jié)目。要生動有趣，讓讀者對你的文章欲罷不能。目標(biāo)是引起讀者的興趣，讓他們想繼續(xù)讀下去。

4

避免語法錯誤。確保讀者能看懂你寫的東西。用語不當(dāng)會讓讀者感到困惑，當(dāng)你在寫一本適時的書時，你要盡量多用與時俱進(jìn)的詞語，并要避免錯字。但是，文中主角確實(shí)要說一些錯誤的用于，那記得用引號把它們引起來，好體現(xiàn)出主角的真實(shí)語言和思維。

5

寫出心聲。文章飽含感情，就會像真正的故事親歷者一樣娓娓道來。寫自己感興趣的內(nèi)容，為故事做最好的構(gòu)思。學(xué)習(xí)用心寫作。

• 聽取建設(shè)性批評，這對提升你的寫作技巧大有裨益。還要知道什么時候是抱怨或嫉妒。只要多練習(xí)，你就會懂得這些。

1

發(fā)展你的觀點(diǎn)。大多數(shù)短篇小說都包含第一、第二或者第三人稱的觀點(diǎn)。如果你是初寫者，你應(yīng)該堅(jiān)持只寫一個觀點(diǎn)。這里會講種觀點(diǎn)以及它們是如何使用的：

• 第一人稱。第一人稱是由一個人物直接用“我”來代表自己。“我從來沒有把這個故事告訴給其他人”就是一個第一人稱的寫作例子。如果你想最接近地表達(dá)一個角色的想法和觀點(diǎn)，那么第一人稱是非常合適的，但是如果那個角色的觀點(diǎn)太狹隘的話使用第一人稱也會有些束縛。在你剛開始寫作的時候，第一人稱是最簡單的寫作角度。
• 第三人稱。第三人稱是你用“他”或“她”這樣的外部視角來寫作，比如說，“他累了”。用第三人稱，作者可以從一個離角色更遠(yuǎn)的角度去考慮他的想法。
• 第二人稱。第二人稱將讀者直接作為“你”。比如，“你走進(jìn)你的辦公室”，這是一個吸引讀者的好方法，但是有可能會被使用得有點(diǎn)過頭。

2

發(fā)展你的故事情節(jié)。每一個短篇故事都應(yīng)該有一個抓住讀者的情節(jié)，讓讀者追問接下來會發(fā)生什么。這并不意味著你的故事需要有一個高速追擊或者謀殺的情節(jié)。如果你的情節(jié)精彩哪怕只是兩個角色在喝咖啡聊天，讀者也會想知道接下來會發(fā)生什么。雖然每一個短篇故事都是不同的，這里有一些短篇小說應(yīng)該具備的基本要素：

• 上升的行動：這通常是短篇故事的開始，讀者會看到主要角色、故事情節(jié)和中心沖突的時候。然而，有一些故事在行動進(jìn)行中開始，讓讀者想了解到底是怎么回事。
• 沖突：故事的驚險之處?！懊總€故事都得有緊要關(guān)頭”，否則讀者不會想繼續(xù)閱讀，無論你的語言有多美。每個故事都得有沖突或者緊張點(diǎn)。它的劇烈程度可以如同兩個男人爭奪同一個女人，或者一個女孩想知道她的朋友是否會邀請她參加派對。沖突的本質(zhì)并不重要，重要的是，觀眾必須關(guān)心發(fā)生了什么。
• 下降的行動：故事的解決。在沖突解決或討論后，這個故事已經(jīng)結(jié)束。但是大多數(shù)短篇故事沒有干凈幸福的結(jié)尾，甚至沒有一個干凈的結(jié)尾。很多故事都用一個詞語或一個意象作為結(jié)尾，留給讀者想象的余地。如果故事是干凈利落的結(jié)尾，那么你就已經(jīng)降低了故事的神秘感和魅力。

3

發(fā)展你的人物角色。你的故事需要有一個或幾個你的讀者關(guān)心甚至支持的人物角色，即使這些角色并不正直或者并不是好人。你可以通過很多種有效的方法描述你的人物角色，這里有一些方法可以讓你的人物角色給讀者留下深刻印象：

• 描述他們在說什么。一個完美的對話可以洞察一個角色的本意——尤其是當(dāng)對話不符合他的思想的時候。
• 描述他們在做什么。這個角色是否在沒有鬧鐘的情況下，每天早上六點(diǎn)起床？或者他會花上幾個小時按“小睡”按鈕才起床？每個細(xì)小的動作都可以幫助建立角色，雖然在一開始看來這微不足道。
• 描述他們長什么樣子。這個角色會精心打扮逛超市？或者陷入深深的悲傷時瘋狂大笑？一個角色的外貌可以展示他的精神狀態(tài)。
• 描述他們是如何與他人交流。你的角色是柔弱害羞？還是專橫霸道以至于周圍的每個人都不敢開口？他對于服務(wù)員的態(tài)度很友好，因?yàn)樗赣H是一個服務(wù)員？或者他對于服務(wù)員態(tài)度惡劣因?yàn)樵?jīng)有一個女服務(wù)員傷透了他的心？或者只是因?yàn)樗胍菢幼?？把這個角色放到社會中去可以反映出很多東西。

4

發(fā)展對話。對話是角色所說的話，通常放在引號里面。對話可以反映出很多事情，不管這些事情是否是人物愿意讓別人知道的。你需要讓對話聽起來像是真人說出來的而不是聽起來太花哨或太生硬。大聲朗讀你的對話，看看它是否聽起來像是實(shí)際生活中一個人會說的話。

• 兩個角色的對話可以展現(xiàn)很多他們的動態(tài)。
• 注意那些沒有說出來的東西。例如，如果一個男孩對于父親錯過了他的棒球比賽很失望，如果他們下次見面的時候男孩根本沒有提到那場比賽，而只是問父親，“你工作如何？”這樣可以反映更多東西。
• 避免讓你的對話顯得突兀，比如說，“瑪麗提到”而不是“瑪麗說”。

5

設(shè)置你的故事場景。短篇故事的環(huán)境設(shè)置至關(guān)重要，因?yàn)樗梢宰笥艺麄€故事的展開。如果你的故事設(shè)置在一個普通房子里面并且和整個故事沒有什么關(guān)聯(lián)，那沒有關(guān)系。但是如果一個人物的情婦沖進(jìn)這人物和妻子所在的房間，那么每一個細(xì)節(jié)都很重要，因?yàn)檫@能揭示出這個人物和他妻子的關(guān)系——而這也是他的情婦所想的。思考你的場景多大程度上能夠左右故事發(fā)展，并據(jù)此設(shè)置你的故事場景。

• 即使場景設(shè)置對于故事來說不重要，也要避免混淆讀者，要讓讀者知道事件在哪里發(fā)生，即使只是在伊利諾斯州的牛鎮(zhèn)，或者一個偏僻地方的毫不起眼的高中。
• 時間設(shè)置可以被認(rèn)為是場景設(shè)置的一部分。如果你的故事背景設(shè)定在1960年代，給讀者足夠的線索，或者直接講出來，讓讀者不必花大部分的時間去想這是發(fā)生在當(dāng)下。

6

寫出你的語言風(fēng)格。在寫作中，寫作的語言是獨(dú)特的，它可以被辨別出來這是你的作品。你的語言應(yīng)該有自己的特色、節(jié)奏、韻律，沒有人能夠復(fù)制它們。在短篇寫作者最開始寫作的時候，試圖模仿他們最喜愛的短篇小說家這是人之常情。但是當(dāng)你成為一個短篇小說作家后，你就應(yīng)該找到表達(dá)你思想和觀點(diǎn)的獨(dú)特方法。

• “語言”描述了作者的話音方式，不只是人物的有聲語言。短篇里的每一個文字都幫助作者形成自己的風(fēng)格。

7

避免一些短篇小說寫作的陷阱。雖然有些指南，但是對于如何成為一名優(yōu)秀的短篇小說家并沒有任何明文規(guī)定。不過們你可以避免一些短篇小說家常犯的錯誤，從而離一個優(yōu)秀的短篇故事更近一步。在你推進(jìn)短篇小說的時候，這里有些東西需要思考：

• 避免“信息傾瀉”。“在故事開始時，不要把你認(rèn)為他需要知道的事情全都告訴他。如果在任何實(shí)際事情沒有發(fā)生的時候，你花三頁來描述一個角色和行動，你的讀者會感到疲憊。
• 避免詭計(jì)結(jié)尾。沒有一個人愿意看完一個故事卻發(fā)現(xiàn)這一切都是夢，或者被告知這一切都是從一個外星人的視角來看的。
• 保持簡單。你可能認(rèn)為需要使用華麗的、精美的語言來寫作短篇小說。如果你是要寫一個發(fā)生在華麗城堡的上流社會的故事，那么這可能是最好的選擇。但是對于大多數(shù)情況來說，最好保持語言的精煉和簡單。
• 避免在對話中闡述。敘事，不是對話，應(yīng)該告訴讀者故事的基本信息。對話應(yīng)該用來更多地表現(xiàn)人物特征、他們的掙扎、關(guān)系，而不是給出故事的“事實(shí)”。舉個例子，一個人物不可能說，“山姆，雖然你20歲了，這是你在哈佛的第二年……”因?yàn)檫@些東西人物早就知道了。
• 保持故事的重點(diǎn)清晰。當(dāng)讀者看完你的故事或者還做了別的事情后，他都應(yīng)該能夠回答“什么是關(guān)鍵？”如果一個讀者看完整個故事，不知道故事的關(guān)鍵在哪里，那么這個故事就失敗了。

1

先把它放到一邊再回去看它。給你的故事一個喘氣的機(jī)會——即使只是一天。然后，用一個新的眼光去看它，用一個讀者而不是作家的眼光去看。作為一個讀者，哪個句子你覺得不必要或者令人疑惑？哪些事實(shí)你需要了解得更多？哪些情節(jié)點(diǎn)設(shè)置得太明顯或者太復(fù)雜？用心的眼光讀你的作品可以給你一個新的視角，去發(fā)現(xiàn)哪些是可以改變的。

• 有時候只是把你的故事從word文檔中打印出來就可以幫助你從一個新的角度去了解它。
• 如果你真的想完善這個故事但是又被完全難住了，試著把它擱置一兩個月。你會驚訝地發(fā)現(xiàn)你將從這段時間獲得更多的想法。
• 把你的作品放在一邊一段時間是一件好事，但是如果放置太長你會對它失去興趣。

2

獲得反饋。如果你已經(jīng)準(zhǔn)備把你的故事分享給世界，你可以先把它分享給一個親密的朋友，一位作家，一名英語老師，甚至一群作家。在對它的意見完全角成之前，不要問，否則你會覺得你受到了批評。加入一個寫作工作坊，和一群志趣相投的人認(rèn)真致力于寫作，可以幫助你在寫作上獲得新的視角。

• 反饋是有用的，你必須接受它。如果你認(rèn)為你的故事是世界上最完美的故事，那么你將聽不到任何人說的話。
• 確保你的故事給到了正確的讀者。如果你在寫科幻小說，但是把故事給了一個從沒有看過科幻小說的作家朋友，那么你將得不到最好的反饋。

3

修改故事有很多種技巧。有許多不同的方法來修改一個故事，這取決于你的初稿如何以及你還有多少工作需要去做。很多故事需要修改10遍或更多的草稿才能完成，所以當(dāng)你覺得你得修改故事的“一切”的時候，不要沮喪。當(dāng)你修改作品的時候，這里有些事情需要考慮：

• 需要改變?nèi)朔Q。你可能認(rèn)為你的故事以第一人稱效果最好，但是第二次讀，你會發(fā)現(xiàn)第三人稱對于你想表達(dá)的故事效果更好。
• 減掉那些冗長的話。一個好的經(jīng)驗(yàn)是在你確信你完成后，刪掉故事的250字（前提是故事至少有十頁）。你會驚訝地發(fā)現(xiàn)有很多不必要的廢話。
• 減掉那些混亂的話。問問你自己如果你沒有寫作整個故事，是否能夠完全理解發(fā)生了什么事情。也許你自己對于故事的結(jié)構(gòu)很清晰，但是你的讀者也許會很困惑。
• 一定要融入感情和聲音等。感情會讓故事更生動。畢竟，好的故事怎么能沒有感情呢？
• 如果有必要的話多做研究。如果你的故事設(shè)置在60年代的紐約西村，而你其實(shí)并不如你自己所想象的那么了解這段歷史，那么你就需要花時間去學(xué)習(xí)，然后才能夠?qū)懗霭l(fā)生在這片區(qū)域的讓人信服的故事。
• 堅(jiān)持。當(dāng)你感到絕望的時候，提醒自己沒有任何故事的初稿是很好的——但是如果你寫了第二個、第三個甚至是第四個初稿，那么你就有可能編寫一個驚人的短篇故事。