光明與黑暗，美女與野獸，淤泥與荷花......這些反差巨大，富有對(duì)比的畫(huà)面往往更有戲劇性，更引人注目，更能賦予畫(huà)面內(nèi)涵。

舉個(gè)例子，單拍一張姚明，好像挺普通的；而加上一個(gè)普通身高的人在旁邊，畫(huà)面頓時(shí)富有趣味性。

我們?cè)跀z影創(chuàng)作中觀察主題時(shí)，考慮的東西有很多。

比如，在構(gòu)圖中需要考慮的是，照片中每種元素的關(guān)系是怎么樣的，它們有什么聯(lián)系，從而決定哪些要拍攝進(jìn)入我們的畫(huà)面。色彩，質(zhì)地，以及和周?chē)h(huán)境的對(duì)比如何，如果具有強(qiáng)烈的對(duì)比，我們就可以在這上面做文章。

如果主體與環(huán)境形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。就利用構(gòu)圖技巧進(jìn)一步強(qiáng)化他們之間的反差，使這種效果達(dá)到最大化。

哪些元素可以做對(duì)比，不但不會(huì)破壞畫(huà)面，還能提升圖片本身的意境呢？以下我們就來(lái)嘗試各類(lèi)的對(duì)比在構(gòu)圖中的巧妙運(yùn)用。

大小對(duì)比，對(duì)風(fēng)光照而言極為重要，在空曠畫(huà)面中加入景物作為尺寸參照，能使觀眾對(duì)畫(huà)面的空間感更有體會(huì)，極大增強(qiáng)了畫(huà)面的縱深感，使全景風(fēng)光照更顯磅礴氣勢(shì)。

缺乏景物的沙丘，畫(huà)面平淡無(wú)奇。

加入駝隊(duì)作為標(biāo)尺，更顯沙丘廣闊。

選擇標(biāo)尺景物時(shí)，最好選擇人們熟悉的景物，如人，樹(shù)，房子等。

將參照景物盡量安排在畫(huà)面中景、背景部分，在畫(huà)面中的比例小一些，更能顯得畫(huà)面廣博悠遠(yuǎn)。

以這兩張圖為例，實(shí)際說(shuō)明一下。

下圖的船只，在畫(huà)面中所占比例較小，整個(gè)畫(huà)面的尺度給人的感覺(jué)自然也越大。但也并不是說(shuō)作為對(duì)比標(biāo)尺的景物越小就越好。

景物在畫(huà)面中的比例過(guò)小，會(huì)影響觀眾辨識(shí)度，認(rèn)不出這是什么，無(wú)法引起觀眾注意。

上圖的標(biāo)尺就過(guò)小，讓人根本難以注意到。

而略微增加標(biāo)尺的畫(huà)面比例，讓它更有存在感，更好地起到作用。

攝影畫(huà)面的構(gòu)成，往往包含色彩和內(nèi)容構(gòu)圖兩部分，適當(dāng)?shù)纳逝c構(gòu)圖的搭配，包括背景色調(diào)、主體的色調(diào)的搭配等，加上構(gòu)圖擺設(shè)，能制造出令觀者印象深刻的視覺(jué)效果。

鮮明的色調(diào)不是簡(jiǎn)單的高飽和度色差，而是主次之間的色相互補(bǔ)，反差強(qiáng)烈，從而起到突出主體的效果。

色彩鮮明的照片總是更容易引起關(guān)注。

色彩鮮明指的并不是顏色飽和度高，而是指色彩對(duì)比度高。

色彩對(duì)比度高的照片主體更突出，主題更鮮明，視覺(jué)效果自然也更好。

色彩對(duì)比度高的下圖，明顯比上圖好。

可以參考的原則是冷暖色系、選擇暖色系（紅、黃、橙）主體與冷色系（藍(lán)、綠）背景，顏色對(duì)比會(huì)十分鮮明。

高對(duì)比：紅花-藍(lán)天。

高對(duì)比：紅花-綠草藍(lán)天。

如果換成綠色和藍(lán)色呢？

雖然在 RGB 顏色體系中，藍(lán)色與綠色分別是兩個(gè)色系端元，色彩對(duì)比度應(yīng)該很高，但二者同為冷色，實(shí)際效果并不明顯。

同為冷色系，藍(lán)綠色的對(duì)比就顯得沒(méi)那么高。

色彩對(duì)比的另一種表現(xiàn)形式是“鮮艷”與“黯淡”，乃至“有色”與“無(wú)色”的對(duì)比。

鮮艷的花朵與黯淡的地面、天空。

霧天是拍攝這類(lèi)照片的好機(jī)會(huì)。霧氣的遮擋作用，會(huì)降低景物在畫(huà)面中的色彩飽和度。

將色彩鮮艷的景物安排在近景位置，使霧氣的去色效果最低；而中景、遠(yuǎn)景受到的飽和度損失較大，于是形成了鮮艷與不鮮艷的對(duì)比。

沒(méi)有霧的情況下，也可以通過(guò)后期軟件制作出這種效果。用蒙版或色彩選取，然后對(duì)背景執(zhí)行去色，就可以了。

對(duì)背景去色后，楓葉變得十分突出。

攝影其實(shí)也是拍攝光和影，在學(xué)習(xí)攝影一段時(shí)間后，你可以拍出曝光精準(zhǔn)、光影構(gòu)圖漂亮的作品。

在畫(huà)面中，明暗的穿插，強(qiáng)烈的光影對(duì)比增加畫(huà)面的趣味性和神秘感，使畫(huà)面更耐人尋味有意境。

當(dāng)畫(huà)面中的暗部與亮部相互交錯(cuò)時(shí)，光與影、明與暗的強(qiáng)烈對(duì)比賦予畫(huà)面豐富的戲劇性與視覺(jué)沖擊力。

陰影部分的沙丘紋路反而更引人注目。

逆光拍攝樹(shù)林，就是應(yīng)用光影對(duì)比的好場(chǎng)景。

逆光的作品在此處最有代表性，逆光畫(huà)面中被拉長(zhǎng)的陰影可以作為構(gòu)圖的一個(gè)部分且其占比性大，可以有效的避免了雜亂的環(huán)境因素對(duì)畫(huà)面整體感的破壞。

逆光陰影部分不全是沒(méi)有層次的類(lèi)型，只是被陰影籠罩的部分明度減弱，在一定程度上層次更加豐富。陰影的薄厚也會(huì)影響畫(huà)面的明暗對(duì)比的強(qiáng)弱，因此，拍攝時(shí)根據(jù)主觀的判斷做取舍。

在逆光光位下，低角度的陽(yáng)光將樹(shù)木的影子拖得長(zhǎng)長(zhǎng)的，由內(nèi)而外貫穿整個(gè)景深，直指鏡頭，使畫(huà)面更為生動(dòng)。

陰影的濃淡也有不同的應(yīng)用方式。

較淡的陰影，景物細(xì)節(jié)幾乎沒(méi)有損失。

濃厚的陰影，細(xì)節(jié)缺失但光影對(duì)比的感覺(jué)更強(qiáng)。

但是，盡量不要在畫(huà)面中安排大面積的連續(xù)陰影，畢竟，大面積漆黑一片的照片，總是很難讓人覺(jué)得好看的。

如上圖，作者想拍攝多云天氣的日落草原，刻意加強(qiáng)了光影對(duì)比效果。結(jié)果畫(huà)面三分之二以上的部分是一團(tuán)死黑，再怎么說(shuō)也稱(chēng)不上好看。

在靜止的畫(huà)面中加入具有明顯運(yùn)動(dòng)傾向的動(dòng)感元素，靜止與運(yùn)動(dòng)結(jié)合，產(chǎn)生了一種別樣的藝術(shù)張力，靜止主體顯得更穩(wěn)固，運(yùn)動(dòng)主體顯得更有動(dòng)感。

長(zhǎng)曝光拍攝運(yùn)動(dòng)主體，在畫(huà)面中加入靜止物體作為襯托，是常用的將物體拍出動(dòng)感的手法。

動(dòng)的地鐵在靜止站臺(tái)的襯托下顯得更具動(dòng)感。

新人身邊運(yùn)動(dòng)的人群如流水般劃過(guò)，襯托出兩人的靜止、穩(wěn)固，富有“感情堅(jiān)固，百年好合”的寓意。

使用后簾同步閃光，也是拍出物體動(dòng)感的好方法。這種相機(jī)內(nèi)置的模式，在曝光即將結(jié)束時(shí)才閃燈，留下一個(gè)運(yùn)動(dòng)的輪廓。

這種技巧在低光環(huán)境下能發(fā)揮最佳效果，拍出虛化程度高，同時(shí)又具有清晰輪廓，視覺(jué)效果非凡的作品。

拍攝時(shí)在畫(huà)面中安排靜止元素，動(dòng)靜對(duì)比，更能凸顯運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)感。

此外，用高速快門(mén)凝固具有明顯運(yùn)動(dòng)傾向的物體，安排無(wú)運(yùn)動(dòng)傾向的靜止物體作為陪襯，也是動(dòng)靜對(duì)比的常見(jiàn)應(yīng)用方式。

深受群眾喜愛(ài)的“驚濤拍岸”題材，用高速快門(mén)凝固浪花飛濺，從高處向下墜的瞬間，畫(huà)面極具動(dòng)感。

這類(lèi)對(duì)比多見(jiàn)于街拍和紀(jì)實(shí)攝影，用于加強(qiáng)畫(huà)面敘事能力和內(nèi)涵，讓觀眾產(chǎn)生震撼感的同時(shí)，引人深思。

常見(jiàn)的用于對(duì)比的題材有：貧與富，舊與新，悲傷與快樂(lè)，戀人與單身等。

與豪華小區(qū)一墻之隔就是貧民窟：破舊與嶄新、貧窮與富裕的對(duì)比發(fā)人深省。

哭泣的孩子，笑著的老人，新與老、哭與笑的對(duì)比使得畫(huà)面充滿(mǎn)趣味性。

秀恩愛(ài)的情侶，和一旁不知心理陰影面積有多大的單身狗。這是極為常見(jiàn)，卻很有趣的題材對(duì)比。

這種題材、內(nèi)涵上的對(duì)比還有許多形式，比如說(shuō)少與多，虛與實(shí)，甚至是圓與方，曲線與直線等等，是應(yīng)用非常廣泛的一類(lèi)對(duì)比方式。

如果單一的對(duì)比不夠強(qiáng)烈，你可以通過(guò)增加對(duì)比元素的數(shù)量，或者對(duì)比的種類(lèi)，來(lái)強(qiáng)化對(duì)比的效果。

我們來(lái)舉個(gè)例子吧，一條豎線和一條橫線，估計(jì)沒(méi)啥對(duì)比的感覺(jué)；

但如果增加對(duì)比元素?cái)?shù)量，形成多重的豎直線與水平線交匯，對(duì)比的感覺(jué)就出來(lái)了：

如果還覺(jué)得對(duì)比的感覺(jué)不夠強(qiáng)，可以增加一個(gè)對(duì)比的種類(lèi)，比如說(shuō)，在畫(huà)面中加入一個(gè)小小的人，形成豎直與水平，小與大的多重對(duì)比：

當(dāng)然，參與對(duì)比的元素也不宜太多。如果參與元素太多，畫(huà)面會(huì)很亂，對(duì)比的感覺(jué)反而不明顯了。

如下圖，由于顏色種類(lèi)多而零散，畫(huà)面整體反而完全沒(méi)有對(duì)比的感覺(jué)。

合理利用對(duì)比，增強(qiáng)畫(huà)面視覺(jué)沖擊力，是使得主題更鮮明、更吸引人、更富有內(nèi)涵的好辦法。

好的構(gòu)圖能通過(guò)背景環(huán)境與主題相融合，并更好地突出主題，從而形成一幅生動(dòng)形象能打動(dòng)人的畫(huà)面。

當(dāng)觀者在看到這張照片時(shí)，注意力能集中在所展現(xiàn)的主題上。我們?cè)趯W(xué)習(xí)構(gòu)圖時(shí)，能看到有眾多基本構(gòu)圖法，對(duì)于初學(xué)構(gòu)圖的確是非常好的指引，但往往一些人容易“套死”在一些法則中。不同題材的好作品能產(chǎn)生不同的效果，無(wú)論是視覺(jué)上，還是心靈或是絕美，或是震撼，或是感動(dòng)等，總結(jié)就是需要有共鳴，有感覺(jué)。

但并不是說(shuō)增強(qiáng)對(duì)比就能解決一切。

一張好照片，還是要以美感為前提，如果為了湊對(duì)比而忽視了美感，那真就是舍本逐末了。

圖文| 實(shí)用攝影技巧（公眾號(hào)ID：sheyingjiaoshi）