雍正年間著名宮廷畫家陳枚畫了一副富貴、典雅的宮廷美人圖，即《月曼清游圖》冊，現在收藏于故宮博物院。圖冊共12開，最后一副畫描繪了一位身穿華貴皮草的貴婦懷抱一個金光閃閃的銅質鍍金手爐，冒雪緩步而行。

（《月曼清游圖》，清，陳枚繪，故宮博物院藏）

乾隆皇帝很喜歡這幅畫的意境，還專門賦詩一首：“眷信侵尋檻外梅，倚吟秉燭共徘徊，輕寒不入深庭院，女伴攜爐得得來?！弊詈笠痪涮岬降摹盃t”就是手爐。

故宮博物院就藏有跟畫中仕女幾乎“同款”的銅鎏金手爐，該手爐造型精美，做工精致。

（銅鎏金纏枝牡丹手爐，清，故宮博物院藏）

手爐在明清最盛行。當時的文學作品充分體現了這一點。明朝世情小說《金瓶梅》六十八回寫到，愛月兒“一手拿著銅絲火籠兒，內燒著沉速香餅兒，將袖口籠著熏熱身上”。這里的“銅絲火籠兒”，就是手爐。

到了清朝，手爐更是富貴人家小姐、夫人們的冬日標配。比如，《紅樓夢》第六回，劉姥姥進大觀園，好不容易見到王熙鳳，見王熙鳳一身綾羅綢緞，“端端正正坐在那里，手內拿著小銅火箸兒撥手爐內的灰”。彼時的璉二奶奶正春風得意，年輕貌美，在富麗堂皇的賈府，鳳姐頭戴灰鼠披風、身穿桃紅花襖，加上手里彌漫著裊裊香煙的手爐，貴氣逼人，震得鄉(xiāng)下來的劉姥姥大氣也不敢出。

目前傳世的手爐最早是在明晚期出現的，由銅器名匠胡文明和張鳴岐制作，前者以鏨花工藝見長，后者以純正的皮色取勝。到了清代，制作手爐的工藝和材質明顯增多，有琺瑯、漆器、銅器等，其中以琺瑯居多。清末，宮廷琺瑯作已被裁撤，宮中所用物品多沿用前朝遺留或在民間定制。清宮傳世琺瑯手爐均為清中期作品。

比如這件畫琺瑯三陽開泰手爐為清乾隆年間制。手爐為橢圓形菱花式，銅鍍金開合式提梁。前、后兩面開光內繪三陽開泰圖。開光外飾寶藍地纏枝花卉紋。蓋面滿布鏤空“卐”字錦紋。手爐色彩豐富，描繪工致，將吉祥寓意的紋飾融進山水畫中，體現了宮廷藝術的特點，是廣琺瑯器中具有代表性的作品。

（畫琺瑯三陽開泰手爐，清乾隆，故宮博物院藏）

手爐除了琺瑯制，還有描金技法的手爐。描金，即在漆地上加描金花紋的做法，分一色描金、識文描金和彩金象描金等多種技法。我國描金漆工藝之運用始于戰(zhàn)國時代，清代是描金漆器的輝煌時期，技法多樣，工藝精絕。下面這個朱漆描金龍鳳紋手爐，金色濃淡成暈，如畫家運色，為清代描金漆器的代表作品。

（朱漆描金龍鳳紋手爐，清乾隆，故宮博物院藏）

這個手爐雙圓相連形，上有提梁，內設銅盆，與銅絲編蓋吻合。手爐以世代相襲的龍鳳為紋飾，又以紅色漆為底襯，吉祥喜慶，濃重的宮廷色彩和皇家氣息撲面而來。

手爐大都是實用性的，但是，也有就是用來“看”的手爐。比如這件黑漆描金山水樓閣圖手爐。

（黑漆描金山水樓閣圖手爐，清雍正，故宮博物院藏）

手爐呈不規(guī)則卻十分對稱的長圓形，提梁彎曲的形狀與爐身的造型相協調，爐身四面開光，兩兩相對。開光內黑漆地，其上以金漆描繪不同的山水圖景。畫面構圖講究，布局疏朗，遠山近石，亭臺樓榭，草木飛鳥都描繪得細致入微，宛如工筆畫。風光旖旎的山水圖雖濃縮于方寸之間，卻透露出飄渺深遠的意境。

（黑漆描金山水樓閣圖手爐，清雍正，故宮博物院藏）

那么，為什么確定這個手爐是用于觀賞，而不是用來暖手的呢？這是因為清宮珍藏的手爐內膽中都殘留有灰白的炭灰，然而這件手爐的內膽卻異常潔凈，沒有任何使用的痕跡，可見它并非暖手的實用器，而是用以觀賞和陳設的工藝品。