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《鐘銀蘭書畫鑒定文集》

鐘銀蘭 著

章暉 凌利中 編

鐘銀蘭在看畫

1952年5月，20歲的鐘銀蘭進(jìn)入上博工作。上海文物鑒定委員會(huì)每月召開鑒定會(huì)，編目組協(xié)助專家工作，從測(cè)量作品尺寸，到標(biāo)注年份，落款定名，記錄鑒定意見，編目入庫。鐘銀蘭通過大量接觸文物的實(shí)踐，為鑒定文物夯實(shí)了基礎(chǔ)。

左：年輕時(shí)的鐘銀蘭 右：鐘銀蘭的第一幅繪畫作品

1960年，鐘銀蘭受命主攻書畫鑒定，拜沈劍知先生為師。沈劍知先生教鑒定，卻從不上鑒定課。他說：“中國(guó)畫以筆墨為主，學(xué)書畫鑒定的人，不懂繪畫用筆，就不能深入下去，因?yàn)槊總€(gè)畫家的性格、畫風(fēng)都是從筆墨中表現(xiàn)出來，學(xué)書畫鑒定就要學(xué)畫畫和寫字，然后再學(xué)鑒定，這樣就可以深入體會(huì)。”“我不是培養(yǎng)你成畫家，所以不教你寫生，不教你創(chuàng)作，只讓你理解中國(guó)畫的筆墨。掌握了不同筆墨特點(diǎn)來區(qū)分時(shí)代風(fēng)格，再以不同的筆墨習(xí)性來認(rèn)識(shí)每個(gè)畫家的個(gè)人風(fēng)格，這樣才能成為一個(gè)真正的書畫鑒定家。”在沈先生三年多的精心培育下，鐘銀蘭不僅學(xué)習(xí)了書法、繪畫和鑒定知識(shí)，而且學(xué)到了他對(duì)工作一絲不茍的精神、對(duì)書畫鑒定的審慎態(tài)度，為鐘銀蘭成為博物館行業(yè)的書畫鑒定專業(yè)人員成功地打開了通途。

鐘銀蘭曾和同事們一起，對(duì)當(dāng)時(shí)“倉庫存品”負(fù)責(zé)主要鑒定工作，每日鑒定數(shù)量達(dá)上千件，此項(xiàng)工作長(zhǎng)達(dá)三年，過眼書畫不下十萬件，先后對(duì)上海各地、蘇州、慈城庫存品一一復(fù)查。歷時(shí)一年半，甄選出六萬多件，其中包括明林良《枯木寒鴉圖》、明董其昌《送裴將軍詩》、清朱耷《鷹圖》等真跡。她還參與編纂《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)》。這本書收錄上自唐代、下迄現(xiàn)代已故著名書畫家及收藏家共1220人的印鑒19500余方、款識(shí)三千八百余條。

34篇研究鑒定專文

在大量的書畫鑒定和辦展實(shí)踐中，鐘銀蘭對(duì)很多個(gè)案做了深入研究，例如王維《雪溪圖》、宋徽宗《柳鴉蘆雁圖》、南宋馬和之《唐風(fēng)圖》卷，王蒙《青卞隱居圖》、文徵明《石湖清勝圖》等。

在《對(duì)王詵水墨〈煙江疊嶂圖〉及蘇、王唱和詩的再認(rèn)識(shí)》一文中，她對(duì)《煙江疊嶂圖》的真?zhèn)巫髁耸稚羁痰姆治觯罕彼沃剿嫾彝踉栠h(yuǎn)法李思訓(xùn)父子，善畫金碧青綠山水，近學(xué)李成，好寫幽谷寒林和平遠(yuǎn)山水，他把兩家畫法融會(huì)貫通，巧妙地運(yùn)用金碧法和破墨法，創(chuàng)造出清潤(rùn)挺秀、風(fēng)韻動(dòng)人的新風(fēng)格。他的畫傳世很少，現(xiàn)在能看到的最能代表他山水畫風(fēng)格的是故宮博物院收藏的《漁村小雪圖》，其次是上海博物館收藏的青綠和水墨兩卷《煙江疊嶂圖》。

宋 王詵 煙江疊嶂圖，上海博物館藏

同樣，在《董其昌〈煙江疊嶂圖〉兩本辨?zhèn)?/span>》一文中經(jīng)過仔細(xì)比較，鐘銀蘭認(rèn)為臺(tái)北故宮博物院所藏乃是一幅臨摹之作。

在書畫鑒定中，鐘銀蘭慧眼識(shí)朱耷，被同事間戲稱“鐘八大”。文集中收入34篇論文，直接論述有關(guān)八大山人及其繪畫的有《論畫僧八大山人》等七篇，將近五分之一，可見八大山人繪畫研究及其真?zhèn)伪嫖鲈阽娿y蘭書畫鑒定生涯中的地位和分量。她在《八大山人作品真?zhèn)伪嫖龀跆健芬晃闹姓f：從八大山人傳世作品來看，早期、中期、晚期的面目風(fēng)格殊不相同，款識(shí)又多變化，印章更換頻繁。一般來說，一個(gè)藝術(shù)家一生作品盡管有多種體貌，但筆墨個(gè)性是不變的?！?/span>它的常性總是隱藏在變之中”。因此，我們把八大的書畫作品按年份進(jìn)行排列，詳細(xì)觀察、比較，從中可以找出其藝術(shù)的內(nèi)在聯(lián)系，掌握其筆墨性格，這是鑒定工作的主要依據(jù)。

鐘銀蘭重視書畫鑒定的文化積淀，《芻論書畫鑒賞》和《談繪畫的鑒定》等文都從宏觀的綜合視野上對(duì)書畫鑒定進(jìn)行了經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。她認(rèn)為，繪畫鑒定首先要把好兩道關(guān)：一是個(gè)人風(fēng)格，二是時(shí)代風(fēng)格。辨認(rèn)個(gè)人風(fēng)格，主要是筆墨?！?/span>作畫第一論筆墨”，每個(gè)有成就的畫家，用筆用墨都有自己的特點(diǎn)、習(xí)慣和獨(dú)到之處，名家作品，不僅反映客觀的物象，更是流露內(nèi)在的自我，故筆墨性格與畫家的個(gè)性、氣質(zhì)、學(xué)養(yǎng)、經(jīng)歷有著密切的關(guān)系。鑒賞者對(duì)各個(gè)時(shí)期的主要畫家、流派的宗法淵源、時(shí)代氣息、風(fēng)格習(xí)尚都必須有所了解，因?yàn)樵跁嬭b定上“辨認(rèn)個(gè)人風(fēng)格是斷人，辨認(rèn)時(shí)代風(fēng)格是斷代”，凡是有作者署名的，若時(shí)代風(fēng)格不符，個(gè)人筆墨風(fēng)格亦不合的，必然是偽品。

知真必須識(shí)假，識(shí)假才能知真。鐘銀蘭說：在鑒定實(shí)踐中，也要了解各種類型的偽作，熟悉它們，這是很好的反面教材。

以上內(nèi)容根據(jù)陳燮君《水調(diào)誰家唱 一望彌千里——鐘銀蘭書畫鑒定寫懷》一文編輯整理而成。

先生筆下的恩師

了廬、凌利中執(zhí)筆，記錄先生的鑒定成就

多張珍貴照片首次發(fā)表

“鐘銀蘭學(xué)術(shù)年表”，梳理學(xué)術(shù)成就

高清圖版，幫助理解文章內(nèi)容

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鐘銀蘭書畫鑒定文集

鐘銀蘭 著

章暉 凌利中 編

定價(jià)：258.00元

本書為書畫鑒定家、上海博物館研究館員鐘銀蘭女史有關(guān)古代書畫鑒定的論著集，不僅縱談古代書畫鑒定的基本理念、基本方法，而且對(duì)自唐代王維至當(dāng)代張大千等二十余人的書畫作品做了詳細(xì)的描述與深入的剖析，特別是對(duì)八大山人書畫作品的真?zhèn)斡猩钊氲目急媾c分析，為古代書畫鑒定提供了多種可資以身說法的教科書。

鐘銀蘭，于上海博物館從事書畫鑒定工作六十余年，從宋元至明四家、董其昌、清六家、揚(yáng)州畫派、海派乃至近代的張大千等的作品，她都是了然于胸，明察秋毫。經(jīng)其鑒定過目的書畫數(shù)以萬計(jì)，系海內(nèi)外享有盛譽(yù)的國(guó)家級(jí)書畫鑒定專家。

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