|
我們已經(jīng)知道了絕句里五言句子的四種平仄格式，也知道了絕句里四個句子的平仄組合情況，更知道了這四種平仄組合情況何以這么組合的原理，今天我們就再來探討一下格律詩“拗”與“救”的問題。 在了解“拗”“救”之前，我們還有一定必要知道另外一個事實，那就是五言句子里有一些字的平仄是不拘的，也就是說在這特定的幾個位置，你用平聲字也可，用仄聲字也可。 我們重新舉出五言句子的四種基本平仄格式—— （甲）仄仄平平仄 （乙）平平仄仄平 （丙）平平平仄仄 （?。?strong>仄仄仄平平 在這四個基本句式里，（甲）句式和（?。┚涫降牡谝粋€字都是可平可仄的。詳細(xì)點來說，就是（甲）句式“仄仄平平仄”的第一個字本來是仄聲，但是它可以是平聲，如此一來，（甲）句式就變成了“平仄平平仄”；（丁）句式“仄仄仄平平”的第一個字本來是仄聲，但是它也可以是平聲，如此一來，（丁）句式就變成了“平仄仄平平”。由于（甲）（丁）句式中的第一個字的平仄是完全自由的，所以，（甲）的變形“平仄平平仄”和（?。┑淖冃巍?strong>平仄仄平平”也都是符合平仄規(guī)則的。
我們注意到上面說的（甲）（?。﹥煞N句式的第一個字的平仄是“完全自由”的，也許有人會問，那么有“不完全自由”的嗎？回答是：有！且看我們在第一期提到的例詩《登鸛雀樓》的平仄情況—— 例詩：《登鸛雀樓》 王之渙 白日依山盡，——（甲）仄仄平平仄（“白”字屬于古入聲字） 黃河入海流?！ㄒ遥┢狡截曝破?/p> 欲窮千里目，——（丙）平平平仄仄（“欲”字雖屬于仄聲，但是在這里卻是可以的） 更上一層樓。——（?。┴曝曝破狡剑ā耙弧弊謱儆诠湃肼曌郑?/p> 可以看到，在第三句（丙）句式里，第一個字本該用平聲字，但是詩人卻用了“欲”這么一個仄聲字，對于（丙）句式來說，第一個字的平仄就是“不完全自由”的，也就是說，雖然它也可以不拘平仄，即，它可以由“平平平仄仄”變?yōu)椤?strong>仄平平仄仄”，但是它受到一定條件的限制。我們且先不講受到什么條件的限制。 為了能更好地理解“不完全自由”下的幾種情形，我們需要先了解什么是“拗”、什么是“救”，了解了“拗”“救”之后，我們再來詳談平仄“不完全自由”的情形。 所謂“拗”，指的是在本該用仄聲的地方卻用了平聲，在本該用平聲的地方卻用了仄聲。“拗”的情形都是違背了本來應(yīng)該遵守的平仄規(guī)則。 注意，上述所講的可平可仄的情形并不屬于“拗”。凡是出現(xiàn)“拗”的地方，它們的平仄是必須嚴(yán)格遵守、不能打破的，正是因為沒有遵守，所以才會“拗”。
所謂“救”，指的是在出現(xiàn)了“拗”的情況下（也就是說，某個字或者某幾個字都違背了本應(yīng)遵守的平仄規(guī)則的情況下），為了使句子音律協(xié)調(diào)，不得不對另外的一個字的平仄進行調(diào)整，使得整首詩能夠達到節(jié)奏和諧的理想狀態(tài)。這里的“調(diào)整”指的是，把本來是仄聲的改為平聲，或者把本來是平聲的改為仄聲，這種改變的目的是為了是整首詩的音律節(jié)奏達到和諧（因為“拗”的出現(xiàn)破壞了本來的和諧）。 雖然說“救”可以挽回被“拗”破壞了的節(jié)奏感，但是，并不是所有出現(xiàn)“拗”的情形都能被“救”的，相反，能“救”的只有少數(shù)幾處。至于其余的，要是“救”能夠開口說話，它一定會說：那就讓它自生自滅吧，誰叫它非得“拗”一下自取滅亡呢？寶寶管不了那么多啦！ “拗”隨處都可以有，有的可以被“救”，有的卻無法挽回，如果“拗”出現(xiàn)在無法挽回的地方，那么可以說，這首詩從格律上來說至少不是成功的。 我們來專門看一下可“救”的情形。 仍然舉出四種基本句式—— （甲）仄仄平平仄 （乙）平平仄仄平 （丙）平平平仄仄 （?。┴曝曝破狡?/p> 對于（甲）仄仄平平仄句式來說，第三、第四兩個字的拗是可以救的。這兩個字既可以只一個字拗，也可以兩個字同時都拗，也就是說共有三種拗的情形： 第一種情形：（甲）仄仄仄平仄 第二種情形：（甲）仄仄平仄仄 第三種情形：（甲）仄仄仄仄仄 對于（甲）句式的拗來說，“救”需要用到（乙）句式第三字。也就是說，出現(xiàn)了上面三種情形的任意一種，只要把（乙）句式的第三個字由“仄”改為“平”就可以了，這樣一來，（乙）句式就變成了“平平平仄平”，這種變化是合乎格律的。在（乙）句式上增加一個平聲后，因為（甲）句式平聲減少導(dǎo)致的節(jié)奏的破壞就得到了彌補，整首詩的節(jié)奏韻律重新返回到了和諧的境地。這種情形叫做“對三”救，也就是對句第三字救。（還記得出句與對句嗎？這里面甲是出句，乙是對句。）
對于（乙）平平仄仄平 句式來說，只有第一個字的“拗”是可以“救”的。即，如果（乙）句式的第一字由平聲變?yōu)榱素坡?，也就是變成了?strong>仄平仄仄平”，那么怎么挽回被破壞了的節(jié)奏感呢？只需要把本句第三字由仄聲改為平聲就可以了，這樣一來，（乙）句式就變成了“仄平平仄平”這種變形了，這種變化也是合乎格律的，而且，古人作詩，（乙）句式以變形“仄平平仄平”出現(xiàn)的概率還是不小的。我們大可以記住它的變形。 可以看到，（甲）句式和（乙）句式出現(xiàn)了“拗”的情況下，都需要用到（乙）句式第三字相救，那么，如果（甲）（乙）兩個句式同時“拗”的情況下，又該怎么“救”呢？其實，不管是只有（甲）句式拗了也好，還是只有（乙）句式拗了也好，抑或者是（甲）（乙）同時都拗了也好，都只需要調(diào)整（乙）句式第三字這一個字就行了，調(diào)整這一個字的平仄就足以使得整首詩達到和諧。 對于（丙）平平平仄仄 句式來說，只有第四字的“拗”可以“救”。也就是說，如果（丙）句式的第四字由仄聲變?yōu)榱似铰?，也就是變成了“平平平平仄”，這要怎么“救”呢？只需要把第三字由平聲改為仄聲就可以了，這樣一來，（丙）句式就變成了“平平仄平仄”這種變形了，這種變化也是合乎格律的。而且，古人用起（丙）句式來，很是喜歡用它的變形格式“平平仄平仄”，所以，“平平仄平仄”這個句式雖不屬于四大基本句式，卻也被稱為“準(zhǔn)律句”。針對（丙）句式，我們可以概括為“第四字拗第三字救”。也有人認(rèn)為是第三字拗第四字救的，不管怎么說，總歸是第三字和第四字交換了平仄，我們記住這一點就可以了。 至于（?。┚涫?，如果出現(xiàn)了“拗”的情況，那就是無法“救”的了。 總結(jié)起來就是： （甲）句式第三或第四字拗，對句第三字救； （乙）句式第一字拗，本句第三字救； （丙）句式第四字拗，本句第三字救。
最后，我們重新回到平仄“半自由”的話題。 我們已經(jīng)知道了（甲）（?。﹥删涫降牡谝粋€字的平仄是完全自由的了，那么，哪些字又是不完全自由的呢？共有三處： 第一處是（乙）平平仄仄平 句式的第三個字。如果（乙）句式的第三字無需“救”任何一處，也即是說（甲）句式和（乙）句式本身沒有出現(xiàn)“拗”的情況，那么（乙）句式的第三字是自由的，可平可仄。因為（乙）句式第三字本來就應(yīng)該是仄聲，所以這里的可平可仄指的是它也可以用平聲。 第二處是（丙）平平平仄仄 句式的第一個字。如果（丙）句式本身沒有出現(xiàn)拗救的情形，那么（丙）句式的第一個字就是自由的，可平可仄。同樣，因為（丙）句式第一字本來就應(yīng)該是平聲，所以這里的可平可仄指的是它也可以用仄聲。 我們在本文開頭舉出的例詩就屬于這種情形。 例詩：《登鸛雀樓》 王之渙 白日依山盡，——（甲）仄仄平平仄（“白”字屬于古入聲字） 黃河入海流。——（乙）平平仄仄平 欲窮千里目，——（丙）平平平仄仄（“欲”字雖屬于仄聲，但是在這里卻是可以的） 更上一層樓?！ǘ。┴曝曝破狡剑ā耙弧弊謱儆诠湃肼曌郑?/p> “欲窮千里目”一句，后面四個字沒有出現(xiàn)拗救的情形，所以第一個字是自由的，可平可仄，詩人剛好就用了一個仄聲字“欲”。 第三處是（丙）平平平仄仄句式的第三個字。如果（丙）句式第四字符合平仄規(guī)則（也就是沒有出現(xiàn)“拗”的情況），那么（丙）句式的第三個字就是可平可仄的。同樣，因為（丙）句式第三字本來就應(yīng)該是平聲，所以這里的可平可仄指的是它也可以用仄聲。 在結(jié)束行文之際，留下一個問題，那就是李白的《獨坐敬亭山》符合平仄規(guī)則嗎？ 《獨坐敬亭山》 李白 眾鳥高飛盡， 孤云獨去閑。 相看兩不厭， 只有敬亭山。 |
|
|
