（六三年）二月廿六日  潘老、吳老（國(guó)畫系主任吳茀之先生）看姚、孔山水寫生展覽

潘老：樹(shù)直、山直、皴直、房子也直，就顯得呆板。這是太寫實(shí)的緣故。古人畫樹(shù)總是穿插起來(lái)的。    古代有的皴為雨點(diǎn)也是直的，在古代說(shuō)來(lái)，是好的，到現(xiàn)在就不一定。

我畫山水是很粗魯?shù)?，飄游的，不是科班出身，沒(méi)有用過(guò)好好基礎(chǔ)，所以筆粗，只有一層。山水，層次越多越困難。但也有說(shuō)極簡(jiǎn)的困難。初學(xué)的要一層一層的搞。基礎(chǔ)不穩(wěn)，容易失敗。

賓虹先生基礎(chǔ)很足，六十歲以前一直打基礎(chǔ)。我個(gè)人的批評(píng)，是三百年來(lái)無(wú)人比的，四王沒(méi)有像他這樣變化，而超出規(guī)則。

年輕時(shí)要多打點(diǎn)基礎(chǔ)。以后再變，再化。

這次都是寫生。過(guò)去畫家是先臨畫，后創(chuàng)作。這有一個(gè)毛?。汉髞?lái)創(chuàng)作往往東搬西移。山水，起初的時(shí)候，無(wú)稿可臨，也只有寫生。寫生中得到經(jīng)驗(yàn)，覺(jué)得直寫自然不夠，加上藝術(shù)處理才夠。處理從哪里找？到老畫家地方去找。

古人可作為技巧錘煉，經(jīng)驗(yàn)接受。東搬西移的創(chuàng)作沒(méi)有道理。

你們傳統(tǒng)技法有一些了，寫生也有些辦法了。但寫生不好，容易接近自然，而藝術(shù)處理不如古人更多些。這也有困難：不像，人家看了又不對(duì)。黃賓虹先生也寫生，如棲霞嶺、西泠橋，但我看了不像。他只是取印象而已，就是石濤的“搜盡奇峰打草稿”的意思。一張畫不是一個(gè)地方畫下來(lái)的，是肚子里的幾個(gè)奇峰湊攏來(lái)的。    古人講畫畫得好，那一個(gè)地方也是馬馬虎虎了。一張畫的藝術(shù)性高達(dá)到了，那個(gè)地方不管。這也確有為藝術(shù)而藝術(shù)的味道。思想性，內(nèi)容，不管的，有，也不明豁。    這種方法是否妥當(dāng)，可以考慮的。我的意見(jiàn)，像還是要像一點(diǎn)的。但幾個(gè)地方要注意：最具以代表西湖面貌的保俶塔，給人看了可以看出是保俶塔，但又不要太像。要有藝術(shù)趣味。中國(guó)畫山水取境，高視線多一些，但居高臨下有限度的。再高也不好畫。最好45°，或再少一點(diǎn)，這與中國(guó)的老情味會(huì)相合。搞不好，當(dāng)心容易水彩畫一樣。  但平視線也畫的，要當(dāng)心不像水彩畫。

黃賓虹《棲霞嶺曉望》 縱26.2厘米 橫48.4厘米 浙江省博物館藏

黃賓虹《西泠小景》 縱67厘米 橫34厘米 浙江省博物館藏

層次多好，但單純也好。用功夫的時(shí)代，復(fù)雜的要弄得多。

布局都是大水的多。因?yàn)榕艿牡胤绞谴笊叫∷?。中?guó)畫最困難的是白難處理。云霧用得多，也是黑白的處理。但處理了云，天涂一點(diǎn)顏色，這種處理也是好的。但調(diào)子總不如空白的高，畫潭，用綠色，實(shí)際潭是綠色的，但格調(diào)容易不高，這張畫水不畫，很明豁，很闊大，格調(diào)高。    中國(guó)畫之原理格調(diào)問(wèn)題，氣韻問(wèn)題（氣韻有的在筆，有的在墨），你們提高一步，就要搞格調(diào)，氣韻問(wèn)題。中國(guó)畫的格調(diào)是什么？

全體的畫，老技法，老辦法都有，小的變化也有，大的變化少了一點(diǎn)。大變化困難一點(diǎn)。王石谷大體這一套，大同小異。作風(fēng)、面貌差不多，這四王、八大比較少。但石濤，一張與一張往往很不同。大不同不多的原因，是接受基礎(chǔ)面欠多，所以以后要注意接受不同面多一點(diǎn)。多弄些古人不同的派系。再去翻一番筋斗，再出去寫生，可能變化多了。    過(guò)去畫家往往只畫一家，別的不弄了。賓虹先生全面的弄，董其昌搞南宗，馬、夏一路是拒絕的。但董其昌南宗這條線搞得上的。任伯年畫人物，陳老蓮的東西都搞得不夠透徹。但老蓮他還是搞的。否則“群仙祝壽圖”這些背景他是沒(méi)有辦法弄起來(lái)的?；ɑ芩桓愕节w撝書、朱夢(mèng)廬、張子祥，只是他天分高，功夫用。    我希望你們?cè)俑闵先ヒ恍菏瘽⑹G、元四家、董巨，去翻五年、十年。這樣，過(guò)五年、十年。這些東西你們又都不要看了。

石濤《黃山游蹤之五》 縱33.5厘米  23.7厘米 故宮博物院藏

任伯年《群仙祝壽圖》局部

現(xiàn)在搞山水的人不多，也不大好。你們要向好的去比——明末、清初的，如石濤、石谿，標(biāo)準(zhǔn)要翻上一層，元四家本領(lǐng)很高，宋代許多人也是很好的作品。

現(xiàn)在的社會(huì)，文藝一定會(huì)大發(fā)展的?？咳∏?，以后是站不住的?！坝F千里目，更上一層樓”。

吳老：所有的畫，沒(méi)有“畫譜”氣。是從寫生中來(lái)，源中來(lái)，不是古人一樣的換湯不換藥。    但總感到不輕松，不開(kāi)朗。不是“咫尺千里”。黃賓虹的山水雖是滿紙很黑，但不感到不開(kāi)朗。毛病在什么地方——太實(shí)、空不起來(lái)，虛不夠。你們空的只是云霧、山腳、水，但山中不敢空，不敢“視而不見(jiàn)”，所以局面擠了。做功夫從實(shí)處做，慢慢的虛，多用一些功夫——偷懶。石濤有時(shí)只畫一只窗，幾個(gè)人，周圍什么都不畫，虛中有實(shí)。全盤托出就不夠耐人尋味。含蓄才有詩(shī)意。四句詩(shī)，可以寫成一篇很長(zhǎng)的文章。還有渲染太多一些。一般說(shuō)，渲染，容易有氣氛，有氣韻。但也不一定。沈石田的畫有時(shí)只看到輪廓，而且筆很重，但看去很有氣韻，染得多，調(diào)子容易低。一是一，二是二。黑白分明。像潘先生提出得那一張調(diào)子高。黃賓虹先生也渲染，但不同。（潘老插曰：大刀闊斧），渲染不好，變?yōu)闉鯚熣螝?。筆力好了，何必定要靠染。（潘老插：山水不只是染的一種，有渲、有潑，染容易落痕跡。黃賓虹先生常用潑、破，所以沒(méi)有描的味道。他不單以淡破濃，還以清水破淡墨。染容易入匠習(xí)之氣，容易落調(diào)子，入俗，小家氣。    破總是以濃破淡，以淡破濃，干破濕，濕破干，而賓虹先生用清水破淡）    還有你們寫生不要差錯(cuò)太多，差錯(cuò)多容易氣散。石濤說(shuō)“不入高古是在求花樣多”，不要太巧，古樸一些。呆一些，不要腳、手都在跳舞。    （潘老：山有主客，道理是對(duì)的，但大家都一樣，就千篇一例。所以黃賓虹先生有時(shí)山頂刷平，不落常套?！爸魃礁呗枴保胶髞?lái)你要把它丟了。）

黃賓虹《山水》 縱51.8厘米橫39.2厘米 浙江省博物館藏

黃賓虹《山水》縱114厘米橫48.5厘米 浙江省博物館藏

黃賓虹《溪橋煙雨》縱86.5厘米橫31.5厘米 浙江省博物館藏

潘老：你們畫的房子都是寫生來(lái)的，不是中國(guó)畫的。

      思想性問(wèn)題還可以討論。以怎樣的思想感情去畫漓江、廬山。

六三年五月六日

吳老：畫畫與做文章一樣。做文章有起承、轉(zhuǎn)合。畫，起要從容，承要自然，轉(zhuǎn)要有變化，合要筆有盡而意不盡。

    要多看真山水?？吹臅r(shí)候像吃東西一樣，盡量咀嚼?？吹枚嗔?，腦子里，胸中就會(huì)有奇山水，有丘壑。