冬來，滿目蕭然，寒風(fēng)瑟瑟，

縱然晴日高懸，耀目卻不能暖身，

臨門未及行，已有絲絲寒意滲入肌骨。

此刻若能在袖中揣一暖爐，

則頓生暖意，吾心甚慰。

手爐，古時取暖工具，上至宮廷下至民間，

不分貴賤，皆可見之。

銅爐起源說法有二，一說源于春秋時的楚國。

楚地潮濕，楚人將香草放入帶孔的熏爐中焚燒散氣，繼而發(fā)明手爐；

另一說是源于隋代，隋煬帝南巡到江蘇，天氣寒冷，

當(dāng)?shù)乜h官讓銅匠做了一只小銅爐，內(nèi)置火炭，

獻給煬帝取暖，煬帝稱之為“手爐”。

但見謝朓詩云：

庭雪亂如花，井冰粲成玉。

因炎入貂袖，懷溫奉芳褥。

知此時或許未有手爐之名，已有手爐之實。

可見此物魏晉有之，雖不可考一說真假，但可證二說有誤。

最早的手爐器型以“簋簋之屬為之”，即方圓二式，

里面放火炭或尚有余熱的灶灰，

小型的可放入袖中“暖袖生煙”，

所以又名“袖爐”、“手熏”、“火籠”。

賦予器具以藝術(shù)的靈魂，是我們這個民族的美學(xué)。

手爐的姿態(tài)多樣，除常見的幾何形外，

還有瓜棱形、梅花形、海棠形、龜背型等更富美感的造型。

爐底更是兼顧了堅固性和美觀性，

有平底、凹底、奶足底、荸薺底等不同形態(tài)。

手爐提梁上亦有諸多巧思匠心，

如弧形柄、花紋柄、花籃柄、折角柄、竹節(jié)柄等。

最值得稱道的是爐蓋和爐身，爐蓋上運用鏤雕和鏨刻兩種工藝，

刻有鏤空的花鳥蟲魚、梅蘭竹菊、喜鵲繞梅等圖案。

爐身則繪有山水樓閣、龍鳳呈祥、纏枝牡丹等萬千紋飾，

至后期則有琺瑯瓷釉、描金錯銀等工藝，

制作繁復(fù)，樣式華美，愈添珍貴。

清代古畫中，皇宮中貴婦手扶手爐

銅手爐工藝至明清達到顛覆，

制爐大家則首推明代張鳴岐，

其作銅質(zhì)均勻，花紋精細，不依鑲嵌或粘合，

全由榔頭敲擊捶打，整體渾然天成。

趙汝珍《古玩指南》云：“張鳴岐，嘉興人，善制銅手爐，質(zhì)勻花紋工致，以足踹之不癟，一時重之，呼為張爐，朱彝尊嘗詠之。”

清朝文人姚燮曾作詞《一枝春》以詠張爐：

“細擷昆吾，愛圓方、范出龍鱗鳧脰。摩挲款識，底印綠花微銹。

香泥撥麝，許春信、寄梅邊否。渾不料、簾外寒深，未過雪時三九。

銅仙那年化去，望鴛湖一角，張山如舊。遺來雅制，熨暖幾人懷袖。

龔壺茗凍，慢吟罷、借渠爇透。撩昨夢、綺閣回?zé)?，牡丹鞋瘦?！?/span>