編者注：這篇文章主要針對(duì)的是模擬調(diào)音臺(tái)和較小規(guī)模的音頻系統(tǒng)的基本擴(kuò)音配置。

音響系統(tǒng)常常會(huì)把人們搞得暈頭轉(zhuǎn)向，因?yàn)橐繇懴到y(tǒng)包含了諸多非常復(fù)雜的設(shè)備，并且這些設(shè)備之間需要很好的協(xié)同工作，才能達(dá)到人們所需要的聲音效果。

圖片由Michael Reckmann提供

我將在這篇文章中為您解答一些有關(guān)音響系統(tǒng)的問題，包括：

• 我是如何將調(diào)音臺(tái)和音響系統(tǒng)中的其余組件進(jìn)行連接的？以及連接時(shí)要使用哪種類型的插孔？
• 我是如何使用圖形均衡器的？
• 壓縮器的作用是什么？
• 我是如何使用推子組的？
• 我是如何設(shè)置監(jiān)聽混音的？
• 我是如何配置調(diào)音臺(tái)來添加效果的？

接下來讓我們開始正文......請(qǐng)注意，本文中進(jìn)行的所有討論都是基于圖1（下圖）的。

1）在將調(diào)音臺(tái)連接到音響系統(tǒng)中的時(shí)候，我應(yīng)該使用何種類型的插孔？

• 所有的麥克風(fēng)都應(yīng)該連接到舞臺(tái)盒（蛇形）。
• 將蛇形XLR連接器連接到麥克風(fēng)輸入XLR連接器。
• 將調(diào)音臺(tái)主接口或者主輸出接口連接到圖形均衡器的輸入，并將圖形均衡器的輸出連接到功率放大器的輸入端。如果使用的是面向觀眾的揚(yáng)聲器，并且沒有為其配備圖形均衡器，請(qǐng)將調(diào)音臺(tái)的主輸出連接到用來驅(qū)動(dòng)您的揚(yáng)聲器的功率放大器的輸入端口。
• 如果要錄制節(jié)目的board mix，請(qǐng)將調(diào)音臺(tái)的REC OUT或者TAPE OUT接口連接到錄音設(shè)備的線路輸入接口。

2）我為什么要在調(diào)音臺(tái)和功率放大器之間使用圖形均衡器？不是應(yīng)該使用調(diào)音臺(tái)的EQ么？

調(diào)音臺(tái)的EQ會(huì)對(duì)所有的樂器聲和人聲造成影響，而圖形均衡器只會(huì)影響最終混合之后的聲音。圖形均衡器能夠讓面向觀眾的揚(yáng)聲器的頻率響應(yīng)變得更加平坦，使整個(gè)音響系統(tǒng)的聲音更加準(zhǔn)確或者說是更加的高保真。

對(duì)圖形均衡器進(jìn)行設(shè)置的方法之一是：播放參考音樂，并交替的使用高品質(zhì)的耳機(jī)和面向觀眾的揚(yáng)聲器進(jìn)行播放。調(diào)整圖形均衡器的滑塊，使揚(yáng)聲器的低音 - 中音 - 高音的平衡盡量貼近耳機(jī)的效果。

下面是對(duì)圖形均衡器進(jìn)行配置的另外一種方法：

• 使用一個(gè)麥克風(fēng)作為測(cè)量麥克風(fēng)，測(cè)量麥克風(fēng)應(yīng)該使用擁有平坦頻率響應(yīng)曲線的全指向電容麥克風(fēng)。將這個(gè)麥克風(fēng)架設(shè)在觀眾區(qū)的中心位置。
• 將麥克風(fēng)接入實(shí)時(shí)分析儀（RTA），并設(shè)置成1/3倍頻程。
• 使用一組面向觀眾的揚(yáng)聲器（包括低頻、中頻和高頻驅(qū)動(dòng)器）播放粉紅噪聲。
• 在圖形均衡器上，調(diào)低RTA顯示屏上的最高頻率。
• 嘗試獲得一個(gè)平坦的頻率為1 kHz的頻譜，然后讓該頻譜在10 kHz時(shí)逐漸下降到大約10 dB。這被稱為“房間響應(yīng)曲線”。

在調(diào)音臺(tái)的監(jiān)聽輸出端口（aux輸出）和驅(qū)動(dòng)監(jiān)聽揚(yáng)聲器的功率放大器之間放置圖形均衡器也是一種很常見的使用方式。這里的圖形均衡器則是用于降低導(dǎo)致聲反饋的頻率電平。

您還可以通過使用圖形均衡器，來減少由麥克風(fēng)鄰近效應(yīng)（在近距離使用定向麥克風(fēng)時(shí)，會(huì)產(chǎn)生低頻聲音被增強(qiáng)的現(xiàn)象）所引起的聲音的低頻部分被加重的現(xiàn)象。來自主電路板的監(jiān)聽信號(hào)通常是pre-EQ的，因此調(diào)低麥克風(fēng)音軌中的低音（低頻）部分并不會(huì)使監(jiān)聽揚(yáng)聲器中的低音部分減弱。

這恰恰是圖形均衡器能夠?yàn)槲覀兘鉀Q的問題：將頻率調(diào)低到稍低于200 Hz。這樣監(jiān)聽揚(yáng)聲器的聲音聽起來就不會(huì)過于低沉或者渾濁。

3）壓縮器的作用是什么？如何將其與調(diào)音臺(tái)進(jìn)行連接？

壓縮器的作用是減少（通過它的）信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍。例如，如果樂隊(duì)的主唱突然唱出一個(gè)非常響亮的音符，此時(shí)過大的音量會(huì)讓聽眾難以承受。

壓縮器可以說是一個(gè)自動(dòng)音量控制器 - 它可以將音量調(diào)低，讓聲音不會(huì)變得太大。當(dāng)然，如果在您的場(chǎng)地中沒有音量過大的問題，那您自然就不需要使用壓縮器。

將壓縮器連接到調(diào)音臺(tái)上與麥克風(fēng)相對(duì)應(yīng)的通道上。找到調(diào)音臺(tái)背面的麥克風(fēng)通道，并將其輸入端接入到壓縮器的輸入端口。將壓縮器的輸出端連接到調(diào)音臺(tái)的同一個(gè)通道上的返回接口。

在大多數(shù)的模擬調(diào)音臺(tái)上，每個(gè)通道只有一個(gè)輸入接口。接口的頂端通常是發(fā)送通道，接口的下部的環(huán)通常是返回通道，因此連接線纜在調(diào)音臺(tái)這邊使用的是一個(gè)接頭，而在壓縮器這端則會(huì)使用兩個(gè)插頭（一個(gè)進(jìn)，一個(gè)出）。

4）我是否會(huì)將多個(gè)通道合并成一個(gè)組 - 例如，創(chuàng)建一個(gè)只用來監(jiān)聽歌手聲音的組？

這些組是用于面向觀眾的揚(yáng)聲器的，并不是用于監(jiān)聽揚(yáng)聲器。您可以將所有的人聲麥克風(fēng)分配到組1（也可以稱其為：子組1，或者子混音1）。

之后，您就可以使用控制組1的推子（混頻電位器）來控制人聲的總電平。從子組的推子開始調(diào)節(jié)，然后是主推子，以單位增益或者0 dB開始進(jìn)行調(diào)節(jié)。

分組并不是必需的，但是對(duì)于有些人來說，這種方法會(huì)非常方便。如果您不想使用分組的方法，只需將麥克風(fēng)通道分別分配到立體聲混音總線（調(diào)音臺(tái)的主立體聲輸出），然后將所有的子組的推子調(diào)低就可以了。

容易混淆的是，一些調(diào)音臺(tái)使用組1和組2作為立體聲主輸出通道。而其他的調(diào)音臺(tái)則具有單獨(dú)的立體聲主輸出通道。

5）如何設(shè)置監(jiān)聽混音？

調(diào)音臺(tái)上的aux旋鈕既可用于監(jiān)聽混音，也可用于控制每個(gè)輸入通道的效果。我們首先要決定使用哪個(gè)aux通道作為監(jiān)聽混音的通道。

您可以使用多個(gè)aux通道（aux 1，aux 2，aux 3），來為不同的表演者創(chuàng)建單獨(dú)的監(jiān)聽混音。每個(gè)不同編號(hào)的aux通道都是獨(dú)立的監(jiān)聽混音，為功率放大器通道提供輸入，而功率放大器通道又為單獨(dú)的監(jiān)聽揚(yáng)聲器提供輸入。

讓我們先討論只有一個(gè)監(jiān)聽混音的情況。假設(shè)您只使用aux 1來創(chuàng)建監(jiān)聽混音。

在調(diào)音臺(tái)的背面，將aux 1輸出連接器連接到用于監(jiān)聽揚(yáng)聲器的圖形均衡器（如果有的話），然后將圖形均衡器的輸出連接到監(jiān)聽功率放大器的輸入端口。如果您沒有在監(jiān)聽揚(yáng)聲器上使用圖形均衡器，請(qǐng)將aux 1的輸出連接到監(jiān)聽功率放大器的輸入端口。

將所有的監(jiān)聽器aux旋鈕設(shè)置為pre-fader，這樣單個(gè)通道的推子就不會(huì)影響監(jiān)聽電平。

如果您需要使用多個(gè)不同的監(jiān)聽混音時(shí)應(yīng)該怎么辦？您可以使用所有的aux 1旋鈕為歌手配置監(jiān)聽混音。將aux 1的輸出連接到用于歌手的監(jiān)聽揚(yáng)聲器的功率放大器通道。

然后使用所有的aux 2旋鈕為鼓手設(shè)置監(jiān)聽混音。將aux 2連接到用于鼓手的監(jiān)聽揚(yáng)聲器的功率放大器通道。在將所有的aux 3用于鍵盤手，依此類推。

例如，如果歌手只想要在他們的監(jiān)聽器中聽到鍵盤和人聲。可以使用控制臺(tái)上的所有aux 1旋鈕為歌手設(shè)置監(jiān)聽混音。同時(shí)將鍵盤聲道的aux 1旋鈕調(diào)高到一半左右。

此外，也要將人聲聲道的aux 1旋鈕調(diào)高一半左右，然后將aux 1主旋鈕（如果有的話）調(diào)高一半左右。確保歌手可以聽到監(jiān)聽混音，然后再根據(jù)他們的需要進(jìn)行調(diào)整。慢慢調(diào)高aux旋鈕，并保持在回授點(diǎn)的下方。

同樣，假設(shè)鼓手只想要聽到鍵盤的聲音和貝司的聲音。使用調(diào)音臺(tái)上的所有aux 2旋鈕為鼓手設(shè)置監(jiān)聽混音。將鍵盤通道的aux 2旋鈕調(diào)高到一半左右。

將貝司通道的aux 2旋鈕調(diào)高到一半左右，然后將aux 2主旋鈕（如果有的話）調(diào)高一半左右。確保鼓手能夠聽到監(jiān)聽混音，然后再根據(jù)鼓手的需求進(jìn)行調(diào)節(jié)。

6）如何設(shè)置調(diào)音臺(tái)來添加效果？

如前所述，調(diào)音臺(tái)上的aux旋鈕既可以用于監(jiān)聽混音，也可以用于對(duì)每個(gè)輸入通道的效果進(jìn)行控制。首先要做的是：確定將哪些aux通道用于效果通道。

假設(shè)您使用aux 4作為您的效果通道。在調(diào)音臺(tái)的背面，將aux 4輸出連接器連接到效果器設(shè)備的輸入端。將效果器設(shè)備的輸出端連接到調(diào)音臺(tái)上的Stereo In或者Effects Return接口。

另一種做法是：將效果器的輸出端連接到調(diào)音臺(tái)上的兩個(gè)額外的輸入通道的線路輸入端，然后將它們作為effects-return的電平控制使用。

將效果器的輸出/發(fā)送（aux 4）旋鈕設(shè)置為post-fader，以便推子能夠同時(shí)控制效果的量。將效果器單元上的干/濕混合控制設(shè)置為濕（即100％的效果）。

對(duì)于每個(gè)輸入通道（人聲或者樂器），使用aux 4旋鈕來調(diào)整您想要在人聲中或者樂器聲中聽到的效果的量。請(qǐng)注意，某些調(diào)音臺(tái)擁有內(nèi)置的效果器，對(duì)于這些調(diào)音臺(tái)來說，您就無需再連接額外的效果器了。