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八首《蘇幕遮》，遮不住悠悠風(fēng)流
《蘇幕遮》是唐玄宗時(shí)教坊曲名，來(lái)自西域。雙調(diào)，六十二字，上下片各四仄韻。原本是指從古高昌傳來(lái)的“渾脫”舞曲，曲中伶人會(huì)戴一種高昌語(yǔ)叫“蘇幕遮”的帽子，因而樂曲和后來(lái)依曲填出的詞就被稱為《蘇幕遮》。也有說(shuō)法蘇幕遮指唐時(shí)西域傳入中原，祈求來(lái)年水源充沛的乞寒節(jié)。作為詞牌的蘇幕遮另有名字《古調(diào)歌》、《鬢云松令》、《云霧斂》、《般涉調(diào)》等。
《蘇幕遮·草》
【宋】梅堯臣
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨(dú)有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。
這首詞是中國(guó)文學(xué)史上詠春草的三首絕調(diào)之一。上片以綺麗之筆，突出雨后青草之美，用特定的最佳環(huán)境點(diǎn)染了春草的精神；下片以凄迷之調(diào)，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境，轉(zhuǎn)而抒寫了宦游少年春盡思?xì)w的情懷。在詞中用映襯手法傳寫出草之神與情，或?qū)嵒蛱摚减r明如畫，歷歷在目。上下片的對(duì)照，抒發(fā)了惜春的情懷，寄寓了身世之感。但無(wú)論是當(dāng)初的春風(fēng)得意還是如今的嗟老倦游都表達(dá)得非常含蓄，只是在精心描繪的意境中微微透出，正表現(xiàn)了他“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”的主張。
蘇幕遮·柳飛綿》
【宋代】張先
柳飛綿，花實(shí)少。鏤板音清，淺發(fā)江南調(diào)。斜日兩竿留碧草。馬足重重，又近東門道。
去塵濃，人散了。回首旗亭，漸漸紅裳小。莫訝安仁頭白早。天若有情，天也終須老。
張先是北宋婉約詞史上最重要的人之一，他的作品含蓄工巧，情韻濃郁，善于用工巧之筆表現(xiàn)一種朦朧的美，就比如這首詞。上片寫送別的場(chǎng)景，從柳絮寫起，接以音樂，由視而聽，用感官順序?qū)懺~，如同電影中的推拉鏡頭，是畫面與聲音的結(jié)合，這組長(zhǎng)鏡頭一直拉到下片送別之后，人群散盡，回首漸行漸遠(yuǎn)的傷感景象。最后一句更化用李賀的“天若有情天亦老”，以那句千古絕對(duì)作結(jié)，更加凸顯了離恨的深重，雋永如畫。有人評(píng)價(jià)張先“才不大而情有余”，但他也承認(rèn)“詞壇不可無(wú)此一家”。張先地位，可見一斑。
蘇幕遮·懷舊》
【宋代】范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
這首詞的主要特點(diǎn)在于能以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉(zhuǎn)的愁思，聲情并茂，意境宏深，為“大筆振迅”之作。王實(shí)甫《西廂記·長(zhǎng)亭送別》一折，直接使用這首詞的起首兩句，衍為曲子，竟成千古絕唱。上片的巨景，物象典型，境界宏大，空靈氣象，畫筆難描，因而不同凡響。接著“化景物為情思”，然后在下片直抒離愁，跳擲騰挪，跌宕多變。望而思，思而夢(mèng)，夢(mèng)無(wú)寐，寐而倚，倚而獨(dú)，獨(dú)而愁，愁而酒，酒而淚。一步一個(gè)轉(zhuǎn)折，一轉(zhuǎn)一次深化，構(gòu)成了深邃沉摯、完美融徹的藝術(shù)境界。
蘇幕遮·燎沉香》
【宋代】周邦彥
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》卻“清水出芙蓉，天然去雕飾”，清新自然，是清真詞中少數(shù)的例外。詞以寫雨后風(fēng)荷為中心，引入故鄉(xiāng)歸夢(mèng)，表達(dá)思鄉(xiāng)之情。這首詞，上闋寫景，下闋抒情，段落極為分明，上片最后的三句形成交互的句法，時(shí)間推移，晨光初興，像電影中的鏡頭一樣。尤其一個(gè)“舉”字，更是動(dòng)景如生，成為寫荷花的絕唱。下片則直抒胸懷，語(yǔ)詞如話，不加雕飾，但境界卻變幻莫測(cè)，更以夢(mèng)中場(chǎng)景作結(jié)，虛實(shí)相生，而這首詞的靜靜也因此而更加淡遠(yuǎn)高超，精工絕倫。
《蘇幕遮·酒壺空》
【宋代】朱敦儒
酒壺空，歌扇去。獨(dú)倚危樓，無(wú)限傷心處。芳草連天云薄暮。故國(guó)山河，一陣黃梅雨。
有奇才，無(wú)用處。壯節(jié)飄零，受盡人間苦。欲指虛無(wú)問征路。回首風(fēng)云，未忍辭明主。
朱敦儒是宋詞史上一位奇人，他的詞完整表現(xiàn)了一生的行藏舉止，思想歷程，把抒情言志的功能發(fā)揮到了極致。讀他的詞，也就是讀他的人。比如這首《蘇幕遮》，寫倚樓長(zhǎng)嘆無(wú)限傷心，寫故國(guó)山河雨打飄零，寫壯志難酬英雄無(wú)用，寫江湖飄零不甘平庸。慷慨激昂，熱情洋溢，卻也充滿了報(bào)國(guó)無(wú)門的哀傷與激憤，風(fēng)格上一掃綺靡柔媚之風(fēng)，后人如陸游、辛棄疾等無(wú)不推崇備至。
蘇幕遮·秋旱喜雨》
【元代】梁寅
白萍乾，紅蓼悴。日減溪流，塵擁渾如霧。一日云凝千嶂雨。黃葉瀟瀟，卻又添新翠。
墾蒿煙，耕草露。種麥栽菘，生計(jì)那嫌暮。預(yù)羨登高歡會(huì)阻。門掩黃花，也自多幽趣。
中國(guó)古代的人們大多靠天吃飯，風(fēng)調(diào)雨順是每一代關(guān)心民生的人的追求。杜甫有《春夜喜雨》，而元代詩(shī)人梁寅也有這闋《蘇幕遮》。起首四句，盡寫干旱的痛苦，然后一筆入雨，直寫喜悅之情。黃葉新翠，有一分夸張，卻也有著真實(shí)不虛的喜悅。下片寫農(nóng)人終于苦等雨至，一片稼穡繁忙，而作為文人的作者呢？也終于放下了心，可以怡然自得登高賞菊，尋訪幽趣。如果沒有對(duì)百姓的關(guān)心，恐怕也沒有這般發(fā)自內(nèi)心的喜悅。作者還有《八聲甘州·贈(zèng)易自然禱雨有感》傳世，如此心系民生，確實(shí)值得尊敬。
《蘇幕遮·枕函香》
【清代】納蘭性德
枕函香，花徑漏。依約相逢，絮語(yǔ)黃昏后。時(shí)節(jié)薄寒人病酒，刬地梨花，徹夜東風(fēng)瘦。
掩銀屏，垂翠袖。何處吹簫，脈脈情微逗。腸斷月明紅豆蔻，月似當(dāng)時(shí)，人似當(dāng)時(shí)否？
納蘭性德寫了很多月夜懷人之作。此詞早年的作品，柔情婉轉(zhuǎn)，語(yǔ)辭輕倩。作為貴族，納蘭性德功課安排很緊張，只有黃昏才得空閑，因此他的詞中屢屢出現(xiàn)夕陽(yáng)黃昏的字眼。而上片最后明是寫花，暗在寫人，指經(jīng)歷風(fēng)波后伊人的消瘦飄零。到了下片，月光沉涼，豆蔻紅顏卻讓人觸景傷情。蕭聲微動(dòng)，觸動(dòng)情腸，一句反問“月似當(dāng)時(shí)，人似當(dāng)時(shí)否？”更讓人遺憾。結(jié)句清麗滄桑，心田蒼白，清冷如雪?！霸滤飘?dāng)時(shí)，人已不似當(dāng)時(shí)?！边@一句后來(lái)頻出，竟是一語(yǔ)成讖，讓人不勝唏噓。
《蘇幕遮·本意》
【當(dāng)代】金庸
向來(lái)癡，從此醉。水榭聽香，指點(diǎn)群豪戲。劇飲千杯男兒事。杏子林中，商略平生義。
昔時(shí)因，今日意。胡漢恩仇，須傾英雄淚。雖千萬(wàn)人吾往矣。悄立雁門，絕壁無(wú)余字。
《天龍八部》共有五十回，分為五集，每十回一集。每集的回目自成一首詞，合起來(lái)便有《少年游》、《蘇幕遮》、《破陣子》、《洞仙歌》、《水龍吟》五首詞。其實(shí)非要就文學(xué)性評(píng)論有點(diǎn)欺負(fù)人，畢竟就算在工于設(shè)計(jì)這些詞句也只是章回的標(biāo)題，跟前面那些大家自然有差距，不過也遠(yuǎn)超我們普通人的境界。現(xiàn)在將其余四首也一并錄入，讓大家一起來(lái)領(lǐng)略一下金大俠的功力。
《少年游》
青衫磊落險(xiǎn)峰行，玉壁月華明。馬疾香幽，崖高人遠(yuǎn)，微步觳紋生。
誰(shuí)家子弟誰(shuí)家院，無(wú)計(jì)悔多情。虎嘯龍吟，換巢鴛鳳，劍氣碧煙橫。
《破陣子》
千里茫茫若夢(mèng)，雙眸粲粲如星。塞上牛羊空許約，燭畔鬢云有舊盟，莽蒼踏雪行。
赤手屠熊搏虎，金戈蕩寇鏖兵。草木殘生顱鑄鐵，蟲豸凝寒掌作冰，揮灑縛豪英。
《洞仙歌》
輸贏成敗，又爭(zhēng)由人算。且自逍遙沒誰(shuí)管。奈天昏地暗，斗轉(zhuǎn)星移，風(fēng)驟緊、縹緲峰頭云亂。紅顏彈指老，剎那芳華。
夢(mèng)里真，真語(yǔ)真幻。同一笑、到頭萬(wàn)事俱空。糊涂醉，情長(zhǎng)計(jì)短，解不了、名韁系嗔貪。卻試問，幾時(shí)把癡心斷。
《水龍吟》
燕云十八飛騎，奔騰如虎風(fēng)煙舉。老魔小丑，乞堪一擊，勝之不武。王霸雄圖，血海深恨，盡歸塵土。念枉求美眷，良緣安在，枯井底，泥污處。
酒罷問君三語(yǔ)：為誰(shuí)開，茶花滿路？王孫落魄，怎生消得，楊枝玉露？敝屐榮華，浮云生死，此身何懼？教單于折箭，六軍辟易，奮英雄怒。
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