有朋友問歐陽修的《蝶戀花》中“皆道留春春不住，爛柯歸來秋已暮”句中的“爛柯”是什么意思。

“皆道留春春不住，爛柯歸來秋已暮”。很明顯是托古之作，以歐陽修的文學(xué)水平，雖然他看重的是文章和詩，對(duì)詞沒放在心上，但填詞的時(shí)候絕不會(huì)出現(xiàn)這種完全有悖平仄的作品。就算一時(shí)醉酒填錯(cuò)，也會(huì)在后期修改，不可能流傳下來。

所謂的不以辭害意，是在意境非常高妙，陳熟圓滿的情況下發(fā)生的，而這兩句絕對(duì)沒有達(dá)到那種程度。歐陽修也不是蘇軾，他的詞工巧精致，走的是二主的詞風(fēng)，不可能出現(xiàn)蘇東坡那種音律不協(xié)的問題。

我們還是先來看看“爛柯”是什么意思。

“爛柯”出自圍棋著名典故，語出南朝梁任昉《述異記》。很多與圍棋有關(guān)的故事都以爛柯指代，如《爛柯譜》等。

“信安郡石室山，晉時(shí)王質(zhì)伐木，至，見童子數(shù)人，棋而歌，質(zhì)因聽之。童子以一物與質(zhì)，如棗核，質(zhì)含之，不覺饑。俄頃，童子謂曰：‘何不去？’質(zhì)起，視斧柯爛盡，既歸，無復(fù)時(shí)人。”

說的是晉時(shí)有個(gè)叫王質(zhì)的樵夫，在石室山遇到了一些仙童在歌詠，下圍棋。仙童給了王質(zhì)一顆棗核樣的東西含著，王質(zhì)就一直不覺得饑餓。過了一會(huì)，仙童說：“咋還不走？”王質(zhì)起身，發(fā)現(xiàn)自己的斧頭柄已經(jīng)爛空了，等他回到家，已經(jīng)不是開始離開的那個(gè)時(shí)代了。

也就是說他含著棗核過了一會(huì)，實(shí)際上時(shí)間已經(jīng)過了幾十甚至幾百年。所以“爛柯”是指一個(gè)時(shí)間段比較長的歲月流逝，人事變遷。

即便是不講平仄，“爛柯歸來”卻只是“秋已暮”？用典也是不合適的。

我們?cè)倏纯礆W陽修原版的庭院深深《蝶戀花》：

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

看最后兩句的平仄，“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”為“中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄”。注意，詞牌的押韻雖然比詩要寬松，但是平仄字?jǐn)?shù)是絲毫不能亂的。

我們?cè)倏催@首“歐陽修”的“詞”：

庭院深深深幾許。蕭瑟寒煙，梧桐協(xié)細(xì)雨。樓前芳草自凝綠，行人更在天涯處。

遠(yuǎn)山漠漠不見樹?；錇t湘，寂寞終黃土。皆道留春春不住，爛柯歸來秋已暮。

只看這兩句，“皆道留春春不住，爛柯歸來秋已暮”，前面一句是合平仄的，后面一句就亂了，“中仄中平平仄仄，仄平平平平仄仄”，然后再看全詞，平仄一塌糊涂。

并不是說這首作品本身怎么樣，而是既然冒充歐陽修的《蝶戀花》，還直接用了首句，那么總該學(xué)習(xí)一下詞牌基礎(chǔ)知識(shí)，要知道詞牌最基礎(chǔ)的就是平仄固定。你可以說是自創(chuàng)詞牌，這個(gè)沒有問題，但是就不要用《蝶戀花》這個(gè)詞牌名，更不要用文忠公的名號(hào)。

這挺害人的，其實(shí)很沒品。

哪怕就說自己寫的是古風(fēng)，不是詞，也沒有關(guān)系啊。至少別人不會(huì)浪費(fèi)時(shí)間去查平仄和宋詞典籍找歐陽修的作品核對(duì)，結(jié)果啥都不是。

畢竟“庭院深深深幾許”名聲太大了啊，李清照對(duì)這句也是喜歡得不得了，甚至也用了做起句，仿寫了數(shù)闕《臨江仙》，但是人家在序里面就說了啊：

歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。

庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。

越寫越遠(yuǎn)，解釋“爛柯”，扯出這么些公案來。