說(shuō)到齊白石，大家并不陌生，大家對(duì)他的印象多以寫(xiě)意畫(huà)為主，對(duì)他的寫(xiě)實(shí)畫(huà)卻很陌生，其實(shí)他的工筆寫(xiě)實(shí)畫(huà)也是有著很深的造詣，但是要放大數(shù)倍之后，才可以感受到其中的藝術(shù)魅力。

在齊白石的草蟲(chóng)展上，有的畫(huà)旁邊會(huì)放一個(gè)放大鏡，就是為了欣賞者能夠深入了解齊白石的草蟲(chóng)畫(huà)。如果不把草蟲(chóng)畫(huà)放大欣賞，很難發(fā)現(xiàn)其中的藝術(shù)之美，因?yàn)檫@些草蟲(chóng)畫(huà)多是尺幅很小，有的甚至不足指甲大小，放大之后，才知道齊白石被稱(chēng)為大師，并不是徒有虛名，而是一位實(shí)力派的畫(huà)家。

齊白石對(duì)草蟲(chóng)有著特殊的情感，從小生活在鄉(xiāng)間的他，草蟲(chóng)陪他度過(guò)了快樂(lè)的童年，也給他帶來(lái)了很多的樂(lè)趣。所以他對(duì)草蟲(chóng)有著長(zhǎng)時(shí)間的觀察，對(duì)草蟲(chóng)的生活習(xí)性有著十足的了解。從早期自學(xué)就開(kāi)始畫(huà)草蟲(chóng)，一直到晚年，齊白石在草蟲(chóng)畫(huà)上研究了幾十年，所以他對(duì)草蟲(chóng)畫(huà)有著很深的造詣。

而齊白石的草蟲(chóng)畫(huà)和前人的草蟲(chóng)畫(huà)有著很大的區(qū)別，草蟲(chóng)畫(huà)在宋朝、明朝和清朝時(shí)期也有很大的發(fā)展，但是這些畫(huà)家只是把草蟲(chóng)畫(huà)作為整幅畫(huà)的配角，只是起到了點(diǎn)綴的作用。而齊白石的草蟲(chóng)畫(huà)是把草蟲(chóng)作為視覺(jué)的中心，與之搭配的花草樹(shù)木只是為了襯托草蟲(chóng)，這也是草蟲(chóng)畫(huà)的一種創(chuàng)新。

從這些草蟲(chóng)畫(huà)中可以看出，不論是在造型上還是在比例和透視上，齊白石都刻畫(huà)的恰到好處。雖然齊白石沒(méi)有學(xué)過(guò)西方美術(shù)的基本知識(shí)，但是他卻可以把草蟲(chóng)刻畫(huà)的惟妙惟肖，可見(jiàn)白石老人對(duì)草蟲(chóng)下的功夫有多深。

曾有人說(shuō)過(guò)白石老人不會(huì)畫(huà)工筆寫(xiě)實(shí)，這樣的說(shuō)法是不對(duì)的，其實(shí)齊白石在早年一直是以工筆寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)為主，直到晚年才徹底改變畫(huà)風(fēng)，以大寫(xiě)意聞名。這樣讓齊白石的寫(xiě)實(shí)畫(huà)被人們所遺忘，只記住他是一位大寫(xiě)意畫(huà)的藝術(shù)大師。

從他所畫(huà)的蜻蜓可以看出，從蜻蜓的頭部到腹部再到尾部，比例準(zhǔn)確，用色深淺過(guò)渡自然，在蜻蜓的眼睛上也有著細(xì)微的變化。尤其是對(duì)蜻蜓翅膀的刻畫(huà)形象真實(shí)，堪比照片，翅膀上的脈絡(luò)被刻畫(huà)的一絲不茍，兩側(cè)線條也有著細(xì)微的差別，翅膀內(nèi)網(wǎng)格狀的脈絡(luò)毫無(wú)紊亂之感。

齊白石不僅把草蟲(chóng)的外形刻畫(huà)出來(lái)，而且對(duì)草蟲(chóng)的神韻也有著深刻的表達(dá)，齊白石在草蟲(chóng)畫(huà)上真正的做到了形神兼?zhèn)?。筆下的草蟲(chóng)或走或飛，充滿了生機(jī)盎然之象，齊白石賦予了草蟲(chóng)的生命力，有些草蟲(chóng)雖然呈現(xiàn)出小憩的狀態(tài)，但是仔細(xì)欣賞之后，感覺(jué)這些草蟲(chóng)有著隨時(shí)振翅高飛的狀態(tài)，體現(xiàn)了白石老人高超的藝術(shù)手法。

看來(lái)齊白石的草蟲(chóng)之后，是不是感覺(jué)他被稱(chēng)為大師是實(shí)至名歸的呢？如果遇到齊白石的草蟲(chóng)畫(huà)，欣賞的時(shí)候用放大鏡仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)大師細(xì)膩的筆法和對(duì)草蟲(chóng)神態(tài)的生動(dòng)表達(dá)。