看過《爸爸去哪兒》的人，應該都還記得，黃磊和女兒在節(jié)目里養(yǎng)了一只叫「乖乖」的狗。

這其實是黃磊的第二只「乖乖」了。

第一只乖乖是黃磊的微博頭像，黑白相間的小狗。

2008年，黃磊帶著女兒和乖乖遛彎的時候，遇見了兩只沒有拴牽引繩的獵犬。獵犬朝他們沖過來，黃磊馬上抱起女兒叫乖乖快跑。

可是乖乖跑了幾步，就停下來望著他，然后轉(zhuǎn)身，和獵犬撕扯了起來，很明顯是在保護主人。

最后乖乖去世了。黃磊一家人都非常傷心，「哭了一整天、哭了一整年」這種形容，只要養(yǎng)過寵物的人，都知道絕不夸張。它們早就不僅僅是寵物，而是一直陪伴著我們的家人。

這也是為什么女兒一直很想養(yǎng)狗，但黃磊卻不允許的原因。他和他的家人，是在用這樣的方式，紀念著那條因為保護主人而獻出生命的小狗。

十一年過去了，黃磊的這段經(jīng)歷，也被改編成了電影，叫做《狗眼看人心》，即將在4月20日上映。從片名里你也能看出來，它雖然說的是狗的故事，指向的卻是人的經(jīng)歷。

影片從一條叫妮蔻的小狗開始，它陪伴了余峰（黃磊飾）一家人很久，卻因為救余峰，被隔壁沒有栓繩子的藏獒咬成了重傷。

本來要去旅游的余峰一家人，原有的行程全部被打亂，不僅機票酒店假期全部泡湯，連妻子亮亮（閆妮飾）和余峰的造人計劃，都要全部擱置。

自己家的小狗被咬傷了，要對方道個歉，這是最基本的訴求吧？

然而就是這樣的要求都得不到滿足。

有權(quán)有勢的藏獒主人對他們一家百般刁難，連面都不露。

狗主人的親戚，扮豬吃老虎，一邊道歉一邊暗示自己家黑白兩道都有人，惹不起，醫(yī)藥費也不愿意出。

找警察，人家不管：「人沒事就行，這畢竟是狗咬狗的事嘛?！?/p>

藏獒家的司機小田，甚至拿出一副流氓做派，恐嚇余峰一家不要鬧事。

連余峰家的窗戶玻璃，都莫名其妙被冷槍穿孔。

更別說本來打著賠償旗號出現(xiàn)的柴女士（湯唯飾），也軟硬兼施地打壓余峰家人的要求。

于是，看似和睦的余峰一家，在這個突發(fā)事件面前，也逐漸顯露出了一直埋藏著的問題。

整個家庭都欲哭無淚。

至此，影片也以余峰的家庭為邊界，延伸出了內(nèi)外兩條敘事線。

外在的一條，是余峰一家試圖為小狗討回公道的努力。在這個過程中，我們也能看到他們態(tài)度明顯的變化。

一開始，他們是很謙和的，但是當遇到對方主人打太極、司機威脅鬧事、執(zhí)法部門也無法做出更多干涉的時候，他們也逐漸開始變得強硬起來。

所以，其實影片一開始的「狗咬狗」，并不僅僅是個簡單的引子，那條兇惡的藏獒，其實直接就是它背后強權(quán)勢力的象征。

余峰一家雖然住著高檔小區(qū)，看似和對方同一個層級，事實上，也就跟小狗被藏獒咬傷一樣，有著懸殊的力量差距。

一個隱喻是，余峰一家住的是統(tǒng)一的別墅洋房，而藏獒主人，卻住的是小區(qū)里唯一一套雕窗重漆的傳統(tǒng)四合院。

影片的另一條線，則基于余峰家庭內(nèi)部展開。余峰做著編劇的工作，被家里人看作是最有文化的那一個。

在早期處理小狗糾紛的時候，岳母也經(jīng)常會說類似「你找我女婿，我家姑爺是管事的」這樣的話。

這個「管事」，和「擦屁股」其實是同一個意思，越看下去你也越會發(fā)現(xiàn)，余峰是家里最沒有話語權(quán)的一個人。

從家庭居住成員的構(gòu)成也能看出來這點，岳父岳母和他們一起同住，余峰自己的父母卻始終缺席。

因為始終不能解決狗的問題，余峰和妻子亮亮之間的問題也一點點爆發(fā)出來。

余峰始終想用文明合法的方式解決這件事，妻子亮亮卻堅持叢林法則。

價值觀的差異，也逐漸帶出了這對夫妻婚姻里最根本的問題，比如余峰在世俗意義上并不夠成功，比如他在關鍵時刻并不能保護自己的家人，再比如他秉承的道義倫理只是空談。

原本看起來幸福美滿的家庭，一度分崩離析。

這部分的延展，倒是有點讓人想到波蘭斯基的《殺戮》，兩個小孩打架，雙方家長見面交涉，最后引得兩個家庭都崩潰的故事。

《殺戮》

一件小事就能摧毀普通家庭，那是因為，這個家庭本來就存在著很多難以言說的問題，只是大家都心照不宣，得過且過罷了。

這幾乎是絕大部分家庭的代表，這種小共同體的運轉(zhuǎn)方式，也像是整個社會的縮影，在沒有外力作用的時候，這臺機器即便問題重重也能維持下去，但當有外力打破這個假象之后，原有的規(guī)則就全部坍塌了。

所以，《狗眼看人心》，說的其實是「狗咬狗」背后，整個社會價值觀失衡的故事。

肇事家人不道歉、不負責、不主動的三不原則，背后所代表的，正是某種利己主義觀念的盛行，最終破壞的，是社會的公平杠桿。

余峰一家人和藏獒主人的糾紛，也為我們展示了當代人際關系的博弈心理。在達爾文主義的殘酷社會中，弱者是沒有話語權(quán)的，即便和強者就是隔著一條小區(qū)街道的距離，也沒法真正和他們站到一個位置上來談判。

可是，即便是站在「強者」位置上的藏獒主人，也并不是徹底的壞人。她是一個獨居的老太太，兒女給她提供優(yōu)渥的物質(zhì)生活，卻不提供精神陪伴。所以老太太為了打發(fā)時間，尋找精神寄托，便收養(yǎng)了一院子的流浪狗，才間接引發(fā)了后續(xù)的這些問題。

可恨之人也有可憐之處，從這個角度來說，《狗眼看人心》所涉及的，也還有如今的養(yǎng)老困難話題。

而最耐人尋味的地方在于，這個老太太本人，甚至從頭到尾都沒有真正出現(xiàn)過，她就像是一個虛幻而強大的符號，隱沒在背后，始終去尋她的余峰一家，也慢慢變成了曾經(jīng)自己最討厭的那種人。

就像是那個騎士要去殺惡龍的故事，最終騎士自己坐到了惡龍的金銀財寶上，慢慢長出鱗片和爪牙，變成了惡龍。

作為編劇吳楠的導演處女作，《狗眼看人心》當然并不完美，存在一些處女作的常見缺陷。

比如在這個有限的故事里，想要說的東西太多，就導致最后的呈現(xiàn)有些散焦，也有一種敘事重心不斷變化的觀感。好在導演是編劇出身，臺詞功底扎實，那種生活中的戲劇感，依舊是非常真實的。

當然，反過來看，這部分缺陷也正是本片所觸及到的現(xiàn)實的廣度。

它所想挖掘的現(xiàn)實層面、所觸及到的社會規(guī)則，就是那種你總看著別人發(fā)生了這樣的故事，卻沒想到有一天，它真的會發(fā)生在自己身上的那種現(xiàn)實。