吳冠中是當(dāng)代著名畫家，擅長畫抽象畫，他的作品里大量來融入了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的技巧，來看看我們從他的作品里可以學(xué)到哪些設(shè)計(jì)真經(jīng)。

生的仿品，但是仍然讓我眼前一亮，我一下子就愛上他的繪畫風(fēng)格，很快他成了我最喜歡的中國畫家，不僅如此，我甚至覺得他應(yīng)該是把點(diǎn)、線、面玩得最好的中國人。如果他轉(zhuǎn)行來做平面設(shè)計(jì)，我覺得估計(jì)也就沒靳埭強(qiáng)、陳幼堅(jiān)這些大師什么事了。
不同于其他其他國畫畫家，吳冠中老師的國畫大部分都是抽象畫，從他的畫中能看到很多平面構(gòu)成、設(shè)計(jì)的影子，有點(diǎn)中國畢加索的意思。話不多說，看圖！

先來看看大師的配色 

野果   2000年作

接天蓮葉勝于碧   1990年作

樹林   2000年作

每一張作品的色彩拿出來都可以當(dāng)色彩搭配的范本，有木有？既有男性的大膽，又不失女性向的小清新與文藝，有木有？有木有？

再來看看大師的構(gòu)圖  

特異
特異就是平面構(gòu)成中的特異構(gòu)成，在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)、攝影中被廣泛應(yīng)用。當(dāng)畫面中的所有元素在結(jié)構(gòu)或者節(jié)奏上形成統(tǒng)一，而其中的一個(gè)元素反其道而行之打破畫面的節(jié)奏時(shí)，往往會(huì)帶來很不錯(cuò)的視覺效果，打破節(jié)奏的那個(gè)元素也會(huì)被重點(diǎn)突出。

玉龍山下麗江城 墨彩 1992年作

設(shè)計(jì)實(shí)例：

大學(xué)畢業(yè)照可以試試這種方式，效果肯定一級(jí)棒！不怕被拉仇恨的心機(jī)婊也可以有。

重復(fù)
重復(fù)也是一種很常見的排版形式，平面構(gòu)成中的重復(fù)構(gòu)成指把同一個(gè)元素重復(fù)排列，應(yīng)用到設(shè)計(jì)當(dāng)中，我覺得眾多非常相似的元素?cái)[在一起也是屬于重復(fù)形式，

多個(gè)類似的元素經(jīng)過各種形式進(jìn)行排版，能夠使畫面看上去很有整體感和視覺沖擊力，這種排版方式很適合用在產(chǎn)品畫冊(cè)和輔助圖形的設(shè)計(jì)當(dāng)中。

設(shè)計(jì)實(shí)例：

對(duì)比
對(duì)比，對(duì)比其實(shí)跟特意異有點(diǎn)類似，他們的相同之處都是畫面中的一部分元素與另一部分元素形成沖突，不同之處在于他們的數(shù)量比例上，

特異是個(gè)別與群體的沖突，而對(duì)比的雙方在數(shù)量或面積上是差不多的，從某個(gè)層面來說，特異也是對(duì)比的一種。對(duì)比包括空間對(duì)比，數(shù)量對(duì)比，大小對(duì)比，疏密對(duì)比，虛實(shí)對(duì)比，方向?qū)Ρ?，形狀?duì)比、顏色對(duì)比等等。

設(shè)計(jì)實(shí)例：

漸變

漸變包括顏色漸變，大小漸變，方向漸變，形狀漸變，深淺漸變，空間漸變等等。眾多元素按照某個(gè)規(guī)律，做循序漸進(jìn)的轉(zhuǎn)變，產(chǎn)生一種比較溫和自然的效果，在廣告和海報(bào)設(shè)計(jì)中經(jīng)常被用到。

魯迅故鄉(xiāng)  1978年作    空間漸變

張家界  1990年作    虛實(shí)漸變

看來，吳老先生是魯樹人的鐵桿粉。

設(shè)計(jì)實(shí)例：

原來善用漸變手法，可以做出這么漂亮這么有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)，66666

線

吳老的每一幅畫里幾乎都離不開線，他是用線的高手，他的《梯田》系列是我最喜歡的作品系列，這些作品充分體現(xiàn)了吳老對(duì)線的理解和把握能力。

以線為主要元素的經(jīng)典設(shè)計(jì)非常多，不管是直線還是曲線，經(jīng)過設(shè)計(jì)師的加工，這些線就會(huì)具有韻律，所以五線譜的設(shè)計(jì)就是在五條長長的線上加了一些音符（點(diǎn)），當(dāng)你在翻看一本樂譜的時(shí)候，感覺仿佛在傾聽一曲音樂。以線為主題進(jìn)行創(chuàng)作，通?？梢栽O(shè)計(jì)出比較有設(shè)計(jì)感和美感的作品。

設(shè)計(jì)實(shí)例  

留白    

留白也是吳老作品里的一大特點(diǎn)，他的很多作品留白區(qū)域超過畫面的一半以上，留白在平面設(shè)計(jì)中一直是一個(gè)很神乎其神的技巧，很多設(shè)計(jì)師對(duì)它情有獨(dú)鐘，不過很多甲方不大能接受。
先我們來欣賞一下吳大師的留白作品：

有沒有一種多一筆太多，少一筆太少的感覺啊。留白得恰到好處，可以使作品看上去有一種愉快、輕松、大牌的感覺，所以比較高大上的設(shè)計(jì)往往喜歡用留白。

設(shè)計(jì)實(shí)例

節(jié)奏    

節(jié)奏這個(gè)東西就更玄乎了，吳老師的作品里有這么一部分作品，看上去毫無規(guī)律可循，分析不出什么具體的技巧，但就是好看，就是喜歡，這就是高手的另一個(gè)境界，無招勝有招，憑感覺創(chuàng)作。

日本的設(shè)計(jì)師在這方面的能力比較突出，他們憑借自己超凡的色感、構(gòu)圖能力，可以把完全不相干的元素，組合的很美、很有節(jié)奏感。多觀察大自然對(duì)自己的節(jié)奏感很有幫助，也有的人說多聽音樂對(duì)加強(qiáng)設(shè)計(jì)的節(jié)奏感有幫助，這個(gè)我目前還沒感受到。

實(shí)例

是不是有一種不明覺厲的感覺！，好了就分析到這里吧，當(dāng)你在設(shè)計(jì)上優(yōu)點(diǎn)茫然時(shí)，不如去網(wǎng)上翻一翻吳老師到作品，也許會(huì)茅舍頓開。