枝形分解

梅枝，有粗細(xì)、曲直，可分為主枝、輔枝和細(xì)枝。主枝干多曲折，輔枝較細(xì)，一般在主枝干彎曲處發(fā)輔枝。輔枝上再發(fā)小枝，要比輔枝更細(xì)些。常見的枝形有“女”、“之”、“S”形等。

1

直枝要直如劍，彎枝要彎如弓，枝宜抱體，梢欲渾全、勁健而又有彈性。

2

出枝注重穿插布局，按生長(zhǎng)規(guī)律用筆，一筆一枝，下筆要干練、有力。

3

出枝的角度多為75°左右，個(gè)別有約45°的，穿插多為“女”字結(jié)構(gòu)。

4

新枝多用中鋒，挺拔而有彈性；老枝多為中、側(cè)鋒并用，行筆多曲折。

完成效果

“女”字穿插

古人有“無女不成梅”之說，用書寫的“女”字較為形象地說明了枝干的交叉、組合。第一筆出枝可稱為主枝，第二筆稱為輔枝，第三筆則要破主、輔枝的相交，使其更加豐富。

布枝的走勢(shì)呈“女”字形輾轉(zhuǎn)縱橫，在老干上生出新枝，以中鋒行筆畫出細(xì)枝。注意交叉和穿插時(shí)的枝條不要平行，要適當(dāng)空出花的位置。

筆墨要求

“彎曲如龍、挺拔似箭、仰似盤弓、垂如釣竿”，這16個(gè)字，形象而科學(xué)地概括了梅枝曲直上下等形態(tài)特征和圓渾堅(jiān)挺的筆墨要求。初學(xué)時(shí)，畫梅枝容易臃腫癱軟，皆因水分過多，行筆過快所致。

墨色要有濃、淡、干、濕、焦的變化，一般是前面用濃墨，后面用淡墨。

2

運(yùn)筆時(shí)不宜握得太緊，筆在手中輾轉(zhuǎn)反側(cè)，抑揚(yáng)頓挫，極盡變化。

3

畫細(xì)枝時(shí)：以中鋒為主起筆要藏鋒，落筆要露鋒。

墨的特性

蘸墨時(shí)，筆頭水分不易過多。筆頭分筆尖、筆腹、筆根三部分。用墨時(shí)，先將整個(gè)筆頭調(diào)蘸淡墨，然后在調(diào)色碟子邊上括上去一些水分，再蘸少量較深的墨，使筆腹含少量較深的墨，最后以筆鋒端蘸少量深墨或焦墨。

下筆前，整個(gè)筆頭已有焦、中、淡或是濃、淡、清三種墨色（以中、清墨為主），然后落筆，畫出的梅枝能產(chǎn)生干、濕和濃、淡的變化，比較生動(dòng)。

出枝技法

梅花枝干姿態(tài)各異，有上發(fā)、下垂、橫倚和回折等。出枝用筆走勢(shì)和書法筆順一樣，一般以順手為原則，可以自上而下，也可以自下而上，可以自左至右，也可以自右而左，應(yīng)隨枝干走勢(shì)而定。

用筆調(diào)濃墨，筆尖蘸淡墨一筆畫出上發(fā)枝，運(yùn)筆可先側(cè)鋒后中鋒，再畫出一根輔枝。輔枝多用中鋒，墨色較濃，表現(xiàn)挺拔的感覺。

完成效果

1

直枝要直如劍，彎枝要彎如弓，枝宜抱體，梢欲渾全、勁健而又有彈性。

2

畫枝時(shí)，以中鋒為主，無論上下、左右行筆方向怎樣變化，起筆都要藏鋒。

3

出枝注重穿插布局，按生長(zhǎng)規(guī)律用筆，一筆一枝，下筆要干練、有力。

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