我就從實(shí)戰(zhàn)方面給大家講比較實(shí)用的東西，我認(rèn)為對(duì)于國(guó)展來(lái)說(shuō)，實(shí)用的東西會(huì)更可貴。

從內(nèi)容的選擇上，主要針對(duì)不同的形式的作品，，書(shū)寫(xiě)內(nèi)容要根據(jù)形式來(lái)確定。寫(xiě)一些生僻的內(nèi)容還是比較好的，不要因?yàn)槟銓?xiě)的內(nèi)容一下子就被評(píng)委看出來(lái)，這里面哪個(gè)字掉了，哪一個(gè)字錯(cuò)了，很多小孩子都能背誦的唐詩(shī)，大家最好不要寫(xiě)。我們寫(xiě)小字，用手札式和手卷，特別是后面加條幅，拼接的這種形式，現(xiàn)在非常多，也是現(xiàn)在小字書(shū)寫(xiě)的一種常規(guī)模式。

對(duì)于內(nèi)容的選擇，我認(rèn)為平常在寫(xiě)二王一路手札時(shí)候，最好不要抄寫(xiě)唐詩(shī)，唐詩(shī)的用詞太過(guò)精煉，每個(gè)字的獨(dú)立性比較強(qiáng)，像古人經(jīng)常書(shū)寫(xiě)的那種口語(yǔ)化的字不是太多，建議大家抄寫(xiě)書(shū)論和畫(huà)論，這是比較常規(guī)的做法，還有抄寫(xiě)清代的詩(shī)話(huà)，比如王國(guó)維的《人間詞話(huà)》，袁枚的《隨園詩(shī)話(huà)》，還有《容齋筆記》等，還有就是可以寫(xiě)一些自己的學(xué)書(shū)體會(huì)或者創(chuàng)作感言，這樣一來(lái)，如果是文字通暢的話(huà)，評(píng)委很難去挑你的毛病。

李雙陽(yáng)作品欣賞

另外現(xiàn)代的短消息文化業(yè)可以加以運(yùn)用，比如朋友之間交流的短信也可以作為書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容，當(dāng)然不能公開(kāi)的短信就不要寫(xiě)，以免出現(xiàn)什么短信門(mén)事件，影響不好。寫(xiě)一寫(xiě)常規(guī)的短信就好。

至于手扎式也是我們?cè)跁?shū)寫(xiě)當(dāng)中，常規(guī)的表現(xiàn)手法，對(duì)內(nèi)容的選擇，選擇的余地和空間還是比較大的，最大的弊病就是從眾心理，我認(rèn)為我們現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的短消息文化還是比較發(fā)達(dá)的。

寫(xiě)大字的條幅，一般寫(xiě)古典詩(shī)詞的比較多，如果你自己擅長(zhǎng)創(chuàng)作詩(shī)詞的話(huà)，也可以寫(xiě)自己的東西，還有抄古代詩(shī)歌的時(shí)候，避免抄唐詩(shī)。你可以抄寫(xiě)一些宋人的詩(shī)歌，明清的，評(píng)委從來(lái)也沒(méi)有看到過(guò)，也來(lái)不及給你看看你里面有沒(méi)有錯(cuò)別字什么的，都沒(méi)有問(wèn)題，最怕的就是那些被人選爛了的詩(shī)歌。

對(duì)于尺寸，還是要按照規(guī)矩來(lái)確定，小字條幅，它的形式還是比較好的。行草的落款用小楷，作為題跋或者釋文等，可以讓人家看出你的傳統(tǒng)功力，這樣很容易得到評(píng)委的一票，我認(rèn)為對(duì)作品形式尺寸的運(yùn)用上，還是小一點(diǎn)為好，比如不足一米八的，你可以給它加個(gè)頭，用篆書(shū)或者用漢碑去寫(xiě)也可以，作品可以更加精致，也可以讓老師幫你寫(xiě)一下，都不算是抄襲或者代筆，還是錦上添花的事情。

還有對(duì)聯(lián)內(nèi)容的選擇，對(duì)聯(lián)在國(guó)展中，入選率不是很高，但是真正寫(xiě)得好的，也是能夠入選的。對(duì)于六尺對(duì)開(kāi)的宣紙，現(xiàn)在最多寫(xiě)七言的。你也可以寫(xiě)得寬松的，比如六尺對(duì)開(kāi)寫(xiě)五言的，寫(xiě)得精彩的話(huà)，也能夠打動(dòng)評(píng)委?；蛘吣銓?xiě)經(jīng)典的四言楹聯(lián)也是可以的。大字對(duì)聯(lián)要增加作品的感染力，不要用很熟宣去寫(xiě)，用磨的墨，過(guò)夜的宿墨，增加墨色的豐富性，增加視覺(jué)沖擊力，效果會(huì)更好。

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常規(guī)的形式方面，你具有一定書(shū)寫(xiě)能力的時(shí)候，對(duì)這個(gè)形式的把握，還是要懂腦筋的，如果你能夠設(shè)計(jì)出一種和大家不一樣的書(shū)寫(xiě)形式，而且更加具有可觀(guān)性的話(huà)，在展覽也許能跳出來(lái)，這也是一個(gè)問(wèn)題。現(xiàn)在很多形式大家都在按部就班，在作品集中尋找別人用過(guò)的形式，這是一種從眾心理。你能否設(shè)計(jì)出一種很高雅，又和別人不一樣的形式，大家要思考。首先這種形式的設(shè)計(jì)和紙張的選擇有很大的關(guān)系，現(xiàn)在很多人寫(xiě)字，首先是到紙行去選擇紙，我覺(jué)得這也是備戰(zhàn)的狀態(tài)，這就是所謂的“三軍打仗，糧草先行”，先把該準(zhǔn)備的要準(zhǔn)備好，對(duì)作品形式的設(shè)計(jì)，我認(rèn)為和色彩是分不開(kāi)的。色彩的運(yùn)用我建議大家不要太雜，把大紅和大綠的放在一起，這種效果是不好的，非常俗，怎樣感受他的過(guò)渡式，這是我們對(duì)傳統(tǒng)審美的一種形式在起作用，比如我們平時(shí)用深咖啡和淺咖啡之間的過(guò)渡，都是非常雅的。很多時(shí)候，我們的作品寫(xiě)好了，就是一個(gè)半成品，大家對(duì)于色彩的追求上，做舊也是一種方法，有時(shí)候做不好，就把作品給做懷了，所以我們對(duì)這個(gè)顏料的選擇也是很重要的，你做之前一定要拿同類(lèi)型的紙張色彩進(jìn)行比對(duì)，做完等它干了之后，是你自己要追求的那種效果，你就可以這樣去做，不然你一幅作品已經(jīng)寫(xiě)得很滿(mǎn)意了，最后因?yàn)樯蕸](méi)有做好，把作品弄壞了，就很可惜了。這種情況在我們身上也經(jīng)常發(fā)生過(guò)。所以對(duì)對(duì)色彩進(jìn)行比對(duì)，試驗(yàn)，就像打預(yù)防針一樣，先試皮看看皮膚是否過(guò)敏一樣，對(duì)于色彩的一種追求，大家可以大膽地去做。我曾經(jīng)做過(guò)一項(xiàng)就像古書(shū)那種很深沉的紫羅蘭顏色，我覺(jué)得這種非常好，也做過(guò)，就是做的不太均勻，但是，它要分幾次來(lái)做，在把握的過(guò)程中要注意，不能太深，也不能太淺，對(duì)于這個(gè)度的把握一定要把握好，因?yàn)樗念伾呛芴貏e的。

對(duì)于常規(guī)的形式，你在書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，手頭功夫非常好，水平對(duì)于入展應(yīng)該沒(méi)有問(wèn)題，你就可以寫(xiě)個(gè)條幅，你可以體現(xiàn)你筆墨本體技法放在第一位。于自己的書(shū)法風(fēng)格追求，我認(rèn)為也是可以的，在大家都用色彩的時(shí)候，你用一張白紙，反而顯得更加純潔，還有人在書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，寫(xiě)寫(xiě)對(duì)聯(lián)，中間落款的對(duì)聯(lián)，這種形式很多評(píng)委都不太認(rèn)可的，你還是把款寫(xiě)在左邊下面比較好?；蛘吣闵下?lián)落右款，下聯(lián)落左款，這樣也可以。如果落款在中間，是不符合對(duì)聯(lián)的傳統(tǒng)形式傳承的，避免評(píng)委的不認(rèn)可，在形式上不被認(rèn)可，大家要避免一下。

還有一種常規(guī)的形式，是把六尺整張裁成四條屏。因?yàn)閷?xiě)四條屏的不多，大家都認(rèn)為這種紙?zhí)耍悄阋恍袑?xiě)兩行，三行也都是可以的，中間加一條牙條，比如紫羅蘭色的沿條，也可以的，這樣的四條屏?xí)芴?，我覺(jué)得大家可以嘗試一下。

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還有就是幾塊拼起來(lái)的，也是常規(guī)的，大家可以給它來(lái)點(diǎn)變化，也就是尺寸要用足，像邊上可以加一條其他的色紙，一般情況下，可以用鐵篆寫(xiě)，但是在身邊寫(xiě)鐵線(xiàn)篆的人比較少，在我的工作室里面有一個(gè)女學(xué)員，她以前從來(lái)沒(méi)有寫(xiě)過(guò)篆書(shū)，更是沒(méi)有寫(xiě)過(guò)鐵線(xiàn)篆，后來(lái)我讓她寫(xiě)李斯的《嶧山刻石》，李陽(yáng)冰的《三墳記》，他大概就用了三個(gè)月去去寫(xiě)鐵線(xiàn)篆就如國(guó)展了，我覺(jué)得這也是一種方法，而且鐵線(xiàn)篆的練習(xí)，可以說(shuō)是作為一種基本元素的書(shū)寫(xiě)，自能夠讓我風(fēng)格有所突破。在下半年學(xué)習(xí)的和時(shí)候，我就給她找了一個(gè)風(fēng)格突破，定位在《中山王》，讓她把那些尖刻的東西給它去掉了，還是寫(xiě)得勻稱(chēng)，字的線(xiàn)條接近《中山王》，結(jié)構(gòu)也是偏長(zhǎng)的。但是線(xiàn)條是用粉鉛寫(xiě)，那種線(xiàn)條才好控制，而且寫(xiě)出來(lái)的線(xiàn)條有沙沙的感覺(jué)，不像有些人寫(xiě)篆書(shū)寫(xiě)得很實(shí)，用鐵線(xiàn)篆寫(xiě)，線(xiàn)條有點(diǎn)沙沙，蒼勁的感覺(jué)，非常好，在空間布局的時(shí)候，比如寫(xiě)“日”字的時(shí)候，我讓她兩邊都空著，所以效果非常好，大家對(duì)篆書(shū)的的學(xué)習(xí)，像厚甜老師說(shuō)的，每一種書(shū)體的學(xué)習(xí)，它都有一個(gè)共同性，為什么要給固定和分開(kāi)。寫(xiě)好篆書(shū)，特別是寫(xiě)好鐵線(xiàn)篆，對(duì)我們未來(lái)來(lái)說(shuō)，在某種程度，特別是些草書(shū)的線(xiàn)條幫助非常大。如果你想把懷素的《自敘帖》寫(xiě)好的話(huà)，假如你之前寫(xiě)過(guò)小篆，然后再來(lái)寫(xiě)的時(shí)候，會(huì)很容易上手，我們對(duì)書(shū)法的理解，書(shū)法的本源還是來(lái)源于篆書(shū)，準(zhǔn)確地說(shuō)，是來(lái)源于小篆。

常規(guī)的選手，我覺(jué)得還是以本體來(lái)選擇，但是對(duì)于大家給自己一個(gè)判斷的時(shí)候，在入選作品800件至1200件的時(shí)候，大家要?jiǎng)右幌履X筋，我覺(jué)得在同等條件下，形式好的肯定占優(yōu)勢(shì)。比如你寫(xiě)大草的時(shí)候，如果小楷寫(xiě)得好的話(huà)，可以多增加一些款，前面的序言和后面的跋文，多用小楷去表現(xiàn)，這樣讓人覺(jué)得你的作品當(dāng)中用動(dòng)有靜，大開(kāi)大合，就像我們看齊白石的寫(xiě)意，花卉，很精致放在一起的搭配。所以有的人寫(xiě)了一面墻的大字，他配成圖片的時(shí)候，必須要有參照，比如要站著一個(gè)人，才能顯示出作品的大，所以說(shuō)，需要有襯托。但是假如你小楷寫(xiě)得不好的時(shí)候，就不要畫(huà)蛇添足了，一定要在你小楷和大草都寫(xiě)得非常好的情況下才能借助于這種形式。

還有就是說(shuō)能不能寫(xiě)這種大的斗方，或者是大的斗方，兩張拼起來(lái)，也可以，我覺(jué)得六尺的話(huà)，如果兩張拼起來(lái)，效果可能不太好，還不如一張，如果你能夠在方正之間把你所要表達(dá)的筆墨情趣，章法的形式，色彩的搭配能夠做好的話(huà)，我相信這種斗方在展覽之中也會(huì)很少的，也可以作為其中的一種作品形式，可能會(huì)起到很好的效果。

還有就是作品當(dāng)中拍照的問(wèn)題，如果是要拍照，能不能托好，因?yàn)橥泻玫淖髌泛蜎](méi)有托好的作品，那種效果是不一樣的，這都是大家在思考的一個(gè)問(wèn)題，我認(rèn)為應(yīng)該是可以托的，如果不可以托的話(huà)，選擇加工好的粉宣紙，可能會(huì)占優(yōu)勢(shì)，還有就是說(shuō)，大家在不敢托的時(shí)候，你的作品應(yīng)該讓裝裱師上一下墻，水托一下，不在下面一托層紙，然后你用一個(gè)管子卷起來(lái)寄出去，這樣保護(hù)你作品的平整度，來(lái)達(dá)到最佳的拍攝效果。

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第三個(gè)我來(lái)講一個(gè)對(duì)作品度的把握，從某種角度上，既然是大家投票選出來(lái)的作品，往往帶有一種作品審美的共性，特別個(gè)性的作品，或者寫(xiě)得非常富有個(gè)性的作品，一般都很難得到多票，就是我們?cè)跁?shū)寫(xiě)的時(shí)候，就是書(shū)法和其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)還不一樣的地方就是他對(duì)傳統(tǒng)有著很大的依賴(lài)性，而且他依賴(lài)于漢字，它的載體還是漢字，所以評(píng)委看你的字，第一樣是看你的什么呢？看有沒(méi)有傳統(tǒng)，你一看就是寫(xiě)二王的，寫(xiě)書(shū)譜的，基本的筆法技法表現(xiàn)都沒(méi)有問(wèn)題，這樣的作品，在保證入展的情況下，你才有可能獲獎(jiǎng)。所以對(duì)度的把握很難，所以大家在對(duì)作品書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，之前要有一個(gè)判斷，我應(yīng)該強(qiáng)化哪一點(diǎn)。我們平常在寫(xiě)作品的時(shí)候，在表現(xiàn)上放得開(kāi)，經(jīng)常書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，對(duì)筆法有一種弱化的現(xiàn)象，不過(guò)分地去表現(xiàn)那種鐵畫(huà)銀鉤，提按等表現(xiàn)得很到位，自己對(duì)抽象書(shū)法的追求的時(shí)候，更多是對(duì)技巧的一種弱化。

對(duì)于作品度的把握，我認(rèn)為，從某種角度來(lái)說(shuō)，就是一種經(jīng)驗(yàn)，也就是說(shuō)你的作品符不符合這樣一種評(píng)選機(jī)制的，作品對(duì)共性的一種把握，我們更多是展覽的共性基礎(chǔ)之上，才會(huì)去發(fā)揮自己的一點(diǎn)個(gè)性的東西，展覽作品，往往對(duì)于共性的表現(xiàn)上，要更多一些，更多的是要表現(xiàn)你對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法共性的一種理解，和對(duì)技法的一種展現(xiàn)，這種情況下，作品可能更受歡迎，更多的時(shí)候，你以某一種帖作為某一種參照，這種形式可能會(huì)在投票機(jī)制上，得到評(píng)委的喜好，相對(duì)的成功率比較高。所以經(jīng)常我看到獲獎(jiǎng)作品的時(shí)候，總會(huì)覺(jué)得有一些獲獎(jiǎng)的作品還不如入展的作品，這種情況非常正常，評(píng)委投票選出來(lái)的作品，往往是比較把握這種審美的普遍性，不代表一種最高端的普遍性。

另外是大家對(duì)書(shū)體，還有書(shū)寫(xiě)的風(fēng)格上，我覺(jué)得這個(gè)展覽，以后可以往多元化，全能化的方向發(fā)展，比如集中書(shū)體，我都投，就像這個(gè)體操一樣，每個(gè)項(xiàng)目都能夠參加，也能夠得到名次，這個(gè)書(shū)法，我覺(jué)得大家要建議中國(guó)書(shū)協(xié)也要改變一下，就是每個(gè)書(shū)體我都投，比如楷書(shū)入展了，草書(shū)也入展了，我認(rèn)為可以不取消這個(gè)體制，這種評(píng)審機(jī)制，可能對(duì)大家對(duì)書(shū)體多元化的發(fā)展，我認(rèn)為會(huì)起到積極的作用。

來(lái)源：大美書(shū)畫(huà)