米芾是北宋著名書畫家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱'蘇黃米蔡宋四家'，在書法史上占有很重要的地位。他的書法理論名言“無垂不縮，無往不收”，在現(xiàn)代被很多人認為是寫字起筆收筆必須要藏鋒、回鋒的理論依據(jù)，事實究竟是不是這樣呢？這句話該怎么理解呢？

米芾書法作品

按照很多現(xiàn)代書法家的理解，這句話說的是寫書寫時，所有起筆要藏鋒、所有收筆要回鋒，以橫和豎為例圖示如下圖：

橫畫起筆收筆藏鋒回鋒的圖示

豎畫：垂露豎起筆藏鋒，收筆回鋒，但是懸針豎起筆藏鋒收筆沒有回鋒。

豎畫起筆藏鋒，垂露回鋒，懸針沒有回鋒

用橫畫的寫法去理解“無垂不縮，無往不收”是可以勉強通過的，但是用豎畫就有些勉強了，因為懸針豎的收筆沒有回鋒，同樣楷書的撇和捺收筆也不需要回鋒。

捺的收筆也沒有回鋒

所以“無垂不縮，無往不收”說的意思并不是書法必須藏鋒回鋒的去寫，是用藏鋒回鋒法畫字的人生搬硬套給自己找的一個所謂的理論依據(jù)，但這個依據(jù)并不成立。況且真正的筆法也不需要藏鋒回鋒的去畫，比如橫應該是這樣寫的：

橫的正確寫法

如果藏鋒回鋒的去寫就是下面這樣的，這明顯是在勾描填畫，不是書寫而是畫字。

起筆藏鋒，收筆回鋒的畫字

南宋書法家姜夔在《續(xù)書譜》中所說：意盡則用懸針,意未盡須再生筆意,不若用垂露耳，恰恰解釋出了米芾這句“無垂不縮，無往不收”的含義，他的意思是說：在書寫的時候，如果筆意寫完了，是最后一筆的話就用懸針豎，筆意沒完這個字中還有需要繼續(xù)寫的其他筆畫那么就用垂露。比如下圖：陽字耳刀旁的豎筆，因為寫完這筆以后還要向上寫易的起筆，所以這些大書法家都用了垂露豎，因為垂露的底部是個收筆的取勢，筆意奔向了上面去尋找易的起筆。

陽的豎畫收筆用垂露

再比如車的豎畫，因為是本字的最后一筆，筆意已盡則用懸針，所以所有的這些大書法家都用了懸針豎。

車的豎用懸針收筆

所以這才是“無垂不縮，無往不收”的真正含義，它并不是畫字者的理論依據(jù)，而是一種結(jié)字方法，是歷代畫字的人曲解了它的意思，誤導了眾多的學書者。古筆法的失傳導致現(xiàn)代人從學書法開始就在畫字，這個現(xiàn)狀該結(jié)束了，我所寫的《晉唐筆法》一書對古筆法進行了詳細的研究和解析，有興趣可看文下鏈接。