同是一個(gè)“生”字，張九齡的《望月懷遠(yuǎn)》詩中“海上生明月，天涯共此時(shí)”，亦常被人錯(cuò)引為“海上升明月”。他以為明月必是升起才有韻味，殊不知“生”字才較“升”字更為雅致，更有情趣。近見有引孟郊《登科后》詩句“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”者，前句竟誤為“春風(fēng)得意馬蹄急”，雖同為快意，但由“疾”變“急”，把個(gè)科舉高中的愉快心情，搞得索然無味矣。錯(cuò)引之病大多出在同音字或近音字上。再有現(xiàn)今錯(cuò)引較多的是宋代陸游的《游山西村》內(nèi)有“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”句，實(shí)在是詠山歌水的千古絕唱。偏偏許多人錯(cuò)引為“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”。把個(gè)水復(fù)山重的絕佳景色搞得水盡山窮！

　　但是，另一方面，明知搞錯(cuò)卻堅(jiān)持使用，有時(shí)則演變成一種新穎的寫作方法。往往因?yàn)槌銎嬷苿?，從而收到意想不到的修辭效果。最為明顯的是出自《詩經(jīng)》的“桃之夭夭，灼灼其華”，本意是指桃花盛開，光鮮艷麗的樣子。不知被哪位古人借諧音錯(cuò)用為“逃之夭夭”，從而形容人狼狽而逃的模樣，真是入木三分。這種有意識(shí)的錯(cuò)用，其本意正在于歪打正著，形成透著幽默感的新穎修辭方法。

　　將錯(cuò)用故意為之，每每創(chuàng)造出別有洞天的新感覺。比如延安時(shí)期，秦邦憲同志目睹大多數(shù)干部輕視傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，遣詞造句常鬧笑話的情況，創(chuàng)造性地化用杜甫“語不驚人死不休”名句為“語不驚人辭不修”，真是言簡意賅，令人過目難忘。

　　錯(cuò)引是客觀上的失誤，錯(cuò)用乃主觀上的妙運(yùn)。