在散文場(chǎng)域，余秋雨現(xiàn)象之后，在閱讀接受環(huán)節(jié)，能夠抵達(dá)現(xiàn)象級(jí)的散文作品，幾乎可說是由親情題材散文一統(tǒng)江山。1996年由上海人民出版社推出的周國(guó)平的《妞妞：一個(gè)父親的札記》一版再版，引發(fā)閱讀的風(fēng)潮。2012年，由知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社推出的湘西作家彭學(xué)明的《娘》又一次創(chuàng)造了閱讀盛況。2015年6月由廣西師范大學(xué)出版社推出的龍應(yīng)臺(tái)的“人生三書”，在普通讀者、專業(yè)作者等多重層面皆產(chǎn)生了巨大影響力，其中，“人生三書”之一的《孩子你慢慢來》，被譽(yù)為二十年來最溫暖、最受歡迎的“母子之書”。上述所列為作品集，至于親情題材的單篇作品，通過刊物、排行榜單、年度選本等載體可感受到其熱度。

　　時(shí)運(yùn)交移，質(zhì)文代變（劉勰語）。親情題材散文并非一成不變，近些年來，在處理方式上有著明顯的新變。即由過去單向度的感恩與頌揚(yáng)，轉(zhuǎn)向某種對(duì)抗、對(duì)立的關(guān)系，并通過時(shí)間跨度的敘述，完成彼此間的和解或者說理解。和解基于自我成長(zhǎng)起來的對(duì)人生的理解力，而這個(gè)理解力比單純的感恩，更有嚼頭。比如玄武筆下的父親、塞壬筆下的祖母、北島筆下的父親，即為典型案例。當(dāng)然，恪守傳統(tǒng)寫法的亦大有人在。但需要指出的是，傳統(tǒng)寫法很難出新意，有一定局限。一個(gè)整天陶醉于親情散文閱讀或者寫作的人士，如同整天陶醉于心靈雞湯的人士一樣，必然呈現(xiàn)出“中毒”的癥狀。新的處理方式，無疑帶來了親情散文書寫的縱深度和寬度。

　　這種藝術(shù)處理上的轉(zhuǎn)向，與小說、詩歌相比來說，散文無疑是滯后的，而且是一種平和的轉(zhuǎn)向，不像其他文體那么陡然。比如方方《祖父在父親心中》寫于上個(gè)世紀(jì)80年代，塑造了一個(gè)德性品格突出的祖父形象，而到了朱文寫于90年代的《我愛美元》那里，父輩形象轟然倒塌，成了“惡”的載體。從某種意義上說，受到解構(gòu)主義思潮的影響，小說文體在親情人物上有著走極端的案例。而散文，則趨于中庸的美學(xué)思想。

　?。ū緳陂L(zhǎng)期征集“日知錄”三字篆刻，投稿郵箱：rizhilu999@163.com）