【八法】

楷書用筆，相傳有八法，即永字八法。八法起于何時(shí)，說法不一，有人說傳自后漢崔瑗的；有人說王義之偏攻“永”字，以其備八法之勢的；也有人說，隋僧智永欲存王氏典型，因發(fā)其旨趣，以相傳授的。

我們以為八法并不是專為永字而設(shè)，永字也不完全包括所有的用筆方法。可是輾轉(zhuǎn)相傳，談八法的人都以永字為例，于是永字八法遂成為定例。

永字共有八筆，各有名稱，側(cè)、勒、努、掠、啄、磔，今按筆畫順序解釋：

1．側(cè)，2．勒，3．努，4趯，5策，6掠7啄，8磔。

側(cè)為點(diǎn)，象鳥兒翻然側(cè)下。用三過折法書寫，起自中間，末尾從中間出鋒。

勒為平橫，象用韁繩勒馬。用筆鋒先向左，急勒回向右，橫過至末，再駐回折。其勢首尾略低，中間高拱，方為有勢。

努為直，努或作弩，狀如挽弓之用力。從橫入筆，向上行而少駐，再引向下，勢須作挺胸形。如為垂露，至未筆再駐收向上；如為懸針，至末鋒駐而不收，引而伸之。努筆不宜過直，直就失勢。

趯為挑，挑就是鉤，象人踢腳。其力全在腳尖。鉤末要用挫鋒，筆不挫則意不深。

策為仰橫（左上），象用鞭子策馬。仰筆走鋒，輕抬而進(jìn)，用在策本，得力在策末。不可作上拂形狀，以致不著實(shí)，有失策意。

掠為長撇（左下），象統(tǒng)掠長發(fā)。宜用力送筆，使勁勻稱，一送到底。不可半途撇出，致使飄浮無力。

啄為短撇，象鳥兒啄食。下筆駐鋒即出，銳而且速。筆畫粗壯而尖削，乃為有勢。

磔為捺，象用刀子劃肉。先要勒筆右行，平鋪筆鋒，至末駐筆蹲鋒，盡力開散而出，要有含蓄。

關(guān)于八法解說，唐人最多，如唐太宗、張懷有《論八法》，顏真卿、柳公權(quán)有《八法頌》。但多措辭艱深，不易理解；有的故弄玄虛，不得體要。上面所說，為綜合各家學(xué)說，為之淺釋，或者可以幫助學(xué)者便于索解。

【九勢】

九勢傳為東漢蔡邕所作（見《書苑華》）。蔡邕雖是漢代著名書家，但未必有此等撰述。如上述八法之說，《法書要錄》也說：“八法，蔡邕授于神人”，顯然是出于偽托。不過后人論書，多引以為據(jù)，我們只取其義，未始不可以作為學(xué)筆法的憑借。現(xiàn)分別解釋如后：

（一）凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢，遞相映帶，無使勢背——意思說，寫字要遵循一定的法則，又要靈活運(yùn)用，保持筆畫的聯(lián)系。上面有覆蓋的寧，象雨字頭，穴字頭，以及寅字、宇字、宮字，帶宀頭的字皆要覆下。下面有承托的字，象直字、至字、立字等，都是有一橫在下面，如同放東西在地面上，使它不至傾倒，但又不能機(jī)械地安排，這就叫映帯。所謂勢背，是說一個(gè)字不能一味地相向著，也要有相背的姿勢，要有相對性，使它起著相反相成的作用。不讓它有不成形勢的筆畫在內(nèi)，以致破壞了整體。

（二）轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無使節(jié)目孤露一一是說轉(zhuǎn)折的筆要使筆圓轉(zhuǎn)回旋，在筆運(yùn)行的時(shí)候，既要前后連續(xù)著，又要左右照顧著，使筆畫之間彼此有著可分而不可分的作用。這樣才能使它成為一體，不致于犯孤單的毛病。

（三）藏鋒，點(diǎn)畫出入之跡，欲左先左，至回亦爾——是說筆有藏鋒、露鋒。藏鋒是使筆鋒含而不露，包住氣勢。每一個(gè)筆畫，在起筆時(shí)先使筆尖著紙，取逆勢，就是欲左先右，欲右先左，欲上先下的藏鋒方法。在收筆時(shí)，要用回筆，也就是和起筆一樣，向右的回左，向左的回右。

（四）藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行一一藏頭和起筆的藏鋒相似。圓筆屬紙是藏頭的方法，就是說當(dāng)筆尖逆落在紙上時(shí)，把筆鋒藏起以后，順勢將筆亳按下去，使筆鋒常常在點(diǎn)畫的中心，而不偏到一邊，這就是一般常說的中鋒。所謂筆心，是指尖。鋒尖常在筆畫中間，自然是中鋒了。

（五）護(hù)尾?畫點(diǎn)勢盡力收之ー一護(hù)尾與藏頭相對，也是要用全力回收鋒尖。一起一收，能知藏頭，也就可以知道護(hù)尾了。

（六）疾勢，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)。——不同的點(diǎn)畫有不同的行筆方法。啄是八法中的短撇，磔是捺，趯是鉤。這三筆的寫法在“八法”中已經(jīng)介紹過，這里照樣適用，只是要注意疾勢二字。換句話說，就是要快行筆去書寫。啄如鳥啄食，其快可見；磔的快筆在末一折接近出鋒的地方，一按即收，須用疾勢。至于趯，不是一般的鉤，而是豎筆緊趯，如人踢腳，慢就無力了。所以說在豎筆緊趯之內(nèi)。

（七）掠筆，在于趲（zan贊）鋒峻趯用之一一掠筆指的長撇，趲有散走的意思。峻超是說緊張地趲出去。原來掠筆好象斜行的懸針，是由豎運(yùn)行至半途變?yōu)槠笙碌膭幼?，然后作收，所以用掠筆，以防失勢。

（八）澀勢，在于緊駃（kuai塊）行之法一——澀勢不是把筆放緩，而是使筆毫行墨在前進(jìn)中且戰(zhàn)且行。又要快，又要留得住。這個(gè)戰(zhàn)字，有發(fā)抖的意味。同顫字差不多。

（九）橫鱗豎勒之規(guī)?！獧M為平筆，加一鱗甲的鱗字，實(shí)際上就不平了。豎是直筆，加一勒馬的勒字，時(shí)松時(shí)緊，實(shí)際上就不直了，橫平豎直為一般說法。講到筆勢，就要從藝術(shù)觀點(diǎn)來衡量它。前面在八法中講過勒、努兩筆的寫法，可與此參看。

九勢是經(jīng)過許多書法家的體驗(yàn)總結(jié)出來的用筆方法，我們不妨在實(shí)踐中再去加以驗(yàn)證。八法各種形勢也講勢，從勢字上體會，便不至泥于成規(guī)。以上皆就楷書立論，因?yàn)閷W(xué)習(xí)書法，要從楷書入手，而楷書的應(yīng)用面廣，其他各體可以由楷書而進(jìn)一步去摸索，當(dāng)可得到線索。

但是，八法、九勢也不能包括字體所有的筆法，有些環(huán)筆如しコ，戈筆如戈，都沒有包括進(jìn)去。即是同屬一個(gè)點(diǎn)兒，還有各式各樣的點(diǎn)法，而且因字而異。如“心”字有三點(diǎn)，左側(cè)的點(diǎn)向右，中間的點(diǎn)向上，右側(cè)的點(diǎn)向左；“斗”字有兩點(diǎn)，都是平放著；“冬”字有兩點(diǎn)，上點(diǎn)帶下點(diǎn)；江、河旁邊三個(gè)點(diǎn)。熱、熟下邊四個(gè)點(diǎn)，各有姿態(tài)，不一而足。也不是“側(cè)”字所能包括的。這里不過舉例說明而已。