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詩、書、畫、印兼治，多種技藝并治在明代中期以來似乎已經(jīng)成為中國藝術(shù)家最為基本的藝術(shù)創(chuàng)作方式和渠道。他們或書畫兼治，或繪畫篆刻兼通，或詩詞書畫并舉，或文史與藝術(shù)并重，等等，不一而足。尤其書家兼畫家，更是占據(jù)了相當(dāng)大的比例。中國書畫需要的知識結(jié)構(gòu)極為廣博，如佛教、道教、儒學(xué)、音樂、哲學(xué)、詩詞、軍事，等等，乃至百工技藝。隨著明代中期以來經(jīng)濟(jì)日益活躍，書畫藝術(shù)領(lǐng)域中通才性的特點(diǎn)更加明顯，因此以文人士大夫?qū)徝烙^念為主流的書畫家群體，亦開始積極吸收宮廷審美觀念以及民間藝人審美觀念，并以此致力于書畫創(chuàng)作，這也為明清書畫家提供了廣泛的人文背景和社會環(huán)境。查士標(biāo)即是明末清初時(shí)期頗為重要的一位書畫名家，他兼收藏家、鑒賞家、書法家、畫家、詩人于一身，在書畫上取得了杰出的藝術(shù)成就，成為“新安畫派”的代表性畫家。南京博物院所藏《行書薩都剌〈京口城南次集〉詩》為查士標(biāo)書寫的一件書法作品，從中可見其書法造詣及其審美價(jià)值取向。 查士標(biāo)（1615—1698）
，字二瞻，號梅壑、懶老、梅壑散人、后乙卯生，新安（安徽休寧）人。流寓揚(yáng)州、鎮(zhèn)江、南京等地。明末生員，明亡（1644年）后棄舉子業(yè)，專事書畫。家富收藏，多蓄鼎彝古器及宋元人真跡，善書畫、工詩文、精鑒賞。為“海陽四家”之一，與弘仁、孫逸、汪之瑞又稱“新安四家”。山水師法黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、董其昌。繪畫用筆不多，惜墨如金，所畫筆墨縱橫、粗獷豪逸，或筆法荒率、墨色濃淡干濕互用，或筆墨生峭勁利，畫風(fēng)枯寂生僻。書法受米芾、董其昌影響，上追顏真卿，風(fēng)格俊逸蕭散。著有《種書堂遺稿》《黃山詩抄》等。查士標(biāo)于其所處時(shí)代就已經(jīng)有很高的名氣，《廣陵詩事》中有“戶戶杯盤江千里，家家畫軸查二瞻”之說。其繪畫意境廣為人接受，書法深具董其昌筆墨氣韻，尤其條幅最為精妙，筆墨疏簡、格調(diào)秀遠(yuǎn)，時(shí)稱“米董再生”，名重天下?！缎袝_都剌〈京口城南次集〉詩》是查士標(biāo)書寫元代著名詩人薩都剌的《京口城南次集》詩，釋文如下： 野薺花開春欲盡，山櫻子落雨初晴。 酒醒騎馬踏花去，門外綠陰無數(shù)生。 查士標(biāo) ![[轉(zhuǎn)載]書法經(jīng)（1423）查士標(biāo)的《行書薩都剌〈京口城南次集〉詩》](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2019/04/1106/158514752_1_20190411061053566 "[轉(zhuǎn)載]書法經(jīng)（1423）查士標(biāo)的《行書薩都剌〈京口城南次集〉詩》") 《行書薩都剌〈京口城南次集〉詩》 查士標(biāo)作，紙本， 縱114.2厘米、橫34.6厘米，南京博物院藏 詩人將在江南地區(qū)看到的景物非常微妙地表現(xiàn)出來，在優(yōu)雅淡逸的基調(diào)中流露出蒼涼惆悵的情思。薩都剌詩詞中蘊(yùn)含的人事變遷、古往今來的感慨，情致雅淡、韻味悠遠(yuǎn)，查士標(biāo)與其產(chǎn)生了深刻共鳴，所以書寫了不少薩都剌的詩詞作品。當(dāng)然，查士標(biāo)也有感慨朝代更替、無限緬懷前朝的感傷詩篇，成為對明王朝凋落謝幕的不盡挽歌，如：“臨淮萬代興王地，寓堞巍樓指顧間。撲面風(fēng)沙遮曉日，傷心陵寢望空山。于今牧馬全非昔，當(dāng)時(shí)從龍去不還。野老經(jīng)過興嘆息，滄桑何處一開顏?！保ā斗N書堂遺稿》卷二）如此深邃、細(xì)密、豐富的情感，如此惆悵、感傷的情緒，真可說是異代相通。 查士標(biāo)《行書薩都剌〈京口城南次集〉詩》行筆俊逸豪放、神韻深邃，其筆墨境界、審美意象的形成，當(dāng)與他頗為濃郁的明遺民思想情感和精神狀態(tài)有關(guān)。 《行書薩都剌〈京口城南次集〉詩》在章法布局上以寬行距安排見長，這一寬行距的布局方式顯然是受董其昌書法章法布局的啟發(fā)，使行書節(jié)奏較為舒緩、輕松、從容。豎行上下字之間布局則較為緊湊，通過不同的字勢以及牽絲映帶，形成特有的節(jié)奏感，營造出空靈清逸的空間感受。此作間架結(jié)構(gòu)、造型上的個性特色亦頗為明顯，吳修在《昭代明人尺牘小傳》中說其“書法襄陽，極似董文敏”，認(rèn)為查士標(biāo)在結(jié)體上吸收了米芾、董其昌的長處，欹側(cè)之勢與端莊、寬博結(jié)體相結(jié)合，字勢飛舞，秀逸靈動而又端莊沉穩(wěn)，這是查士標(biāo)書法結(jié)體、造型上的一個鮮明特色，充分發(fā)揮其作為畫家的藝術(shù)想象力，有著自我的靈性體驗(yàn)和感悟蘊(yùn)含其中。 《行書薩都剌〈京口城南次集〉詩》多用中鋒書寫，筆力柔和而勁挺，很好地發(fā)揮了中鋒用筆的長處，給人以妍美秀逸、嫻熟雅靜之感。同時(shí)書家也十分注意側(cè)鋒用筆，通過側(cè)鋒取勢，呈現(xiàn)出生澀峭拔、疏淡清遠(yuǎn)的韻致。而在用墨上，則非常注重墨色的焦?jié)?、燥潤變化，尤其是不同墨色在紙上的效果，多取得清潤、秀美的審美意象，加之用筆上的豐富變化，使用墨常常呈現(xiàn)出嫻熟、洗練、明潔的特色，令人百讀不厭。從后來著名的書畫藝術(shù)家王文治、宋文治秀美的書法作品中，也很容易感受到來自查士標(biāo)這一秀美淡雅的書法影響的痕跡。 查士標(biāo)的書法藝術(shù)實(shí)踐在接續(xù)董其昌藝術(shù)風(fēng)格的過程中，深具承前啟后的意義，尤其在畫家書法中，頗有其獨(dú)特的貢獻(xiàn)和地位?！?/span> |
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