創(chuàng)作篆刻的章法一般可分為布排印文講究嫉妒“分朱布白”，虛實(shí)結(jié)合、整體得當(dāng)三個(gè)方面，要通過(guò)布局表現(xiàn)出來(lái)。

印章布局的多方面美感，直接決定了篆刻水平的高下，還影響著作品整體的藝術(shù)性。

那么有哪些方面我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候需要注意的呢？

印面的平整規(guī)矩美

印面的平整規(guī)矩，并不受印石形狀的局限，印文在布局中的位置排列和筆畫(huà)安排，一般都整齊而不參差，但印面必須要平整。

再者就是錯(cuò)雜的放縱美

規(guī)矩跟錯(cuò)雜放縱好像有所矛盾，但這是兩個(gè)獨(dú)特的對(duì)立面，并不受印石形狀的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯(cuò)綜，字與字的筆畫(huà)互相穿插，時(shí)常按印文書(shū)法的可變性去應(yīng)情變化字里行間的關(guān)系，布局極其靈活，突出書(shū)趣筆意，無(wú)拘謹(jǐn)之意。這樣可以讓篆刻變得更有生趣。

還有就是朱白對(duì)比美

對(duì)比，是將筆畫(huà)或筆畫(huà)間隙的繁簡(jiǎn)對(duì)立關(guān)系十分突出地表現(xiàn)出來(lái)，以產(chǎn)生虛實(shí)相生的美感，形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別，用之恰當(dāng)，“疏可走馬，密不透風(fēng)”的效果能兼得于一印之中，這樣的創(chuàng)作可以真正體現(xiàn)出方寸之間，變相萬(wàn)千的美。

破殘的點(diǎn)綴自然美

現(xiàn)在很多人對(duì)于篆刻的完整性其實(shí)就包含了殘破的感覺(jué)，破殘，在古印中的出現(xiàn)，并非古代印人之心畫(huà)，皆為長(zhǎng)年風(fēng)化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虛實(shí)和重心，又可生動(dòng)氣韻。

筆畫(huà)稠密處，可作適當(dāng)破殘，朱白之間產(chǎn)生活潑感；緊靠印邊與印邊平行的長(zhǎng)筆畫(huà)可破殘，使其通氣；近印邊過(guò)于空曠，可用少量大小不同的殘點(diǎn)加實(shí)，以平衡整體的虛實(shí)。

可以說(shuō)這樣創(chuàng)作的作品可以更具金石味，而且也更讓人有想象空間。

篆刻的章法貴在氣、勢(shì)、情、韻皆備，但最終也不能脫離平衡和諧，因?yàn)橐坏┦テ胶?，那章法就失去意義了。全印不管字?jǐn)?shù)多少、形狀各異，都要做到團(tuán)結(jié)一氣，所表現(xiàn)出的輕重、虛實(shí)、疏密等關(guān)系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虛中有實(shí)、實(shí)中有虛，氣聚而不塞，勢(shì)放而不亂，統(tǒng)一中有變化。只有這樣才能將一方篆印表現(xiàn)出該有的美。

能夠在虛實(shí)疏密四個(gè)字上做好文章，章法的要領(lǐng)就基本得到了。章法要做到新穎獨(dú)特，既有時(shí)代精神，又有個(gè)人風(fēng)貌，這是更高層次的要求，值得我們花一輩子的心血去努力追求。創(chuàng)作的時(shí)候，我們可以多去借鑒古人，當(dāng)然也要要破舊立新的一種思想，篆刻的技藝才能不斷的發(fā)展。