“二次構(gòu)圖”這個(gè)詞兒可能很多人都聽到過，是指在后期環(huán)節(jié)對(duì)作品的構(gòu)圖進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整。

要進(jìn)行二次構(gòu)圖，首先就要對(duì)原圖的構(gòu)圖缺陷進(jìn)行詳細(xì)分析，設(shè)計(jì)相應(yīng)的解決方案，再靈活利用各種后期工具實(shí)現(xiàn)這些解決方案。

今天我們將從兩個(gè)實(shí)例出發(fā)，帶您過一遍二次構(gòu)圖的流程，相信一定會(huì)對(duì)您的后期思路有所啟發(fā)。

例 1. 云霧雪峰

攝影師：ss11002468，攝于亞丁

點(diǎn)評(píng)：這是一座被云霧包裹的雪峰。由于拍攝時(shí)是陰天，光線是漫反射，容易讓照片顯得比較“平”，再加上本身景物的色彩比較寡淡，可以嘗試后期轉(zhuǎn)黑白來讓山體變得更有立體感。

除此之外，我們重點(diǎn)說說構(gòu)圖方面的問題。這張照片要表達(dá)的主體是雪山跟云霧，所以最好排除掉其余元素的干擾；而左邊以及右下角黑色的山體干擾了視覺對(duì)主體雪山的聚焦：

所以，可以先用裁剪工具把它們部分拍除掉：

接著用仿制圖章去除一些裁剪后遺留的周圍比較暗重的區(qū)域，因?yàn)檫@些區(qū)域會(huì)破壞掉我想要呈現(xiàn)出來的框架式構(gòu)圖。

隨后，接著加載色階調(diào)整圖層，將兩端的滑塊往中間推移，加強(qiáng)對(duì)比度。注意左右滑塊不能超出直方圖左右兩端，避免高光陰影溢出。

接下來加載曲線調(diào)整圖層壓暗畫面，制造一點(diǎn)深邃的氣氛：

最后用 Dodge&Burn 技術(shù)對(duì)畫面的光影進(jìn)行塑造，加強(qiáng)一下質(zhì)感。（Dodge&Burn 技術(shù)，具體請(qǐng)參考《好照片靠畫出來》一文）

最終結(jié)果如下： 

例 2. 雪山倒影

攝影師：亞丁摩梵老尹。攝于亞丁

點(diǎn)評(píng)：這是一張典型 V 字構(gòu)圖倒影雪山風(fēng)光照，一般這種 V 字拍攝相對(duì)構(gòu)圖上并不是很難，只要找對(duì)元素并有效的安排好位置即算成功。

但就這張作品來看，整體效果并不平衡，左重又輕嚴(yán)重，裁剪比例也有些不舒服，雪山的位置有些偏右。

大部分 V 字開放式構(gòu)圖講究四平八穩(wěn)，視覺中心點(diǎn)明顯且居中，再后期二次裁剪時(shí)也更多的偏向于寬畫幅截取。這樣的構(gòu)圖非常挑景色和天氣，如果遇到普通不太出彩的元素搭配時(shí)（天氣，景物），由于構(gòu)圖的中規(guī)中矩畫面會(huì)稍顯無趣，缺乏亮點(diǎn)。

第一步，自然還是裁剪，減小無細(xì)節(jié)的天空、水面比例，同時(shí)再把山體挪到畫面正中央。

這張照片還存在一個(gè)問題，那就是陰影部分過暗缺乏細(xì)節(jié)，尤其是右側(cè)遠(yuǎn)方的山體部分。

所以，對(duì)照片的整體陰影提高的同時(shí)并降低高光，讓右側(cè)的山體細(xì)節(jié)全部顯露：

可以看到提亮陰影后右側(cè)的山體有一些黃色（可能是土地），和左側(cè)被雪掩蓋的山體色明顯不和諧。

可以把整體飽和度的鮮艷度或是飽和度亮度降低，然后偏冷色調(diào)處理：

在前期拍攝時(shí)，由于使用的是超廣角鏡頭，導(dǎo)致遠(yuǎn)方雪山過小，主體不突出。鑒于這個(gè)問題，你可以后期利用 PS 里的透視變形工具，在不破壞整體效果的前提下對(duì)雪山進(jìn)行拉伸。

具體操作如下：

• 打開 PS，復(fù)制一個(gè)新圖層并選擇編輯－透視變形。

• 在雪山和右側(cè)山體分別各拉出一個(gè)正方形或長(zhǎng)方形區(qū)域，然后鏈接任意兩個(gè)區(qū)域相近的點(diǎn)，直到出現(xiàn)藍(lán)色的連線時(shí)即可松開鼠標(biāo)或畫筆（表示兩個(gè)區(qū)域可有效自動(dòng)連接）。

• 調(diào)整每個(gè)點(diǎn)的位置以適應(yīng)主體拉伸，并點(diǎn)擊變形。

• 開始對(duì)主體進(jìn)行拉伸。針對(duì)此圖我對(duì)右側(cè)偏輕的山體也做了拉伸調(diào)整，拉伸結(jié)束后點(diǎn)擊上方對(duì)勾處完成拉伸。

最終效果如下：

由以上兩個(gè)例子可以看出，二次構(gòu)圖并不是簡(jiǎn)單的“后期裁剪”——雖然裁剪往往是必不可少的一步，而是一個(gè)觀察分析問題，并通過多種工具聯(lián)合應(yīng)用把問題解決的復(fù)雜過程。

當(dāng)然啦，無論你后期水平再高，有的問題還是只能在前期解決的。如果你的拍攝時(shí)間比較充裕，最好把“觀察分析作品問題”這一步放到前期拍攝環(huán)節(jié)去做，這樣在拍攝現(xiàn)場(chǎng)就能消滅掉許多后期環(huán)節(jié)無法解決的問題。

以上就是本期要為您介紹的全部?jī)?nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見。