世上如果有天堂，那就是圖書館的模樣。

你有多久沒(méi)有寫過(guò)一篇完整的文章了？

《REWORK》的作者談到招聘時(shí)，曾給出這樣一個(gè)建議：Hire greater writer（雇那個(gè)寫作最厲害的人）。就是說(shuō)如果你要從一堆人中決定出一個(gè)職位的合適人選，雇那個(gè)寫作最厲害的人。不用在乎這個(gè)人是不是營(yíng)銷人員、推銷員、設(shè)計(jì)師、程序員，無(wú)論是誰(shuí)，他們的寫作技巧會(huì)對(duì)此有益。

為什么是寫作呢？

一方面， 寫作是“輸出”倒逼“輸入”的過(guò)程。為了寫好一篇文章，我們不得不擴(kuò)大自己的知識(shí)儲(chǔ)備量，廣泛涉獵以增加文章的可讀性和趣味性。當(dāng)涉足不同領(lǐng)域?qū)懽鲿r(shí)，我們還可能需要去學(xué)習(xí)心理學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、生物學(xué)等各個(gè)學(xué)科的知識(shí)。一個(gè)優(yōu)秀的寫作者也必然是一個(gè)博學(xué)的人，因?yàn)樗炔粚懽鞯娜苏莆罩嘀R(shí)學(xué)問(wèn)。

另一方面，輸出是檢驗(yàn)得到最好的方式。當(dāng)一個(gè)人輸入積累足夠多，他就會(huì)渴望去表達(dá)。寫作正是這樣一個(gè)表達(dá)的途徑。但寫作又不止于表達(dá)，寫作的人可以在知識(shí)的輸入和文字的輸出這樣一個(gè)動(dòng)態(tài)平衡中形成一個(gè)良好的學(xué)習(xí)狀態(tài)，從而實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)，無(wú)止境的學(xué)習(xí)。

寫作的好處之多、意義之大非一時(shí)可羅列，總歸多試著去進(jìn)行長(zhǎng)篇幅的寫作吧，代替那些在社交平臺(tái)上的碎片化記錄。以下六本書，希望你愛(ài)上寫作。

1

《寫作的禪機(jī)》

后浪|江西人民出版社

雷·布拉德伯里

你必須醉心于寫作中，現(xiàn)實(shí)才不會(huì)摧毀你

靈感從何而來(lái)？故事怎樣開(kāi)始？記憶中出現(xiàn)過(guò)的瞬間是否為素材埋下了伏筆？創(chuàng)意構(gòu)思時(shí)有無(wú)路徑和經(jīng)驗(yàn)可循？這是每一個(gè)創(chuàng)作者都必須面對(duì)的問(wèn)題?！度A氏451》作者雷·布雷德伯里創(chuàng)作心法首度披露。引領(lǐng)我們回到過(guò)去，探勘科幻大師如何把愛(ài)意或憤怒化為寫作動(dòng)力；如何豐富身體的各種感知以喂養(yǎng)繆斯；如何抓住人生中某個(gè)吉光片羽，并將之永久凝固……

全書共十二篇，行文幽默風(fēng)趣，如詩(shī)般輕盈巧妙，仿佛穿越時(shí)空與大師促膝長(zhǎng)談，幫助有意寫作的我們厘清創(chuàng)作迷思，一路前行。

2

《納博科夫最喜歡的詞》

低音·北京聯(lián)合出版公司

本·布拉特

從大數(shù)據(jù)視角分析文學(xué)的寫作指導(dǎo)書、文學(xué)評(píng)論集

將文學(xué)大數(shù)據(jù)視為文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，探究出隱藏在世界上偉大作家作品里的有趣之處。作者收集了數(shù)千本書籍的數(shù)據(jù)庫(kù)，和數(shù)百萬(wàn)個(gè)單詞，并提出一些重要的問(wèn)題來(lái)啟發(fā)愛(ài)書人和懷有好奇心的人：我們最喜歡的作家最喜歡用的是什么詞？男性與女性的寫作會(huì)有不同嗎？暢銷書會(huì)變不暢銷嗎？當(dāng)代哪位作家喜歡用“陳詞濫調(diào)”？最棒的開(kāi)篇第一個(gè)句子有何特征？如何從封面判斷一本書？哪些寫作建議值得遵守，哪些可以一笑置之？

作者運(yùn)用現(xiàn)有的統(tǒng)計(jì)技巧，加上自己設(shè)計(jì)的適用方法，所有調(diào)查與實(shí)驗(yàn)都原創(chuàng)親自執(zhí)行，讀者不需特殊數(shù)學(xué)知識(shí)也可以輕松理解得出的結(jié)果。作者將發(fā)現(xiàn)以清晰幽默的語(yǔ)言、充滿說(shuō)服力的視覺(jué)呈現(xiàn)，提供了一個(gè)認(rèn)識(shí)經(jīng)典作家作品——不論是其中隱含的模式結(jié)構(gòu)，或者令人難以忘懷的詞藻——的全新觀點(diǎn)，對(duì)寫作者而言也能有所啟發(fā)。

3

《這樣寫出好故事：描寫與背景》

博集天卷|湖南文藝出版社

羅恩·羅澤爾

在讓故事或是人物具有魔法之前，你需要讓讀者充分了解故事發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)間、天氣狀況、 周圍環(huán)境、氣味及感受。

引人入勝的好故事往往能超越時(shí)空。 那么對(duì)于一個(gè)故事來(lái)說(shuō)，設(shè)置一個(gè)背景有多重要？有多少描寫才算足夠？細(xì)節(jié)和場(chǎng)景是如何與情節(jié)和人物發(fā)展聯(lián)系在一起的？如何用描寫和背景來(lái)增加故事的深度？ 本書作者——?jiǎng)?chuàng)意寫作導(dǎo)師羅恩·羅澤爾在這本書中將結(jié)合名家經(jīng)典案例解析描寫與背景對(duì)于寫好故事的重要性。作者在書中摘錄了當(dāng)今一些備受歡迎的作品的經(jīng)典片段，通過(guò)這些經(jīng)典片段教給我們營(yíng)造獨(dú)特的小世界所需要的所有重要元素，包括人、地方、事件和行動(dòng)。

4

《短篇小說(shuō)寫作指南》

浦睿文化|湖南文藝出版社

美國(guó)《作家文摘》雜志社 編

沒(méi)有無(wú)聊的主題，只有無(wú)能的作者。

寫作這件事任何人都學(xué)得會(huì)。美國(guó)權(quán)威雜志《作家文摘》在這本書中總結(jié)了一套既實(shí)用又簡(jiǎn)單的寫作方法，全美38位作家、編輯創(chuàng)意授課，內(nèi)容涵蓋短篇小說(shuō)寫作技巧的方方面面，告訴我們?cè)鯓訉懗鰟e人愿意出版、愿意讀、讀了就停不下來(lái)的好故事。

我們將在這本書里得到關(guān)于如下問(wèn)題的答案：寫作靠靈感就行嗎？如何讓人物真實(shí)可信？對(duì)白和說(shuō)話是否一樣？如何選擇合適的視角？故事中的情節(jié)和沖突如何建立？ 場(chǎng)景如何搭建？如何運(yùn)用閃回？等等。每個(gè)作家，從初學(xué)者到專業(yè)者，都能通過(guò)本實(shí)用的書獲得啟發(fā)、指導(dǎo)和鼓勵(lì)。

5

《我手寫我心》

天地出版社/水淼

寫作是最好的內(nèi)心修煉?

這本書中既有作者多年積累的寫作心得，也有結(jié)合心理學(xué)知識(shí)釋放心靈的方法。在作者看來(lái)，寫作是一個(gè)人的內(nèi)心呈現(xiàn)。你讀到的是他人的故事，作者發(fā)出的卻是自己的心聲。寫作技巧的確很重要，但是首先要清楚自己在下筆之前要表現(xiàn)什么內(nèi)容，確定什么主題。說(shuō)到底寫作就是自己一種情緒的表達(dá)，一種立場(chǎng)的闡述，一種情感的交涉。

跟隨本書中那些簡(jiǎn)單的心靈寫作技巧，寫下自己的想法、感受、經(jīng)歷，就會(huì)從新的角度審視和分析事件，發(fā)現(xiàn)一些不寫下來(lái)就難以發(fā)現(xiàn)的想法和關(guān)系。人人都可以成為寫作者，人人也都可以通過(guò)寫作，書寫內(nèi)心真實(shí)的自己。

6

《怎樣寫故事》

新經(jīng)典文化|讀者出版社

莉薩·克龍

《五十度灰》是真的寫得太差了，按照“優(yōu)美的文筆”標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，的確很差

很多作者未上沙場(chǎng)身先死是不無(wú)道理的，因?yàn)槲覀兯坪鯐?huì)在不經(jīng)意間忽略一個(gè)問(wèn)題，我們執(zhí)拗地認(rèn)為，寫故事首先要習(xí)得一手好文筆。但問(wèn)題是在練就文筆的過(guò)程中，我們完全錯(cuò)過(guò)了駛向故事的航船。對(duì)于一個(gè)好故事來(lái)說(shuō)，它要做的第一件事就是將你的一部分大腦麻痹，讓你忘記這是個(gè)故事。所以當(dāng)你被故事深深吸引時(shí)，根本感覺(jué)不到它是一個(gè)故事；你覺(jué)得它就是真實(shí)的，你與主人公經(jīng)歷著相同的神經(jīng)回路，就像這些事情在你生活中真實(shí)發(fā)生著一樣。

因此作者在這本書中摒棄以往從文筆、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、人物設(shè)定等出發(fā)的外部解決方案，提出了故事創(chuàng)作的6W法則，結(jié)合豐富的案例，教導(dǎo)創(chuàng)作者怎樣讓故事從靈感閃現(xiàn)的時(shí)刻開(kāi)始，便走在正確的軌道上，一步步寫出具有嚴(yán)密內(nèi)在邏輯、強(qiáng)大說(shuō)服力與緊迫感的好故事。