《看不見(jiàn)的客人》在國(guó)內(nèi)上映時(shí)，導(dǎo)演奧里奧爾·保羅來(lái)過(guò)一次中國(guó)。

當(dāng)時(shí)保羅接受采訪時(shí)拋出他下一部作品的新的懸疑點(diǎn)——

如果有一天早上醒來(lái)，你發(fā)現(xiàn)你的女兒從來(lái)沒(méi)有出生過(guò)會(huì)發(fā)生什么？

等了一年，這個(gè)疑問(wèn)在《海市蜃樓》中揭曉了。

看電影之前挺放心的，畢竟保羅的導(dǎo)演風(fēng)格就是以劇情縝密見(jiàn)長(zhǎng)，故事好了電影差不了。

然而看過(guò)電影后，覺(jué)得有點(diǎn)低估導(dǎo)演了。

《看不見(jiàn)的客人》多達(dá)43處燒腦反轉(zhuǎn)，《海市蜃樓》豐富的反轉(zhuǎn)情節(jié)依舊令人著迷。

《看不見(jiàn)的客人》劇照

這兩部電影都給我當(dāng)年上數(shù)學(xué)課的“壓迫感”，生怕看的時(shí)候不夠仔細(xì)而漏掉伏筆暗示。

片中還包含起碼兩個(gè)特別驚人的反轉(zhuǎn)，看完醍醐灌頂。

與此同時(shí)，電影也讓人見(jiàn)識(shí)了導(dǎo)演風(fēng)格的成熟。影片在格局、節(jié)奏、鏡頭運(yùn)用上都更具張力。

電影的故事可以分為同一空間不同時(shí)間的兩段故事。

（溫馨提示：下文有劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎觀看）

第一段故事發(fā)生在1989年11月9日。

12歲的男孩尼克送別上夜班的母親。雖然尼克來(lái)自單親家庭，但他性格乖巧與母親相處融洽。

獨(dú)自一人的晚上他有音樂(lè)陪伴，同往常一樣他坐在電視機(jī)前錄制自己的吉他單曲......

第二段故事發(fā)生在2014年11月9日。

薇拉同丈夫帶著女兒搬入新家，打掃房間時(shí)發(fā)現(xiàn)了前任房客留下的電視機(jī)和錄像帶，而錄像帶的內(nèi)容就是25年前尼克獨(dú)自在家的夜晚的錄像。

原來(lái)當(dāng)年尼克獨(dú)自在家的夜晚無(wú)意間透過(guò)窗戶瞥見(jiàn)街對(duì)面新鄰居家暴妻子，隨后他來(lái)到鄰居家結(jié)果發(fā)現(xiàn)女主人已經(jīng)慘死。

尼克在慌亂中逃離，卻被一輛車撞倒，在車禍中喪生。

將兩段故事聯(lián)系起來(lái)的，是一場(chǎng)持續(xù)72小時(shí)的暴雨。

在暴雨的影響下，薇拉發(fā)現(xiàn)自己可以通過(guò)電視與尼克交流并改變過(guò)去拯救他。

改變過(guò)去的蝴蝶效應(yīng)影響現(xiàn)在，于是引出了導(dǎo)演之前透露的那個(gè)疑問(wèn)：

如果有一天早上醒來(lái)，你發(fā)現(xiàn)你的女兒從來(lái)沒(méi)有出生過(guò)，會(huì)發(fā)生什么？

可以看出，《海市蜃樓》中延續(xù)了保羅導(dǎo)演擅長(zhǎng)的敘事策略，過(guò)去/當(dāng)前的時(shí)間線和多重人物視角。

然而在空間上，保羅的故事不局限于逼仄的密室，而是選擇讓人物走出去調(diào)查事件的來(lái)龍去脈。

結(jié)構(gòu)上，第一次在導(dǎo)演作品中引入的奇幻元素使得兩個(gè)不同時(shí)間點(diǎn)能在觀眾的觀看順序下同時(shí)進(jìn)行并影響故事的走向。

《看不見(jiàn)的客人》是一部不斷樹(shù)立并打破觀眾對(duì)劇情認(rèn)知的反轉(zhuǎn)神作。

整個(gè)觀影過(guò)程在兩位主角的攻防轉(zhuǎn)換，直到最后一刻的真結(jié)局才讓觀眾松口氣，有種窒息的快感。

《海市蜃樓》更像是一部本格推理的作品。與眾不同的是，本片從一開(kāi)始就交代了兇手也給出了結(jié)局。

不過(guò)，女主利用片中奇幻的設(shè)置不斷地改變結(jié)局，在推理的過(guò)程中又不斷地發(fā)現(xiàn)更多人物背后的秘密。

本格推理方面，《海市蜃樓》給我的感覺(jué)像是之前讀阿加莎的作品。

先是將故事娓娓道來(lái)利用一個(gè)大事件張開(kāi)網(wǎng)，影片用1989年11月9日柏林墻倒塌的歷史節(jié)點(diǎn)講述一場(chǎng)錯(cuò)綜復(fù)雜的案件。

隨著女主的視角不斷挖掘各種人物隱藏的過(guò)去，觀眾也會(huì)覺(jué)得每個(gè)人都疑點(diǎn)重重。

空間為敘事打下基礎(chǔ)，時(shí)間則豐富了敘事技巧。

二者相結(jié)合，往往可以產(chǎn)生令人驚艷的效果。

比如第一幕戲，柏林墻倒塌前夕和即將到來(lái)的暴雨渲染出冰冷又壓抑的氣氛。

鏡頭從男孩尼克開(kāi)始，跟著上班的母親出門，在一個(gè)醉酒的婦女出停留，之后來(lái)到兇案現(xiàn)場(chǎng)，直至尼克遭遇車禍結(jié)束。

這樣第一個(gè)時(shí)間線的案件全部交代，看似完整但暗藏玄機(jī)。

隨著故事進(jìn)行觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，開(kāi)篇這場(chǎng)戲是全片唯一的全知視角，每一位出場(chǎng)人物，每一個(gè)場(chǎng)景都隱含著后續(xù)的驚人轉(zhuǎn)折。

解讀保羅作品中的謎團(tuán)的過(guò)程好像完成一幅拼圖的過(guò)程，在這一過(guò)程中，觀眾需要不斷尋找、撿拾角落里的拼圖，將它們放置在恰當(dāng)?shù)奈恢蒙稀?/p>

觀眾一直被好奇心驅(qū)使，拼圖的懸念與未知正是《海市蜃樓》的魅力所在。

《海市蜃樓》讓我感到與阿加莎的故事相似的另一點(diǎn)就是人物的刻畫。

奧里奧爾·保羅曾把他的角色比作洋蔥——

隨著電影劇情的展開(kāi)，角色的外在形象像剝洋蔥一樣一層一層地被剝離，最終觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)角色的本質(zhì)。

“剝洋蔥”的過(guò)程發(fā)現(xiàn)人性之惡的同時(shí)也能找到導(dǎo)演賦予角色的憐憫。

《海市蜃樓》中，兇手在不同結(jié)局中展現(xiàn)的情感是不同的：

尼克車禍的版本兇手表現(xiàn)的是愧疚，尼克獲救的版本兇手又是一位癡情的好老公，而在最終結(jié)局兇手被繩之以法觀眾又能將前面兩個(gè)版本的情感一同融入故事。

兇手的愧疚來(lái)自無(wú)辜男孩的死亡，其背后則是對(duì)所愛(ài)之人的擔(dān)當(dāng)于是他選擇自我了斷。

不同結(jié)局給出的“真實(shí)”是平行的故事，但是在主角（也就是觀眾）的視角下又能見(jiàn)到更復(fù)雜更立體的人性。

讓《海市蜃樓》內(nèi)容和形式更上一層樓的是奇幻元素的引入。

奇幻色彩在劇情處理上是個(gè)難點(diǎn)——太過(guò)玄幻會(huì)失掉推理的真實(shí)，強(qiáng)調(diào)得越多劇情漏洞也會(huì)越大。

保羅非常妥善地處理好奇幻元素。

在片中奇幻是連接個(gè)不同時(shí)間的橋梁，也是暴雨將至渲染氣氛的開(kāi)關(guān)。

在最后的驚人反轉(zhuǎn)，奇幻還帶著浪漫主義色彩為圓滿結(jié)局畫龍點(diǎn)睛。

《海市蜃樓》像是一杯精心調(diào)制的雞尾酒，用希區(qū)柯克式的懸疑盛酒——

最底層是人性的暗色，中層是烈性的奇幻口感，上層是偉大母愛(ài)的味道。

結(jié)局的愛(ài)情故事則是杯口的裝飾物，層次分明又精美絕倫。

這層回味值得觀眾去全神貫注，也值得反復(fù)體驗(yàn)。

< END >