“舞蹈是藝術(shù)的皇冠，而芭蕾則是這皇冠上的明珠。”從芭蕾誕生至今已有300余年歷史。它與其他舞種最大的區(qū)別是女演員穿著特制的腳尖舞鞋，用腳趾尖端跳舞，這是芭蕾舞在技術(shù)上的重要特征。而現(xiàn)代舞是與古典芭蕾相互對(duì)立的舞蹈，在自我，自然，自由的情感基調(diào)和自由的服裝，燈光，音樂渲染下，使舞者的軀體動(dòng)作、內(nèi)心情感、心理狀態(tài)和靈魂境界相統(tǒng)一，以外在的動(dòng)作將靈魂語言淋漓盡致抒發(fā)和揮灑的一種舞蹈藝術(shù)。通過對(duì)二者各方面的比較分析，我們可以發(fā)現(xiàn)它們的一些共同之處和未來的一些趨勢(shì)，這樣可以讓我們對(duì)芭蕾舞這門傳統(tǒng)的藝術(shù)以及現(xiàn)代舞這門時(shí)尚的藝術(shù)有一個(gè)更深層次的理解.

芭蕾舞 現(xiàn)代舞 比較 分析
用腳趾尖端跳舞，這是芭蕾舞在技術(shù)上的重要特征。旨在綜合音樂、啞劇、舞臺(tái)美術(shù)、文學(xué)、形體美等，來對(duì)某種情緒、意境，或?qū)δ硞€(gè)音樂作品的理解和詮釋，具有浪漫，古典，輕盈，空靈等特點(diǎn)，有內(nèi)斂的傳統(tǒng)美感卻不失表現(xiàn)力。而現(xiàn)代舞是和芭蕾相對(duì)立的舞種以自我，自然，自由為基調(diào)，運(yùn)用并融合“砍、壓、沖、扭、滑動(dòng)、閃爍、點(diǎn)打、飄浮”等要素，在相對(duì)自由的服裝，燈光，音樂渲染下，使舞者的軀體動(dòng)作和內(nèi)心情感、心理狀態(tài)、靈魂境界相統(tǒng)一，以外在的動(dòng)作將靈魂語言淋漓盡致抒發(fā)和揮灑的一種舞蹈藝術(shù)。
一、芭蕾和現(xiàn)代
（一）概述 

據(jù)芭蕾史記載：古典芭蕾早在16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期就在意大利有一定的萌芽趨勢(shì);20世紀(jì)中期，芭蕾在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展之后趨于成熟，達(dá)到空前的繁榮，進(jìn)而形成了當(dāng)今以意大利、法國(guó)、丹麥和俄國(guó)為代表的四大芭蕾學(xué)派。

現(xiàn)代舞是起源于20世紀(jì)初期，流行于西方并與古典芭蕾相互對(duì)立的舞蹈藝術(shù)。主張擺脫古典芭蕾舞過于僵化的動(dòng)作程式的束縛，以合乎自然運(yùn)動(dòng)法則的舞蹈動(dòng)作，自由地抒發(fā)人的真實(shí)情感，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會(huì)生活。該舞種的作品特別追求突破古典芭蕾藝術(shù)的固定模式，允許舞蹈家以個(gè)性化的眼光觀察事物并做抽象的自由表現(xiàn)。

（二）起源
1、芭蕾舞起源 
羅馬奴隸主統(tǒng)治期間，在羅馬當(dāng)?shù)鼐用竦奈崭脑煜?，古希臘文化藝術(shù)發(fā)展成了獨(dú)特的“擬劇”(亦稱“啞劇”)藝術(shù)形式。在這種“擬劇”表演中，這是一種演員通過舞蹈手勢(shì)和舞蹈動(dòng)作來表現(xiàn)故事情節(jié)的早期舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式。公元1世紀(jì)，“擬劇”已經(jīng)用來泛指一切戴面具表演故事的戲劇舞蹈形式。而到了中世紀(jì)時(shí)期的雜耍者，也把古代各國(guó)民間舞蹈的優(yōu)秀部分帶入早期古典芭蕾藝術(shù)中，為芭蕾藝術(shù)的舞蹈部分形成打下基礎(chǔ)。

2、現(xiàn)代舞起源 
20世紀(jì)初美國(guó)著名舞蹈家伊莎多拉·鄧肯從古代雕塑、繪畫中找到了她認(rèn)為理想的舞蹈表現(xiàn)方式：身著長(zhǎng)衫，赤腳，動(dòng)作酷似樹木搖曳或海浪翻騰。她崇尚自然，繼承了晚期浪漫主義 “回歸自然”的口號(hào)。她提倡解放芭蕾對(duì)身體的束縛，脫去舞鞋和緊身舞衣，隨心所欲地自由舞蹈，主張舞蹈家應(yīng)該讓軀體與靈魂相結(jié)合，將靈魂的自然語言通過軀體的動(dòng)作真誠(chéng)地、自然地抒發(fā)和實(shí)體化，進(jìn)而展現(xiàn)內(nèi)心的情感。她的理念為現(xiàn)代舞的產(chǎn)生提供了思想條件。

二、發(fā)展現(xiàn)狀
（一）芭蕾舞發(fā)展現(xiàn)狀
芭蕾舞經(jīng)幾百年的發(fā)展，出現(xiàn)了各種分支，現(xiàn)今的芭蕾舞就表演形式上分為芭蕾舞劇、歌劇芭蕾、交響芭蕾等方面,就技術(shù)流派而言，芭蕾分為意大利派芭蕾、法國(guó)派芭蕾、英國(guó)派芭蕾、丹麥派芭蕾、俄羅斯派芭蕾、美國(guó)派芭蕾等。

（二）現(xiàn)代舞發(fā)展現(xiàn)狀
現(xiàn)今現(xiàn)代舞藝術(shù)還有很大程度追循之前的各種派別，主張形式追隨功能，價(jià)值觀上注重揭示人的價(jià)值和尊嚴(yán)，揭示時(shí)代精神和現(xiàn)實(shí)生活，并把感情表露意義上的表現(xiàn)作為藝術(shù)創(chuàng)作的本領(lǐng)，主張真實(shí)反映世界，不僅反映人性的善，也揭露人性的惡等。注重個(gè)人風(fēng)格，并創(chuàng)作出個(gè)性化、系統(tǒng)性的動(dòng)作體系。

三、舞蹈特點(diǎn)
（一）芭蕾舞特點(diǎn)
掌握芭蕾的幾個(gè)特性如開、繃、直等，使身體各部位發(fā)展均衡，姿態(tài)優(yōu)美挺拔，最終達(dá)到舞姿與音樂的完美結(jié)合，讓美麗不僅僅是流于外表、或者藏于內(nèi)心，而是讓美麗得到直觀而又含蓄的展現(xiàn)。在注意精神境界的同時(shí)，肢體的表現(xiàn)也非常重要，“開、繃、直、立”是首先要遵循的，所以我們稱它為芭蕾的基本形體元素。

（二）現(xiàn)代舞特點(diǎn)
現(xiàn)代舞的動(dòng)作沒有像芭蕾那樣規(guī)范，而是追求動(dòng)作自由、真實(shí)即美，它可以說是一種心情舞蹈，舞者可以即興而舞，有感而舞，隨心而舞。而現(xiàn)代舞蹈中那靈活自由的動(dòng)作是由不同的呼吸節(jié)奏來控制的，隨著音樂節(jié)奏呼吸隨之長(zhǎng)短、動(dòng)靜、輕重、緩急、停頓變換，使得舞蹈包含著節(jié)奏的性質(zhì)，從而釋放舞者內(nèi)心的向往和渴望。

四、未來趨勢(shì)
（一）芭蕾舞未來趨勢(shì)
1、芭蕾舞作為傳統(tǒng)文化，一部分舞蹈教育者認(rèn)可傳統(tǒng)的芭蕾舞美感，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)芭蕾舞具有的浪漫，古典，輕盈，空靈等特點(diǎn)，有內(nèi)斂的傳統(tǒng)美感卻不失表現(xiàn)力。

2、一部分芭蕾舞的傳統(tǒng)動(dòng)作不適于現(xiàn)代人對(duì)芭蕾舞的審美觀點(diǎn)，讓芭蕾舞者在原有動(dòng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行傳統(tǒng)動(dòng)作的引申和改良，甚至在領(lǐng)會(huì)芭蕾的意境后自創(chuàng)一些芭蕾動(dòng)作，使之不失傳統(tǒng)美感又符合現(xiàn)代人的審美觀點(diǎn)。

（二）現(xiàn)代舞未來趨勢(shì)
現(xiàn)代舞將可能遵循人本主義思想，堅(jiān)持以人為本，強(qiáng)調(diào)舞蹈者內(nèi)心的理念，讓舞蹈更加的自由化，體現(xiàn)更多的人物情感，讓舞者與觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，并在舞蹈過程中體會(huì)到心理狀態(tài)的提升。我個(gè)人認(rèn)為兩種舞蹈有可能會(huì)按照自己的發(fā)展軌跡接著發(fā)展下去。更大的可能是互相吸收、互相采納、互相融合而又互相區(qū)別。

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