南浦·春水——宋·張炎 來自相約八點半 00:00 01:51

南浦·春水——宋·張炎       

波暖綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉。魚沒浪痕圓，流紅去，翻笑東風難掃。荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草。
和云流出空山，甚年年凈洗，花香不了？新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到。余情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去后，溪上碧桃多少。


詩詞文本從《唐宋詞鑒賞辭典》

 
譯文
水溫轉(zhuǎn)暖，湖光粼粼。燕子歸來，正好是蘇堤春曉。魚兒潛入湖水，在水面上留下圓圓的波紋；流水帶走了繽紛狼藉的落花，還嘲笑東風不能把落花清掃干凈。在荒僻的小橋下，有小船從柳陰深處翩翩而出。如今池塘里長滿青草，好似當年謝靈運在詩中表達的夢境。
溪水和白云一起流出空山，流水年年沖洗落花，卻為何花香不消？看到路上新綠乍生，回想起在這孤村路我曾和友人一起游玩，結(jié)伴暢游，吟詩作樂。可惜當日的歡愉已成過去，只是滿懷余情不了。上次游玩的地方，此時溪上碧桃是增加了還是有所減少？


注釋
粼粼（lín lín）：形容水波碧綠清澈，泛著光亮。
蘇堤（dī）：西湖景色之一為“蘇堤春曉”。
流紅：把紅花流走。
池塘：池子的岸堤。塘，堤。
夢中芳草：南朝鐘嶸《詩品》引《謝氏家錄》說，謝靈運夢見弟弟謝惠連，從而寫出了“池塘生春草”的句子。
綠（lù）：清澈的水。這里指暮春新流出的溪水。
渺渺：綿綿不絕。
茂林觴詠（shāng yǒng）：晉王羲之《蘭亭集序》記述了暮春三月三日上巳節(jié)在溪邊會集，飲酒賦詩的故事。茂林，茂密的樹林，指會集的地點。觴，飲酒；詠，詠詩。
前度劉郎：意為當日的歡愉。唐劉禹錫《再游玄都觀絕句》有“終逃到是歸何處，前度劉郎今又來”的詩句。 
 

 
創(chuàng)作背景
　　由詞風可以看出該詞應該寫于詞人早年隱居浙江杭州期間，在此期間詞人游覽西湖，為了描述西湖的美以及表達自己內(nèi)心的情感而寫下這首詠物詞。

賞析
　　此詞恐為結(jié)社題詠之作。吳自牧《夢粱錄》云：“（南宋）文士有西湖詩社，此乃行都搢紳之士及四方流寓儒人，寄興適情賦詠，膾炙人口，流傳四方?！睆堁拙褪沁@類“西湖詩（詞）社”中的一位著名詞人，人稱他“抑板姜堯章，史邦卿、盧浦江、吳夢窗諸名勝，互相鼓吹春聲于繁華世界，飄飄征情，節(jié)節(jié)弄拍，嘲明月以謔樂，賣落花而陪笑，能令后三十年西湖錦繡山水，猶生清響……”（鄭思肖《山中白云詞序》）這首《南浦·春水》詞，就是他在宋亡前馳名詞壇的“成名之作”，還因此而獲得了一個“張春水”的佳名。

      “臨安風俗，四時奢侈，賞玩殆無虛日。西有湖光可愛，東有江潮堪觀，皆絕景也?！保ā秹袅讳洝罚┮虼耍獙懳骱?，則西湖的一泓湖水，便是詞人們“練筆”、“競技”的好題目。而湖水之美，又特別表現(xiàn)在春季發(fā)“桃花水”的當口。其時波光瀲滟，風軟塵香，綠柳飄拂，飛燕輕翔，勾起了詞人們多么濃郁的才思和多么豐富的想象。故而，同時的詞人王沂孫寫下了《南浦·春水》詞，而張炎也不甘“示弱”地創(chuàng)作了這首同題同調(diào)的詞篇，其意即在“爭從緊一句之奇”也。所以此詞的佳處其實并不在于寄托什么深刻的情志，而在于它的文辭的優(yōu)美，狀物的工巧，以及詞風的婉麗清雅等方面。

    詞分四層。首層先詠西湖湖水。起頭五字，即已交代了題目，點出了“春水”二字。試看，湖光粼粼，綠波蕩漾，這里的一“暖”一“綠”，就透出了春日溫煦之意，寫足了春水溶泄之狀。下二句寫燕歸蘇堤，前者仍補寫“春”字而后者則暗這與湖水（蘇堤在西湖）?！棒~沒浪痕圓”一句，則堪稱是體物寫景的妙語，極工細，極穩(wěn)稱，使人如見魚兒投入湖水，波翻漣漪之狀在目前一般。杜甫曾有“細雨魚兒出，微見燕子斜”的名句，深得后人贊賞。張炎此詞則以“燕飛來”勾引起“魚沒”之句，亦有異曲同工之妙?！傲骷t去，翻笑東風難掃”兩句，“轉(zhuǎn)換角度”去寫落花與東風，實質(zhì)用扣“春水”二字，謂之“形散而神不散”。表面是說，湖水流動，帶走了繽紛狼藉的落花，它（指湖水）當然要嘲笑東見之無法吹凈殘瓣也；但其實還是在形容春光之闌珊與湖水之浩渺，不過是“換種寫法”而已。而在此種春光駘蕩，落紅紛披之際，西子湖里，游人如云，游舟如織，即使是荒僻冷落的小橋下，斷絕不通的水濱中，也時見有小船從柳陰深處翩翩撐出。周密說“荒橋”二句，“賦春水入畫”，是矣。

      第二層從湖水拓開，繼詠池水。南朝謝靈運有詩：“池塘生春草，園柳變鳴禽?！睋?jù)說它們得之于夢境，很有些神奇色彩。張炎借用舊典，翻出新意，變?yōu)椤盎厥壮靥燎嘤?，絕似夢中芳草?！币庵^今日池塘四周長滿青草，絕似當年謝氏夢中所得之意境。這種以實比虛的寫法，把眼前所見之實境，引入夢幻所感之虛境，就使詞情增添了若干朦朧的意氛，也使讀者借助于謝靈運的詩意引出了許多美麗的聯(lián)想。而“池塘青欲遍”之句，仍暗切“春水”（池塘生春草）二字，可謂成句活用，空靈有致。杭城多水，除西湖之外，還多“池塘”。如“涌金池，在豐豫門里，引西湖水為池”；還有圣母池，白龜池、金牛池、龍母池（《夢粱錄》）等等。寫過蘇堤“湖水”之后，再寫“池水”，亦以補足“春水”之無處不盈，無處不綠（青）也。

      第三層繼續(xù)拓開詞的空間，再詠溪水。西湖之水，本由溪水匯集而成，所以這里的描繪溪水一方面由湖水、池水而上溯其源頭，另一方面又由“湖光”引到了“山色”。湖光山色，打成一片，由此便構(gòu)成了西湖美不勝收的佳景。你看，詞人下筆是何等的雅麗：“和云流出空山，甚年年凈洗，花香不了”它并不直接寫“溪水”，而是“賦水不當僅言水，而言水之前后左右”地描寫溪水周圍前后的景物：云、山、花、香，在此類極為優(yōu)美香蒨的意象群中，“簇擁”出這一曲可愛的溪水來。它不僅繼續(xù)詠寫了春天的云、春天的水、春天的花，又為下文的睹景生情，回憶舊游，打下了伏筆。這是因為，這兩句中嵌有“年年”二字；即云“年年”，則今年之游已非往年之游，今年之水載流紅亦非往年之水流花落，由此便生發(fā)出了下一層的對景抒情，草蛇灰線，行筆細密。

      在上三層寫足湖水、池水、溪水之狀及“春水”之美的基礎(chǔ)上，詞情即轉(zhuǎn)入第四層的感情舊游上來 。前已談過，張炎等“西湖詞友”，曾在西子湖畔結(jié)社賦詠，四時游賞。他們或孤村踏青，或郊野觴詠（“茂林觴詠”：晉代王羲之曾與謝安、孫綽等四十一人游于山陰之蘭亭，其《蘭亭集序》有云：“此地有崇山峻嶺，茂林修竹”，“一觴一詠，亦足以暢敘幽情”），但現(xiàn)今卻都分散四方，因而作者即由眼前之景而追寫到往日之游：“新綠乍生時，孤村路，猶憶那時曾到”；但盛時不再，因而又生唏噓感嘆之慨：“余情渺渺，茂林觴詠如今悄?！备锌?，則益發(fā)懷念起舊時相聚于其下的碧桃樹了：“前度劉郎歸去后，溪上碧桃多少？”有人認為，此處用一“劉郎歸去”的字面，乃從劉禹錫“玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽”詩中化出，因而寓有家國之感。其實不必作此深解。這是因為，友朋之聚散，本是生活之常事；《紅樓夢》中不就有人于熱鬧歡聚之時就感嘆過“千里搭長棚，天下沒有不散的宴席”嗎？所以見韶景而傷感時序之遷移，光陰之易逝，也實是舊時代文人墨客極常懷有的感情。觀之另一版本此末四句為“傷觴事杳，茂林應是依然好，試問清流今在否？心碎浮萍多少”（可能是宋亡后所改，據(jù)張惠方言說），則此處的“余情渺渺”恐指一般的友朋離情（蘇軾《前赤壁賦》：“渺渺兮余懷，望美人兮天一方”），而別本的“心碎”云云，才可能指的亡國之痛。此層從“新綠乍生”開始，到“溪上碧桃”結(jié)束，又緊扣“春水”二字。

      總之，全詞從詠西湖春水起，以追懷往日春游水濱之情結(jié)，處處綰合題目（“春”與“水”），寫得不粘不脫，活靈活現(xiàn)，文辭即美，詞風又雅。特別其觀察之細致，下字之工巧（如“波暖綠粼粼”，“魚沒浪痕圓”等句），以及巧翻前人典故，都足令人稱道。因而鄧牧評曰：“《春水》一詞，絕唱千古。”（《山中白云詞序》）不過從它的抒情內(nèi)蘊來看，其實也只平常，并無太多的新意或摯情在內(nèi)。故而末幾句嚴格些說，似有“補湊”之嫌疑。從今天的眼光看，它主要向我們顯示了作者在寫景、體物、用典、運語等方面的深厚功力和高妙技巧，馀則無足多論也。