紀念動漫藝術(shù)家阿達導演

——紀念偉大的動漫藝術(shù)家阿達導演誕辰83周年、逝世30周年茶話會

阿達（1934～1987年）——動畫家、漫畫家、導演，本名徐景達，祖籍江蘇昆山，生于上海。自幼喜愛動畫片。

1951年入蘇州美術(shù)?？茖W校動畫班。

1952年入北京電影學院動畫班。畢業(yè)后被分配到上海電影制片廠美術(shù)片組（后更名為上海美術(shù)電影制片廠），曾參與30多部影片繪景、設(shè)計、導演。

文革后他導演（合作）的《畫廊一夜》寓意深刻，全片無對白，畫面與音樂高度結(jié)合。

1979年與人聯(lián)合導演的中國第一部彩色寬銀幕動畫片《哪吒鬧?！帆@1979年文化部優(yōu)秀影片獎、第三屆電影百花獎最佳美術(shù)片獎、1982年馬尼拉國際電影節(jié)特別獎、1988年法國第七屆布爾·布拉斯青年國際動畫電影節(jié)評委獎和寬銀幕長動畫片獎。

1980年他導演的動畫片《三個和尚》獲當年文化部優(yōu)秀影片獎、第一屆電影金雞獎的最佳美術(shù)片獎、丹麥歐登塞第四屆國際動畫電影節(jié)最佳影片獎、 第三十二屆西柏林國際電影節(jié)銀熊獎、1983年馬尼拉電影節(jié)特別獎、第六屆葡萄牙國際動畫節(jié)C組頭獎、第二屆羅馬尼亞國際電影節(jié)獲特別獎。

1984年編劇、導演的《三十六個字》獲南斯拉夫第三屆薩格勒布國際動畫電影節(jié)D組教育片獎。動畫片《超級肥皂》獲1987年第七國電影金雞獎最佳美術(shù)片獎、日本第二屆廣島國際電影節(jié)教育片組二等獎。

《新裝的門鈴》獲1988年上海國際動畫電影節(jié)美術(shù)片特別獎。

他是水墨畫動畫制作工藝發(fā)名人之一，1985年獲文化部科技成果一等獎。1987年獲國家科技發(fā)明二等獎。

1983年被聘為法國安納西第十四屆國際動畫電影節(jié)評委。

他于1980年執(zhí)導的動畫片《三個和尚》，是一部蜚聲中外、多次獲獎的佳作，也是他的代表作。它從一則家喻戶曉的諺語演繹發(fā)展而成，以隱喻寄寓哲理，針砭時弊，使其內(nèi)涵具有深刻的現(xiàn)實意義。導演手法簡潔流暢，游刃有余。影片在造型、動作、音樂、音響等藝術(shù)元素的構(gòu)成上，和諧統(tǒng)一，相得益彰，并具有濃郁的民族風格。

長期以來，他潛心學習中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，又不斷地從民間藝術(shù)中吸收營養(yǎng)，還大膽借鑒西方藝術(shù)的表現(xiàn)手法和技巧，博采眾長，為己所用，融匯于創(chuàng)作之中。他勇于探索，銳意創(chuàng)新，致使他的每一部作品，都帶有某種新意。

他的漫畫作品《無題》，曾獲德國柏林國際漫畫展銀獎。

他曾在國際動畫協(xié)會上提出“中國動畫學派”這一學術(shù)名詞。

他曾被選為中國電影家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會理事、上海漫畫學會會長、國際動畫協(xié)會理事。

制作動畫影片：

1956年 驕傲的將軍（動畫）

1957年 拔蘿卜（繪景）

1958年 趕英國（劇本、導演）

1060年 小蝌蚪找媽媽（動畫）

1961年 太陽的小客人（導演與鄔強合作）

1962年 小溪流（動畫）

1962年 大李、小李和老李（動畫）

1963年 黃金夢（美術(shù)設(shè)計）

1964年 集體有余（美術(shù)設(shè)計）

1965年 我們愛農(nóng)村（動畫)

1972年 放學以后（動畫）

1973年 小號手（繪景）

1976年 試航（繪景）

1978年 畫廊一夜（導演與林文肖合作）

1978年 兩只小孔雀（造型設(shè)計）

1979年 哪咤鬧海（導演與王樹成、嚴定憲合作）

1980年 三個和尚（導演）

1981年 猴子撈月（造型設(shè)計）

1981年 畫的歌（導演）

1981年 真假李逵（造型設(shè)計）

1983年 蝴蝶泉（導演與常光希合作）

1984年 三毛流浪記（系列片1.孤苦伶仃、2.到上海去、3.相依為命、4.見義勇為）改編漫畫家張樂平的“三毛流浪記”。（導演與朱康林、潘積耀、熊南清合作）

1984年 三十六個字（編劇、導演）

1986年 超級肥皂（導演與馬克宣合作）

1986年 新裝的門鈴（導演與馬克宣合作）

1987年 學院變體立達（國際動畫協(xié)會項目，集體導演）

2017年5月26日下午，上海美術(shù)電影制廠的一些老同事們和阿達的子女一起，自發(fā)聚集一堂召開了一個茶話紀念會，大家深情地回憶了與阿達導演的合作經(jīng)歷與感想，還愉快 的暢談了阿達導演生前的一些有意、有趣的故事，以此表達對阿達導演的追思與紀念。

紀念茶話會現(xiàn)場

錄音紀要：

顧子易：機緣巧合大家就聚到了一起舉行茶話會，紀念、回憶阿達導演。阿達導演逝世之后三十年來的工作合作中，大家經(jīng)常會自然地提到阿達導演，談起與阿達導演一起合作的往事。也都有愿望找一個恰當?shù)臅r機一起回憶與紀念阿達導演。

阿達的兒子徐暢也一直有為父親盡孝心，出版《阿達紀念畫冊》的愿望。正巧今年是阿達導演誕辰83周年、逝世30周年，大家一拍即合促成了今天的紀念會。

我已經(jīng)在寫紀念阿達導演的回憶文章了，為了節(jié)省時間在此就不談了。

《三個和尚》獲獎集體合影

姚忠禮（主持）：“紀念偉大的動漫藝術(shù)家阿達導演誕辰83周年、逝世30周年”茶話會正式開始。阿達導演是在座各位的合作伙伴、朋友，大家可以按年齡次序，做一下個人的情感回憶以往與阿達導演合作的經(jīng)歷與故事，阿達兒子徐暢代表家屬最后發(fā)言。

莊敏瑾：就談《三個和尚》攝制組與阿達優(yōu)秀導演的合作，那時攝制組一起去了廈門泉州開元寺下生活，在寺院里與和尚一起談《三個和尚》創(chuàng)作，并取得了佛教界方面的認可?；貋碇筮M行了兩周的創(chuàng)作討論，大家談出了許多好的創(chuàng)意與設(shè)想，在先期音樂的節(jié)奏下來設(shè)計動作表演，從頭頂一點點開始出來（畫面創(chuàng)意設(shè)計）。表現(xiàn)和尚的慈悲，例如，小和尚與小烏龜，長和尚袖子里的花與蝴蝶，胖和尚過河的鞋與魚，從三個和尚不同情節(jié)，到最后的慈悲放生，構(gòu)成了每一個和尚的性格特征。大家還提供了許多好的設(shè)想建議，我還畫了一幅環(huán)保題材三個和尚“再生緣”的漫畫。（范馬迪插話：阿達特別能夠聽取大家的意見，從中吸收有意的創(chuàng)意。）阿達導演非常善于聽取大家的意見，吸收豐富到自己的導演創(chuàng)作構(gòu)思中。

阿達在蝴蝶泉邊留影

孫總青：就談我與阿達導演合作《蝴蝶泉》的創(chuàng)作，阿達導演營造的創(chuàng)作氣氛十分的歡快，他在攝制組經(jīng)常會說各種笑話，我曾經(jīng)把大家的笑聲還錄音下來保留。還會用蘇州昆山方言來講有趣的笑話，創(chuàng)作中他也能輕松地把握。

他分配給我的是一場愛情故事的戲非常美的畫面，當這對男女深情相對而視時，阿達用了絕妙的“畫面八格短疊”技巧使男女之距一步步接近，使感情逐漸升華，整個鏡頭呈現(xiàn)了極美的感染力，他就是這樣以唯美的畫面來營造氣氛構(gòu)成愛情故事情節(jié)。阿達這原畫相疊之效果，使我學會了並深刻記住，以致我后來自己搞片時經(jīng)常會在關(guān)鍵時刻運用了這技巧。與他合作動畫片創(chuàng)作，真是受益非淺，是一種愉快輕松氛圍的創(chuàng)作享受。

孫總青拿出阿達贈送的畫

這是我?guī)淼模贸霎嬀泶蜷_）他以前送給我的一幅美女畫，是用他自己研究發(fā)明的特殊繪畫表現(xiàn)手法畫的，（大家看了稱贊并補充：就是在打濕的畫紙上直接著色，再用墨塊來繪畫線條，線條與水色交融，等畫紙裱托晾干平整了之后，圖畫就完成了）。他說這種畫的繪畫成功率非常低，所以這幅畫保留至今非常的彌足珍貴。（徐暢補充：“彩墨畫”）

紀念阿達逝世30周年簽名留念

范馬迪：經(jīng)常會想起阿達導演，他在我心目中是一個真正的才子。他非?；钴S，彈琴、唱歌樣樣都行，我和他有三次合作。從70年代初才與他一起參加《試航》合作，到《三個和尚》他才當導演，他給我的印象是筆不離手一直在畫，他才能全面，知識面非常廣博，我們那時還不懂什么（外國的）國家的、著名畫家梵高，他的代表作是什么等，他都可以清楚地告訴你。這么有能力的人，不知為什么在美影廠一直得不到重用與發(fā)揮。（常光希補充：1961年，他曾經(jīng)與鄔強合作導演過一部《太陽的小客人》動畫片。）一直到《三個和尚》他長期積累的才能與才華，才得以充分的發(fā)揮得到了成功。

周克勤發(fā)言

周克勤：我曾經(jīng)在參加“杭州動漫節(jié)”一次會議上，發(fā)表了一篇講話《動畫片就是導演的藝術(shù)》，動畫片的導演是（區(qū)別于電影導演）最有自己對影片的掌控力的。我列舉了阿達的導演藝術(shù)，是可以發(fā)揮到每一格畫面的設(shè)計與把握控制，以致每一個音效的處理，都表現(xiàn)出了他的聰明和個性與藝術(shù)特色，阿達這樣有全面把控藝術(shù)創(chuàng)作能力的導演是非常少有的。

阿達100天

童年的阿達

中學時代的阿達

阿達獲電影局游泳冠軍

我一進廠就崇拜阿達的漫畫、藝術(shù)才能與他的創(chuàng)造發(fā)明的各種繪畫方式，有些我還學不來。下班經(jīng)常同路騎著自行車一起交流，每一次遇到他都非常高興可以向他學習，等于遇到老師指導一樣，在廠里還經(jīng)常與他一起戴手套打壘球玩。

我初次導演《猴子撈月》就請阿達合作，他當時已經(jīng)導演《三個和尚》出了名之后非常的忙，但是他還是一口答應(yīng)與我合作。除了我的導演，他的造型設(shè)計為《猴》片奠定了好的美術(shù)基礎(chǔ)，《猴》片都是夜景戲，他使用民間元素設(shè)計的色彩對比強烈非常鮮艷明快。在國內(nèi)與國際上都取得了好評與成功，是他的幫助使我取得了成功，非常的感謝他。當然還包括在座各位的幫助也是分不開的，以前美影廠是搞藝術(shù)創(chuàng)作的天堂。我覺得參加這次紀念會非常高興也非常有意義，大家一起來回憶阿達、紀念阿達。

阿達在家里彈鋼琴

金復載發(fā)言

金復載：阿達是我的良師益友，記得那天（1987年2月12日）晚上，他來我家與我夫人三人一起討論《畫鳥的獵人》（阿達輔導北京電影學院畢業(yè)生孫立軍、李劍平）的先期音樂創(chuàng)作。之后我去廣州參加“全國流行歌曲演唱會”的評委工作三天，（15日）回到家里聽夫人對我說：“阿達去世了！”我還以為聽錯了，夫人說：“是阿達！”我一句話也沒有就潸然淚下，從出門到回家短短的三天印象非常深刻。

阿達導演始終把音樂的功能，放在重要的講故事位置，他在導演《三個和尚》《蝴蝶泉》《三十六個字》《超級肥皂》《三毛流浪記》等動畫片時，講故事都不用語言而靠音樂，把音樂推到了非常重要的位置。這與他對音樂的喜愛是分不開的。（常光希補充：“阿達讀的中學是教會學校，英國老師經(jīng)常在休息日，叫阿達去他的宿舍里聽唱片音樂?！保┧运囊魳沸摒B(yǎng)是從小就培養(yǎng)起來的，每個導演對音樂修養(yǎng)與理解是不同。

阿達在聲音方面有幾個突出的特點：1.只有音樂和音效，沒有對白。2.沒有美術(shù)片中常用的歌曲。3.都是采用先期錄音的方法，先有音樂再有畫面。說明阿達善用抽象的音樂和畫面一起表情達意，而不喜歡用具體的文字語言，哪怕是歌詞，這也就形成了他的風格。

當時阿達還準備導演一部《十面埋伏》的先期音樂準備，我找了這個琵琶曲的各種唱片做準備，（蔣友毅補充：他與我談過非常具體的設(shè)想“人物設(shè)計準備請戴敦邦”）當時他淡了許多具體的創(chuàng)作設(shè)想，但是成了遺憾。

阿達逝世是中國美術(shù)動畫非常大的損失，對我個人是失去一位非常要好的朋友，對與我的音樂創(chuàng)作發(fā)揮都是損失。作為音樂是需要有結(jié)構(gòu)的，阿達導演動畫片音樂是有故事結(jié)構(gòu)的，所以是可以單獨演出的。這位極具才能的導演英年早逝實在令同行惋惜。今天大家一起紀念回憶阿達是十分有意義的。

嚴宗德（金復載夫人）：清楚的記得那晚，他最后離開時還靠著墻壁在穿鞋，我讓他坐下來穿鞋，他還笑著說：“不要緊的！”，當時他十分的朝氣年青的形象，至今一直留在我的記憶里。真沒有想到幾天之后，在報紙上看到他去世的消息，我就傷心的痛哭了一場。阿達這樣的在藝術(shù)上那么有成就，又非常的平易近人，沒有一點架子，回憶起來就是覺得非常可惜。

常光希發(fā)言

常光希：1982年，第一次和他聯(lián)合導演《蝴蝶泉》遮幅式寬銀幕動畫片，實際我是完全在向他學習，阿達他是我做導演的領(lǐng)路人?，F(xiàn)在回憶起阿達曾經(jīng)問我：“導演最重要的是需要什么？”我回答：“好的故事劇本、好的美術(shù)設(shè)計、好的創(chuàng)作團隊、導演能力等……”他都搖頭說不是，最后他說：“兩個字，節(jié)奏！”當時我還并不完全理解他節(jié)奏的意思。通過《蝴》導演合作，后來我在逐漸的理解了故事、蒙太奇、音樂、對白等都是節(jié)奏！后來我越來越明白節(jié)奏是一個大的節(jié)奏，所有的一切歸結(jié)為節(jié)奏兩個字非常精彩，節(jié)奏對導演的關(guān)鍵作用。

當時廠里對于《蝴》劇本（愛情與悲?。┯懈鞣N不同的看法，最后還是廠長特偉拍板：“要看啥人來搞！”所以我跟他學到了許多的東西，30分鐘的短片使我受益匪淺。（金復載補充：“當年《蝴》的音樂演奏，請的都是沈西蒂、俞麗娜等名家，非常的高端?！保┮魳费葑嘈Ч浅５暮谩?/p>

1962年底，第一次與阿達的合作，那時我上海電影?？茖W校畢業(yè)剛進美影廠。上影廠拍攝電影《大李小李與老李》黑白喜劇片，謝晉導演請阿達畫漫畫來做動畫片頭。阿達就動員大家一起來設(shè)計大李、小李與老李每個人物出場節(jié)奏的變化。他非常注意廠里與廠外的時間安排，利用星期六（晚上）、星期日（休息日），讓大家利用業(yè)余時間來合作。他分配我設(shè)計一個鏡頭，是我進廠畫的第一個原畫設(shè)計鏡頭。

從阿達整個創(chuàng)作生涯來看，他的每一部片子風格都是完全不一樣的，每一部都是拉得非常開的，跳躍式、飛躍式的節(jié)奏，作為一個導演能夠?qū)а莩龈鞣N不同風格的動畫片來，我是非常佩服的，這是非常不容易的。

再說一個花絮，當年在奉賢“五七干?！敝形?，大家到運河里一起游泳，正在隔離審查被批判的老廠長特偉在游泳時，不慎將嘴里的一個假牙掉到了河里。阿達就幫著特偉潛泳到河底尋找，反復潛泳了幾次還居然找到了。因為阿達是電影局游泳一百米自由式冠軍，所以他的體質(zhì)與運動都非常好，但他從來不夸耀自己。

另外還有一件事，就是在美影廠的一次聯(lián)歡會上“三人樂隊”表演，阿達彈吉它、吳應(yīng)炬（作曲）拉手風琴、張棟（作曲）拉小提琴，三個人的音樂演出就阿達是業(yè)余的表演，對他的音樂才能印象非常深刻。（多人補充：阿達曾經(jīng)組織“奇妙的樂隊”，用各種能發(fā)出音響節(jié)奏的器具，“敵敵畏”噴氣筒、算盤、餅干筒、瓶、罐、碗、筷等，他自己拿著雞毛撣子指揮，是搞笑的演出效果出奇的好，氣氛非常的活躍，還到“大光明劇場”去參加過演出。）最后總結(jié)一句話：“阿達是一位與生俱來，就是為了動畫片而生的人！”

周克勤發(fā)言

周克勤：我再補充一點阿達的聰明，他受到“薩格勒布國際動畫電影節(jié)”上動畫片的啟發(fā)，就在《蝴蝶泉》里運用了“八格短疊”，鷺鷥、小鳥的動作與“短疊”的節(jié)奏效果非常好。還有《三十六個字》，他的聰明就是受到一點啟發(fā)，就能拿來發(fā)揮運用的很好。（徐暢插話：《三十六個字》已經(jīng)是“第二胎”了，“頭胎”是當時在美國時，大衛(wèi)·艾力克叫他去教外國孩子學畫動畫，說中國的文字很好，阿達就開始讓孩子們制作了一個象形文字的一段段片段組成短片?；貋碇笏烷_始構(gòu)思《三十六個字》完整的故事。）（姚忠禮插話：阿達在《世界電影》雜志上，發(fā)表過一篇《ZZZ》的介紹文章，這篇文章就專門介紹了他在國際動畫節(jié)上，看到了世界上各種動畫片之后受到的啟發(fā)。） 我們出國時，他英語好，所以在國外他如魚得水，（常光希補充花絮：大衛(wèi)·艾力克曾經(jīng)告訴我，在國外參加國際動畫節(jié)，大家一起吃早餐結(jié)束之后，阿達過去和埃里克打招呼：“我會英語！”艾力克非常高興，他們交談之后就成了長期交往的好朋友。后來阿達發(fā)現(xiàn)埃里克家里的舊相片合影中，居然有埃里克的父親和阿達的父親以前在美國“密西根大學”一起讀書時的合影，才知道原來他們的父輩以前也就是朋友，他們有緣成了世交朋友。）

阿達導演

蔣友毅：我和阿達認識最早，1958年就認識他了。阿達的才氣大家都談了我也就不談了，我談阿達的勤奮好學，他每天中午吃好午飯就一定會畫一張畫。還有他在資料室發(fā)現(xiàn)了需要的圖書資料，就會拿到我的攝影室來讓我?guī)椭门你U筆稿的膠片，翻拍了之后印出來做資料收藏，他始終都非常的勤奮，給我非常深刻的印象，才氣加勤奮必然取得成功。

還有與他合作心情非常舒暢，阿達拍片交代清楚之后就非常的放手，讓你們自己發(fā)揮著去做，他相信你完全放手。包括《金山農(nóng)民畫》拍戲。（肖淮海補充：他有一句經(jīng)常說的口頭語“靈咯呀！”（上海方言：表示非常好?。Ｋ园⑦_最大的特點：“用人不疑，疑人不用?！背浞窒嘈牛竽懛攀?，讓你發(fā)揮著去做，所以與他合作輕松愉快是非常開心的事。

阿達導演

肖淮海：阿達他相信你是真的相信你（上海方言：信任?。?，實際上我還是有壓力的，三、四本片子交給你就讓你去做。他敢擔責任也大膽，敢放手讓你去試了做，試試看之后，他一句話：“靈咯呀！”就可以了。所有的問題他都已經(jīng)考慮到了，所以他抓住大的，其它都讓你自己去發(fā)揮。（蔣友毅插話：他抓住大的框框，就讓你自己去做。這是真正好的導演才具備的素質(zhì)，特偉也是這樣“儂看看，儂有啥個想法？”金復載補充：“他只有這兩句話”大家會意的笑了。）

葉友梅（肖淮海夫人）：我和他接觸不多，印象深刻的就是他到我們九平方的家里來，《三個和尚》獲獎之后，他就非常高興的到我們家里來告訴我們，再談下面接著導演的片子的設(shè)想，他對藝術(shù)的熱情是非常濃厚的。

還有我到電視臺“小影星”劇團，排練小孩表演的《三個和尚》的演出，后來90年代末又排練之后參加“國際兒童藝術(shù)節(jié)”演出，二十世紀初又再次重新組織排練參加了“國際美術(shù)動畫八十周年”慶?；顒?。我原來以為和尚題材不好搞，后來受了阿達《三個和尚》動畫片的啟發(fā)，和尚也是人，可以游戲、玩耍，也可以搗亂、犯錯，還可以鬧矛盾，最后團結(jié)起來。所以他導演的《三》動畫片給我留下了很深刻的印象。

顏景秀：廠里成立“創(chuàng)作梯隊”之后，就開始跟了他好幾部動畫片的制作，從《三個和尚》開始我還是動畫，跟在原畫一旁聽他們討論。阿達講話非常風趣，給我的印象永遠是一張笑著的臉，就像他畫自己笑著的那張臉。在組里他會為你們考慮想辦法，用好的辦法簡單的方法來幫助處理。他是前期導演工作做得非常充分的，跟他合作非常輕松。在文革時期技校學習時，就聽技校領(lǐng)導、工宣隊、描上車間的師傅們說：“他們（主創(chuàng)人員）都是非常復雜的，你們不要受他們的影響，要被他們腐蝕的?！钡搅苏揭黄鸷献鲿r，大家都喜歡與他合作聽他說話非常有勁，都非常的崇拜他。

《三毛流浪記》創(chuàng)作時，他是了解了你們每個人的特點之后，在分配合適的工作給你們。他曾經(jīng)和我說：“儂非常合適搞漫畫片”，當時我聽了之后非常的受鼓舞。（常光希插話：阿達曾經(jīng)說過年紀輕的里面，顏景秀非常有想象力。）還有與他《超級肥皂》《門鈴》的合作，可惜還是合作的太少了，要能再多與他合作就一定能夠?qū)W習提高得到更多的收獲。他的特點是善于理解和了解每一個合作者，一件平常的事被他一說就變得活龍活現(xiàn)。（莊敏謹插話：他見多識廣非常活絡(luò)，英語交流他有一個訣竅，說到?jīng)]有辦法說了，就用筆畫出來，之后就能再接著說。）可惜與他的合作接觸還是太少了。他就去了北京，之后就再也沒有回來，太可惜了！

姚忠禮：我和他的緣分是他在《三個和尚》成名之后聲譽鵲起，他提出要我編劇海涅一首敘事詩《羅蕾萊》動畫劇本。1981年在昆明的一個賓館匯集了一批美影廠的主創(chuàng)人員，他的一只鞋落到了瀾滄江里，他下去檢鞋時，突然一群蝴蝶飛了起來，使得他非常的激動，他就突然提出要編劇、導演《蝴蝶泉》的設(shè)想，停止了《羅》的編劇。美影廠以前的口號是“不模仿別人，不重復自己?！卑⑦_的動畫片創(chuàng)作就充分的體現(xiàn)了這點。

阿達大學畢業(yè)——與父親合影

阿達的人格魅力，他對年青人的提攜與培養(yǎng)，朱岷甫成為著名畫家，鄭辛遙成為著名漫畫家；周銳成為著名編劇作家；還有著名油畫家黃阿忠等人，都是他發(fā)現(xiàn)了他們“靈咯！”（上海方言：非常好！）的才能之后，在幫助他們調(diào)來美影廠合作，之后取得藝術(shù)上的成功，他們在社會上繼續(xù)努力，現(xiàn)在都成為著名的專業(yè)藝術(shù)人才。如果沒有阿達的提攜，他們是不可能一下子就得到藝術(shù)上的成功的，阿達沒有一點架子，對年輕人關(guān)懷愛護提攜，充分的體現(xiàn)了他的人格魅力。

阿達還是一位杰出的漫畫家，1986年以后，我和他成了鄰居，他在廣州發(fā)表了一批漫畫影響非常的大，我就和他說我來給你寫一篇《傳紀》，他聽了非常高興。他還從諫如流，我到云南去告訴他，我遇到的一本非常骯臟無法寫字的意見本“掛羊頭賣狗肉”的事，他后來就馬上畫了一幅漫畫。

阿達的去世真是太可惜了?。。∷绻€在，一定能夠改寫中國美術(shù)動畫的歷史。現(xiàn)在紀念他第一，什么是經(jīng)典！他導演的動畫片，在三十年之后的今天還有人愛看，這才是經(jīng)典。第二，就是他的魅力！三十年后的今天我們心甘情愿自發(fā)聚在一起為他開紀念會，這就是他的人格魅力！一個人要是能像他這樣就將永遠活在人們心中，他生命價值、藝術(shù)價值將永存！

大家回憶：（孫）記得他去北京之前還一起參加了一個婚禮，阿達在餐巾紙上隨手畫了一只小白兔送給我母親（著名女中國畫家孫悟音），我母親說他畫的漫畫真噱！大家非常的高興興奮，沒想到后來他就走了。（姚）阿達的岳父是著名的浪漫詩人汪靜之，他的大舅子是著名的汪飛白翻譯家，他談到胡適等文學家話題就十分的高興，可見他的文化背景，文學修養(yǎng)很深厚。他永遠是微笑著的，從來不會生氣和發(fā)火。（多人回憶）阿達到北京妹妹家里吃完飯時突發(fā)頭痛“蛛網(wǎng)膜出血”，送醫(yī)院搶救無效死亡。（周）聽到阿達故世消息，王樹忱導演聽到阿達去世頓時痛心疾首。阿達最后到北京電影學院去，（徐）他在那里有一個工作室。（多人回憶）整個美影廠都沉浸在一片哀傷之中。美影廠在大放映間里舉行了規(guī)模盛大的阿達導演逝世的追悼大會，全廠員工都來參加了阿達的告別追悼會。

常光希（回憶花絮）：以前美影廠的后花園非常大，一次童心未眠的萬籟鳴（六十多歲）見到阿達正在騎自行車，就讓阿達帶上他一起行進結(jié)果不慎兩人一起掉落到池塘里，因為池塘的水很淺兩人的褲腿都濕了。大萬老笑著爬上來之后說：“這件事千萬不要讓他的夫人知道?！焙髞磉@件事在美影廠成了笑談。

還有阿達博采眾長，剛進廠時，經(jīng)?？吹桨⑦_、陳年喜、馮毓松三個人在一起商量什么？我們非常好奇不知道他們在搞什么？后來才知道原來他們在一起討論漫畫創(chuàng)作構(gòu)思。阿達創(chuàng)作漫畫天賦非常高，陳年喜是個點子特別多的，是與阿達合作最多的，色彩感覺非常好的背景組一起的合作伙伴，馮毓松頭腦特別靈活，他們經(jīng)常在一起探討構(gòu)思漫畫。

有時和他一起騎自行車，半道上他會突然叫你停下來，聽他談突發(fā)奇想的如泉水一樣噴涌而出的一個構(gòu)思。

阿達兒子徐暢發(fā)言

徐暢：今天非常高興，大家自發(fā)一起回憶我的父親阿達。以往與大家有過一些合作，我也非常感謝大家！今天從大家這里聽到了許多過去不知道的父親的事情與有趣的故事。

我祖父也是差不多53歲的這個年齡突然腦溢血故世的。之前祖父曾經(jīng)是新華銀行工作的，解放后與中國銀行合并。后來因社會關(guān)系復雜而被突然抓進了提籃橋監(jiān)獄。后因生病被保外就醫(yī)，等病好了之后在回到監(jiān)獄，結(jié)果監(jiān)獄里查不到他的名字，因搞不清楚而不接受，然后他就回到了家里。祖母說有一天晚上祖父洗好澡，突然頭暈嘔吐腦溢血之后就去世了。沒有想到我父親53歲也復制了一樣的情況。

阿達與美國兒童

父親小時候在美國人的幼兒園所以他英語很好，小學到中學就一直喜歡畫畫，家里一直反對他學畫要他做醫(yī)生、工程師，他就偷著學習繪畫。他在中學里出了一件事，就是上課時在課本上畫了老師“劉小頭”的漫畫，同學們看到了之后哄堂大笑，結(jié)果被學校寫信給家里“勸退”回家。之后他看到了“蘇州美專動畫班”，就報考進入了動畫班學習動畫專業(yè)。（姚插話：“一幅漫畫改變了他的人生?！保┻@也是命中制定了他畫畫的道路。父親成名之后，據(jù)說那個老師也曾經(jīng)表示當時的做法有些過分了，但是這件事卻成就了他的繪畫藝術(shù)道路。

一平米創(chuàng)作的輝煌

進蘇州美院學習一年之后，就合并到了北京電影學院大專畢業(yè)。美影廠特偉廠長來選人，看了掛在墻上每個學員的作品之后，用筆記錄挑選了八個人：阿達、戴鐵郎、嚴定憲、林文肖、胡慶進、方彭年、陸正心、劉若萍。父親說過：“特偉的眼光是非常準格?！边@批學員到了美影廠之后，大多數(shù)都有了各自的藝術(shù)成就，其中出了五位著名的導演。

姚忠禮（主持）：今天的紀念會大家一起回憶了阿達導演的許多往事與故事，由于時間的關(guān)系大家一定還意猶未盡，希望以后還能有機會大家一起再聚會，紀念會到此結(jié)束。

大家一起簽名合影留念，聚餐敘舊至結(jié)束。

顧子易整理于丁酉入梅

《阿達導演紀念會》集體合影：

前排左起：孫總青、莊敏謹、周克勤、常光希、蔣友毅、范馬迪、肖淮海、葉友梅、徐雪兒

后排左起：嚴忠德、張穎、姚忠禮、金復載、顏景秀、徐暢、顧子易